■陸金祥

舞臺美術(shù)是一門實(shí)踐性很強(qiáng)的綜合藝術(shù)學(xué)科，是舞臺藝術(shù)的重要組成部分。隨著時代的發(fā)展、科技的進(jìn)步、觀眾審美情趣以及取向的變化，舞臺美術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域，已越來越朝向多樣化、多元化的方向發(fā)展。其中許多舞臺美術(shù)的設(shè)計與體現(xiàn)，是以寫意性的手法呈現(xiàn)在戲劇舞臺中。

當(dāng)今戲劇舞臺美術(shù)特別注重“寫意”精神，追求以虛寫實(shí)、以少寫多的寫意性是成為刻劃人物神情的有效手段。一桌兩椅可以是客廳，也可以是點(diǎn)將臺，舞臺表演中不同程度的寫意性，構(gòu)成了戲劇舞臺整體的寫意性。舞美設(shè)計的“寫意性”，不僅僅是要抒發(fā)藝術(shù)家的主觀情感,也不僅僅是在于舞臺形象的非寫實(shí)形態(tài)，而是要變客觀生活形象之形而傳其神，才是戲曲舞臺的“寫意性”。

寫意是中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)精神的概括,正是因為寫意的藝術(shù)觀念影響，對于戲劇舞臺設(shè)計也就有了升華。周本義老師說“整體寫意既符合戲劇藝術(shù)的假定性，又繼承了傳統(tǒng)美學(xué)思想的核心精神。寫意不是單純的客觀世界的再現(xiàn)，也不是單純的主觀世界的表現(xiàn)。而是客觀世界和主觀世界有機(jī)結(jié)合。是藝術(shù)家物我融合的感悟?！庇墒Y宏貴導(dǎo)演的、蘇州市錫劇團(tuán)演出的《愛在美好生活》舞臺設(shè)計就具有單純、空靈、簡潔的特點(diǎn)。左鄰右舍所處的小區(qū)房間只是用一道墻隔開，而整座房屋并不存在。一個方形轉(zhuǎn)臺上一扇門表現(xiàn)室日內(nèi)室外,只是用燈光加以表現(xiàn)的。由劉杏林老師設(shè)計、徐春蘭導(dǎo)演的錫劇《蘩漪》亦是這樣，“演出在一個四面被做成黑白過渡色的壓抑空間里進(jìn)行，以抽象寫意繩幕隔斷舞臺空間。舞臺后區(qū)是高大的幕，可以是窗戶亦是堵墻。一座樓梯，一張黑色的舊沙發(fā),幾只舊相框，一盞吊燈,舊梳妝臺等孤獨(dú)地立放在繩幕深處，這一切顯得很遙遠(yuǎn)，夢境般的像被遺忘的記憶。”寫意性的舞臺美術(shù)設(shè)計，簡陋、簡單和簡約具有不同層次的含義，既要呈現(xiàn)出簡潔、干凈的視覺效果，又要理性、合理平衡各個之間的關(guān)系。

戲劇舞臺美術(shù)“寫意性”一部分是以暗示的方式表達(dá)審美意蘊(yùn)，追求豐富的“言外之意”的寫意處理。主要是將外化的“形”，以抽象或半抽象進(jìn)行造象，使新造的象處于“似與不似之間”，略去“形”的某些部分，保留某些部分的寫意處理，如以槳代船，以鞭代馬。開門關(guān)門，出室入室。錫劇折子戲《秋江》中艄公僅憑一槳舞蹈仿佛舟行碧波蕩漾中。錫劇折子戲《昭君出塞》的騎馬出場，僅憑馬鞭揮動，同樣也似騎馬疾行?！墩渲樗返┮欢危瑑H唱“一夜功夫”幾個字就讓人感到“冰天雪地白茫茫的一片”，收到以少勝多的功效。季喬老師設(shè)計的《邯鄲記》舞臺美術(shù)中也以意象形式表達(dá)出來。在開場白色幕布上寫出了《邯鄲記》內(nèi)容的草書，寓意是翻開書頁，字里行間的世事浮沉、悲歡離合、虛虛實(shí)實(shí)，都躍然紙上。尤其是環(huán)幕布墻的“空白”設(shè)計，使用了寫意性的概括。環(huán)幕移動創(chuàng)造了富于變化的舞臺表演調(diào)度，由多層輕薄透紗和厚重幕布組成一個“透”和“不透”的空間，形成了在幕間穿行的方式。環(huán)幕前有一上下橫線，曲折相間，有仰高之勢、隱遁之所的含義，忽明忽暗，創(chuàng)造了“邯鄲道，盡頭乃人生得意之處”的意境，強(qiáng)調(diào)虛實(shí)結(jié)合，大膽運(yùn)用空白。這樣的寫意處理，恰較好地達(dá)到了“離形得似”的藝術(shù)境界。

戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計和一般藝術(shù)形態(tài)美術(shù)設(shè)計不同。在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作與表演過程中，“寫意性”的舞臺設(shè)計占有舉足輕重的地位。對設(shè)計者有很高的要求，只有具有豐富生活經(jīng)驗、深刻生活領(lǐng)悟、飽滿生活激情和真摯的設(shè)計情感的設(shè)計者才能設(shè)計出獨(dú)具特色的戲曲舞臺設(shè)計作品?！皩懸庑浴钡奈枧_設(shè)計表現(xiàn)，使舞臺美術(shù)設(shè)計彰顯生命和生活氣息，映襯劇本主題，表現(xiàn)主題，充滿表現(xiàn)力。運(yùn)用寫意的設(shè)計手法將有限的空間延展為無限的領(lǐng)域，給予觀眾更多的聯(lián)想。這樣不僅可以激發(fā)觀眾無窮的想象力，同時也能通過有限的舞臺空間展現(xiàn)無限的內(nèi)涵，增強(qiáng)戲劇的豐富性與深刻性，真正做到以“虛實(shí)相生”“真假互補(bǔ)”之方式實(shí)現(xiàn)戲劇舞臺表現(xiàn)力的提升。

當(dāng)代戲劇舞美設(shè)計內(nèi)容豐富多彩，形式多種多樣，給舞美設(shè)計提出了更高要求，舞臺美術(shù)設(shè)計者只有不斷地研究當(dāng)代舞臺美術(shù)設(shè)計的特點(diǎn)與規(guī)律，不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能使舞臺藝術(shù)更好地烘托戲劇的主題與戲劇情節(jié)的發(fā)展與變化。這是時代的需要，也是舞臺藝術(shù)的需要?！皩懸庑浴蔽枧_美術(shù)設(shè)計它不僅有著獨(dú)特的審美價值，還是深化劇本主題的得力助手，是戲劇舞臺上的一種環(huán)境營造，是審美空間的創(chuàng)造者。它為戲劇舞臺的寫意空間增添了更多的創(chuàng)意色彩，為戲劇表演的意境塑造增添了無形的魅力。

綜上所述可見，“寫意性”的舞臺設(shè)計，正逐漸成為當(dāng)代戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計創(chuàng)新發(fā)展的一個明顯的趨勢。此類寫意性的舞臺美術(shù)設(shè)計，既可以借助傳統(tǒng)的寫意性來實(shí)現(xiàn)；又可以通過靈活化用傳統(tǒng)美學(xué)的寫意精神，來塑造全新的“寫意性”戲劇舞臺審美風(fēng)范。這些都是根植于中國傳統(tǒng)文化美學(xué)的寫意創(chuàng)作理念的。因此，舞臺美術(shù)設(shè)計師只有吃透中國傳統(tǒng)文化的寫意理念，加以靈活運(yùn)用，進(jìn)而推動舞臺美術(shù)設(shè)計的“寫意化”創(chuàng)新發(fā)展。