“于”有“在”的意思，“聽(tīng)”于“視”指的是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)在視覺(jué)藝術(shù)里的重要性；而“與”有賦予之意，“視”與“聽(tīng)”則指的是視覺(jué)藝術(shù)賦予聲音藝術(shù)全新的感知。巧妙的聲音設(shè)計(jì)可以將觀眾帶入一個(gè)場(chǎng)景，并將他們包圍在從屏幕上看到的世界中，它擴(kuò)展了畫(huà)面無(wú)法帶來(lái)的想象力，或者是一些無(wú)法拍攝的鏡頭。

環(huán)境音在影片中的視聽(tīng)意義

環(huán)境音是場(chǎng)景真實(shí)度的重要體現(xiàn)。在考慮聲音設(shè)計(jì)時(shí)，通常先想到臺(tái)詞、動(dòng)效和音樂(lè)。盡管這些對(duì)推動(dòng)情節(jié)和角色發(fā)展至關(guān)重要，但僅憑音樂(lè)、對(duì)話(huà)、動(dòng)效還不足以構(gòu)成電影的世界。場(chǎng)景需要聲音進(jìn)行更細(xì)微的操作才能感覺(jué)完整，因此環(huán)境音就顯得尤為重要。環(huán)境音可以告訴觀眾場(chǎng)景發(fā)生的位置，可以表現(xiàn)場(chǎng)景的真實(shí)感，更好地將觀眾帶入場(chǎng)景中。例如場(chǎng)景是在繁華的街道，那么環(huán)境音的設(shè)計(jì)可以是人群的說(shuō)話(huà)聲、來(lái)往車(chē)輛的行駛聲音、車(chē)笛聲、街邊攤的叫賣(mài)聲、某個(gè)店面促銷(xiāo)的喇叭聲等，這些聲音元素可以使場(chǎng)景更加豐富，貼近生活。

環(huán)境音是調(diào)動(dòng)情緒感知的必要手段。環(huán)境音不僅可以作為敘述手段告知觀眾場(chǎng)景發(fā)生在哪里，場(chǎng)景中發(fā)生了什么，還可以影響我們的感覺(jué)，通過(guò)模擬現(xiàn)實(shí)并創(chuàng)建幻覺(jué)來(lái)影響情緒。例如在電影《終結(jié)者》中，風(fēng)聲不再是簡(jiǎn)單的環(huán)境音鋪墊，更是一種在大戰(zhàn)開(kāi)戰(zhàn)前緊張氣氛的最好渲染。在劇中，當(dāng)卡莎·寇娜在南美洲一個(gè)陌生的加油站時(shí)，看著遠(yuǎn)處地平線的云層和黑暗景色，不僅使人緊張且壓抑。而風(fēng)聲的進(jìn)入正好將這種感覺(jué)悄無(wú)聲息地得到升華，使觀眾知道，這風(fēng)聲不僅是環(huán)境音的鋪墊，還體現(xiàn)了主人公此時(shí)不安、恐懼和壓抑的心理情緒，更是一種大戰(zhàn)到來(lái)之前，如同世界末日的預(yù)示。這不只是一場(chǎng)風(fēng)暴那么簡(jiǎn)單，這場(chǎng)戰(zhàn)斗必定慘烈。巧妙的聲音設(shè)計(jì)可使聽(tīng)眾更好地感受場(chǎng)景氛圍及主題思想，還可以轉(zhuǎn)換他們觀看場(chǎng)景時(shí)的感受。

動(dòng)效音是影片講述故事的“行動(dòng)者”

動(dòng)效是視覺(jué)呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)補(bǔ)充。聲音設(shè)計(jì)可以通過(guò)使用動(dòng)效音告訴觀眾影片的角色在做什么，在各種類(lèi)型的影視作品中運(yùn)用動(dòng)作音設(shè)計(jì)都是非常重要的。有一些聲音往往是人們?cè)谌粘Ｉ钪胁惶P(guān)注的聲音，比如拿起扳手時(shí)手觸摸金屬發(fā)出的聲音，使用計(jì)算機(jī)點(diǎn)擊按鍵的聲音。這些動(dòng)效音經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在比較安靜的對(duì)話(huà)場(chǎng)景中，如果沒(méi)有這些聲音會(huì)更加突出場(chǎng)景。運(yùn)用動(dòng)效音可以表現(xiàn)出動(dòng)作發(fā)生在屏幕外的情形，讓視覺(jué)呈現(xiàn)更加豐滿(mǎn)。

經(jīng)典影片《這個(gè)殺手不太冷》中里昂與委托人在咖啡店里的片段運(yùn)用了大量的特寫(xiě)鏡頭以及帶有黑色幽默的對(duì)話(huà)，使場(chǎng)景中充滿(mǎn)嚴(yán)肅、神秘的氣氛。讓觀眾覺(jué)得里昂是一個(gè)冷酷無(wú)情、性格怪異的職業(yè)殺手。其實(shí)，片段里的對(duì)話(huà)很少，但是在移動(dòng)照片、香煙燃燒、拿起和放下牛奶等動(dòng)作細(xì)節(jié)的聲音和特寫(xiě)鏡頭的襯托下所達(dá)到的效果，卻比對(duì)話(huà)陳述更加強(qiáng)烈，也和后面里昂的性格變化產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。

在電影《功夫》里，貧民窟的三位武林高手在準(zhǔn)備離開(kāi)的晚上與盲人琴師對(duì)決的場(chǎng)景，全程以琴師演奏的《箏鳴》為背景音樂(lè)，使戰(zhàn)斗節(jié)奏忽快忽慢，引人入勝。而其中讓人印象深刻的便是對(duì)決時(shí)對(duì)動(dòng)作音的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。石頭的破裂聲、出拳的拳風(fēng)聲或者紅纓槍揮動(dòng)的聲音，都很好地使戰(zhàn)斗場(chǎng)景更加細(xì)化，讓人不禁為之緊張。尤其是紅纓槍沖向琴師時(shí)，慢動(dòng)作鏡頭加上槍頭斷裂的特殊處理，不僅表現(xiàn)了戰(zhàn)斗的慘烈，也預(yù)示著最后因?qū)嵙沂舛〉慕Y(jié)局。

動(dòng)效是視覺(jué)呈現(xiàn)的氣氛營(yíng)造者。在驚悚片中，“看不見(jiàn)的角色”一直是最特殊的存在，同時(shí)也是最恐怖的元素。我們可以通過(guò)音效多元化的表現(xiàn)方式來(lái)隱藏這些角色，在增加影片真實(shí)感的同時(shí)，又營(yíng)造出畫(huà)面的氣氛。讓觀眾聽(tīng)到他們而不是看到他們，補(bǔ)充了畫(huà)面故事，使結(jié)構(gòu)更加完整，從而將觀眾帶入導(dǎo)演所營(yíng)造的恐怖世界中。

電影《午夜兇鈴》很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)。影片里貞子出現(xiàn)時(shí)場(chǎng)景的音效就給人一種緊張、恐怖的感受，更能加劇驚悚的氛圍。在展現(xiàn)角色驚恐反應(yīng)的時(shí)候，其實(shí)音效更多充當(dāng)了恐怖源，比如突然打開(kāi)的電視里發(fā)出的刺耳聲音、節(jié)奏急促的詭異音效和具有代表性的午夜電話(huà)鈴聲、都使觀眾延續(xù)對(duì)恐怖源的印象。本來(lái)不該存在的東西，卻慢慢地變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，貞子從電視的井里爬了出來(lái)，穿過(guò)電視屏幕一步一步地向高山逼近。這種情況下，音效往往就使畫(huà)面更加具有代入感，更讓觀眾心生緊張的情緒。如果關(guān)掉聲音，可以說(shuō)貞子就是一個(gè)沒(méi)有靈魂的角色了。影片畫(huà)面的緊張感和特別的剪輯手法與各種詭異的音效與音樂(lè)互相配合，將影片另一個(gè)主人公——貞子這個(gè)恐怖源突出得更加完美。

電影音樂(lè)是影片情緒烘托的“控制者”

音樂(lè)是電影制作人利用聲音營(yíng)造電影氛圍時(shí)最有力的元素之一。在電影中使用音樂(lè)，不僅可以引導(dǎo)觀眾了解自己的感受，還可以引起情感上的反響，傳達(dá)在特定場(chǎng)景中的情緒。實(shí)際上，電影音樂(lè)也是一種劇情表達(dá)方式，它與電影畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合可以更充分地把影片中悲傷、快樂(lè)、緊張、恐懼等情緒表達(dá)得漓淋盡致。電影音樂(lè)讓觀眾在聲音氛圍中進(jìn)入影片劇情，讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，也增強(qiáng)了視覺(jué)感受。電影音樂(lè)賦予觀眾對(duì)影片劇情進(jìn)一步了解的渴望，是觀眾與影片情感交融的重要通道。

例如，《小丑》這部電影，講述的是DC獨(dú)立宇宙中正派主角蝙蝠俠的死敵——Joker是如何誕生的。整部電影幾乎很少使用傳統(tǒng)反派典型的低沉、傷感、壓抑風(fēng)格的音樂(lè)，反之更多地使用了爵士、流行類(lèi)型的輕快音樂(lè)。尤其是主角下樓梯跳舞的那一段經(jīng)典，不僅預(yù)示著他將徹底投入內(nèi)心黑暗面的懷抱，更是對(duì)自己的善良所做的最后一次救贖，哥譚市必將再起風(fēng)云。而在這如此沉重、悲傷的場(chǎng)景中，影片使用了流行歡快的背景音樂(lè)，如果不是看到畫(huà)面，真的就會(huì)以為是一個(gè)小丑在跳舞表演。明明兩者表達(dá)的心情是不同的，但是放在一起卻又給觀眾帶來(lái)了一種另類(lèi)的感覺(jué)：他并不是一個(gè)罪犯，只是一個(gè)小丑，而現(xiàn)在要去表演罷了。一場(chǎng)以整座城市為舞臺(tái)的表演，使一切的不和諧變成對(duì)人物內(nèi)心的更好詮釋。

畫(huà)外的聲音設(shè)計(jì)是影片空間感的完美呈現(xiàn)

電影的魅力很大程度上取決于影片的真實(shí)感，觀眾更想體驗(yàn)到身臨其境的感覺(jué)，這就需要電影創(chuàng)作者考慮怎樣增強(qiáng)影片的感染力。畫(huà)外聲音設(shè)計(jì)的運(yùn)用營(yíng)造了更真實(shí)、更豐富的畫(huà)外空間，使電影空間感的塑造有了一個(gè)大的飛躍。弗雷里赫說(shuō)：“現(xiàn)代電影藝術(shù)的本性歸根結(jié)底決定于畫(huà)面同有聲語(yǔ)言綜合的結(jié)果。”電影創(chuàng)作中導(dǎo)演和錄音師根據(jù)劇情需要加入一些畫(huà)外音，這種藝術(shù)表達(dá)技巧的運(yùn)用與電影畫(huà)面更加默契地結(jié)合，補(bǔ)充了畫(huà)面場(chǎng)景，使觀眾看到表象之外的電影空間。電影的空間是一個(gè)受熒幕和屏幕限制的畫(huà)框，導(dǎo)演也只能在這個(gè)有限的空間中塑造人物、敘述故事。但是，限制人視野的畫(huà)框是限制不了畫(huà)外音的。畫(huà)外的聲音設(shè)計(jì)可以自由地創(chuàng)造出畫(huà)面沒(méi)有體現(xiàn)的環(huán)境空間，無(wú)限延伸電影畫(huà)外空間。畫(huà)外音讓電影畫(huà)外空間和畫(huà)內(nèi)空間相結(jié)合，連接多個(gè)時(shí)空形態(tài)形成新的電影空間。

在電影《哈利波特：魔法石》中的魁地奇球賽中，影片運(yùn)用了大量“whoosh”的聲音效果來(lái)表現(xiàn)比賽時(shí)的激烈狀況。與此同時(shí)，運(yùn)用對(duì)周?chē)h(huán)境的基本處理讓觀者達(dá)到更好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。掃把在遠(yuǎn)離和靠近看臺(tái)時(shí)，看臺(tái)人群的聲音也會(huì)隨之減小或增大；當(dāng)球員激烈碰撞時(shí)，聲音也會(huì)跟著鏡頭隨之移動(dòng)。球員從遠(yuǎn)處飛來(lái)，那種聲音從遠(yuǎn)緩緩變近，由小變大，最后從眼前閃過(guò)。正是影片對(duì)細(xì)節(jié)上的處理及與畫(huà)面的完美配合，使觀眾身臨其境，為之感嘆。

電影無(wú)法通過(guò)銀幕展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界無(wú)窮的空間，觀眾可以通過(guò)可見(jiàn)的畫(huà)面想象未可見(jiàn)的世界。不過(guò)，觀眾并不是總能夠突破畫(huà)框的限制延展熒幕外的空間。因此，聲音作為一種重要的表意方式，它與畫(huà)面間的聯(lián)系是很明顯的，將它與情節(jié)有機(jī)融合在一起，可以提供超出畫(huà)面表現(xiàn)的深層信息。在影片主觀表達(dá)的同時(shí)，聲音設(shè)計(jì)成為一種功能性的要素，也為影片的創(chuàng)作拓展了新的表現(xiàn)空間。它為我們?cè)谄聊簧峡吹降膬?nèi)容增添了一層強(qiáng)大的意義，幫助視覺(jué)講故事，使故事更具影響力和令人難忘。