半個(gè)多世紀(jì)前，一種嶄新的媒介出現(xiàn)在中國，這就是電視，在時(shí)代的變遷里，中國的電視藝術(shù)從稚嫩走向成熟，不是一蹴而就的，是不斷結(jié)合來自各個(gè)領(lǐng)域人才的積極嘗試，使中國電視藝術(shù)行業(yè)在如此短的時(shí)間里形成一套獨(dú)有的飽含中國特色的電視經(jīng)驗(yàn)。這部大型電視系列專題片《綻放的力量：中國電視藝術(shù)回眸》制作歷時(shí)三年半，共分為“與時(shí)代同行”“與人民同心”“創(chuàng)新求發(fā)展”“交流促傳播”四個(gè)部分，四部分共同組成了一根中國電視藝術(shù)發(fā)展的故事線，又在這根線上延伸出無數(shù)細(xì)枝末節(jié)，幾乎包含中國電視發(fā)展的所有關(guān)鍵點(diǎn)和事件。它不是簡(jiǎn)單的電視知識(shí)點(diǎn)的平鋪直敘，而是隱含著中國電視藝術(shù)發(fā)展過程對(duì)我國社會(huì)建設(shè)、提升國家軟實(shí)力、人類藝術(shù)的傳承和發(fā)展具有的深刻理解。

電視藝術(shù)的“起”點(diǎn)

20世紀(jì)，隨著電子科技的發(fā)展，人類社會(huì)進(jìn)入電子時(shí)代，電子時(shí)代最鮮明的特征就是各類信息的迅速傳播。作為新信息傳播的媒體電視與其他傳播媒體相比具有視聽統(tǒng)一、形象直觀的特點(diǎn)。電視節(jié)目的影響力日益深入人們生活的方方面面。試想20世紀(jì)50年代初期，我國剛開始組建電視臺(tái)時(shí)，全國只有50臺(tái)電視接收機(jī)，那時(shí)誰也想不到電視會(huì)對(duì)人們生活帶來如此大的影響?！芭c時(shí)代同行”部分就從中國電視藝術(shù)萌芽的初期與社會(huì)環(huán)境的緊密聯(lián)系出發(fā)，回顧了中國電視藝術(shù)從無到有的巨大困難時(shí)期，描繪了一幅中國電視藝術(shù)在不同的歷史時(shí)刻為社會(huì)、為國家建設(shè)做出的巨大貢獻(xiàn)。這集通過事件入手，從春晚李谷一《鄉(xiāng)戀》的“氣聲唱法”再到后來的《渴望》的轟動(dòng)，都向我們傳達(dá)了電視藝術(shù)必將崛起的信號(hào)。我們可以想象到電視藝術(shù)的崛起，將使人類社會(huì)的文化結(jié)構(gòu)開始新的排列組合。原來曾在人類文化生活中占據(jù)重要地位的文學(xué)、戲劇、電影，逐漸降為次要地位，而伴隨電視文化產(chǎn)生的電視藝術(shù)，則開始逐漸上升為主導(dǎo)地位。這就足以說明電視藝術(shù)的飛速崛起，正將人類帶入一個(gè)電視藝術(shù)的新時(shí)代。

電視藝術(shù)的“承”接

如果說任何藝術(shù)都離不開一種元素的話，那就是人了，有“人”的藝術(shù)才有靈魂，電視藝術(shù)也是如此?！芭c人民同心”部分就向我們展示了中國電視藝術(shù)與人民群眾不可分割的聯(lián)系，本集采用胡錦濤同志提出的“三貼近”原則設(shè)立了三個(gè)板塊——貼近實(shí)際、貼近群眾、貼近生活。“三貼近”原則也是新聞報(bào)道過程中必須遵守的原則，為今天文藝工作者任何時(shí)候都要高揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的旗幟、堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、創(chuàng)作無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品、清楚中國精神是社會(huì)主義文藝的靈魂作了鋪墊。從電視人開始形成為觀眾服務(wù)、為普通百姓服務(wù)的自覺意識(shí)到五花八門的電視欄目樣式的推出，從最初的服務(wù)百姓滿足他們的精神文化需求發(fā)展到直接捍衛(wèi)他們的權(quán)益，這個(gè)過程表現(xiàn)了中國電視把人民放在了最中心的位置，也是中國電視藝術(shù)為什么會(huì)一直飽含活力并且高歌猛進(jìn)的重要原因。片中提到多部人們喜聞樂見的好劇，如《敵營(yíng)十八年》《渴望》《編輯部的故事》、經(jīng)典名著改編的《紅樓夢(mèng)》《西游記》，以及熱播的《激情燃燒的歲月》等。從少兒節(jié)目執(zhí)行的“三固定”政策到后來一直有深遠(yuǎn)影響的走基層“心連心”，無不成為群眾津津樂道的話題。也正因?yàn)橹袊娨曀囆g(shù)一直把握以“人”為核心，有著這樣忠實(shí)的電視藝術(shù)受眾，所以，中國電視藝術(shù)的社會(huì)影響力是當(dāng)今社會(huì)任何藝術(shù)形式無可比擬的。

電視藝術(shù)的“轉(zhuǎn)”變

什么是電視藝術(shù)，電視算不算藝術(shù)？這些中國電視文藝誕生之初就產(chǎn)生的疑問，讓缺乏經(jīng)驗(yàn)的中國電視藝術(shù)工作者意識(shí)到中國電視藝術(shù)必須創(chuàng)新和發(fā)展才能存活。電視已經(jīng)深深地介入人們的生活，成為人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾M成部分，給人們帶來了美的享受。為了更好地提高電視藝術(shù)質(zhì)量，滿足廣大電視觀眾的審美需求，到了將電視藝術(shù)作為一種新興的、獨(dú)立的藝術(shù)樣式，探討其內(nèi)部藝術(shù)規(guī)律和美學(xué)價(jià)值的時(shí)候了。中國的電視藝術(shù)工作者對(duì)電視藝術(shù)進(jìn)行分析之后，發(fā)現(xiàn)它不僅具有獨(dú)立的美學(xué)特征，而且具有只屬于它自己的獨(dú)特審美方式。在“創(chuàng)新求發(fā)展”部分中，我們能看到電視藝術(shù)集各家之所長(zhǎng)的兼容性；題材、類別、形式、風(fēng)格的多樣性，電視傳播的參與性和反映社會(huì)觀念的當(dāng)代性。費(fèi)孝通先生的“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”成為中國電視藝術(shù)遵循美學(xué)之道不斷創(chuàng)新前進(jìn)的重要指南，在成就其他被藝術(shù)的同時(shí)成就了自己?，F(xiàn)在，電視劇的拍攝要借鑒電影鏡頭，各類晚會(huì)充分學(xué)習(xí)舞臺(tái)、影像、音樂等藝術(shù)門類為我所用，越來越多的藝術(shù)形式從室內(nèi)走到室外，通過電視讓大家認(rèn)識(shí)。與此同時(shí)，節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新也在進(jìn)行，創(chuàng)作出更優(yōu)秀的電視節(jié)目是電視工作者的永恒課題，在內(nèi)容為王的今天，我們始終都在探尋結(jié)合各民族文化特色，結(jié)合不同群體文化甚至與不同行業(yè)特色相結(jié)合的電視欄目，以滿足觀眾的口味。在一次次嘗試、一次次創(chuàng)新之后得出的結(jié)果都告訴我們，電視藝術(shù)發(fā)展的車輪永遠(yuǎn)不會(huì)停歇，中國電視藝術(shù)的發(fā)展將一次次地站在新的起跑線上，充滿信心地迎接未來的挑戰(zhàn)。

電視藝術(shù)的融“合”

中國電視藝術(shù)不能拘泥于國內(nèi)，不能固步自封，只有向世界打開大門，與國內(nèi)外藝術(shù)形式、前沿科技充分融合才能有真正的創(chuàng)新和發(fā)展?！敖涣鞔賯鞑ァ辈糠至信e了一些我國對(duì)外電視文化交流的實(shí)例，為參與國際文化交流所做出的一系列部署。這些都是電視為提升我國文化軟實(shí)力所做出的重要貢獻(xiàn)。從中日合拍紀(jì)錄片《絲綢之路》開始，到“中美手拉手電視晚會(huì)”、“上?！屠桦p向傳送音樂盛典”等文藝項(xiàng)目在國際上引起的巨大反響，都為我國電視藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的地基。再讓我們反觀當(dāng)下。僅僅走出去已經(jīng)不能滿足中國電視藝術(shù)的胃口，全面數(shù)字化時(shí)代——融媒時(shí)代的到來正在改變?nèi)藗兊男畔@取習(xí)慣，無人機(jī)、AI、AR、VR、4K為代表的新媒體的發(fā)展，正在重建一個(gè)全新的媒體格局。在這場(chǎng)媒體革命中如何找準(zhǔn)電視未來發(fā)展方向，是每一位電視工作者必須認(rèn)真思考的問題。2019年的全國“兩會(huì)”報(bào)道新增了4K超高清與5G網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)，Vlog、全景視頻、網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)節(jié)目等新形式的應(yīng)用，讓觀眾耳目一新，“兩會(huì)”報(bào)道的新技術(shù)，不僅是媒體傳播技術(shù)和新報(bào)道手段的集中展現(xiàn)，更折射出媒體在技術(shù)驅(qū)動(dòng)下融合轉(zhuǎn)型的現(xiàn)實(shí)。在推陳出新的傳播技術(shù)面前，我們一定要明白電視發(fā)展的核心永遠(yuǎn)都是“人”，是隱藏在信息技術(shù)和信息內(nèi)容背后的人。作為電視工作者，我們一方面要避免唯技術(shù)論的片面性，防止夸大技術(shù)的能量，讓人變成技術(shù)的奴隸；另一方面又要加強(qiáng)控制人的主觀能動(dòng)性，避免影像傳播在錯(cuò)誤的傳播觀念指導(dǎo)下誤入歧途。只有這樣才能和信息傳播現(xiàn)代化有機(jī)結(jié)合，帶來更加多元化、更符合觀眾期盼的電視的明天。

結(jié)語

這部紀(jì)錄片不論對(duì)普通觀眾還是專業(yè)電視研究都有著不小的裨益，因?yàn)槠泻芏鄨D片和影像資料都是第一次公開，為這部紀(jì)錄片增添了很多值得回味的地方。中國電視藝術(shù)這一路走來包含許多老藝術(shù)家的心血，也刻進(jìn)了幾代人的靈魂。本片導(dǎo)演極具野心，欲將近五十年的中國電視藝術(shù)的歷史全部展現(xiàn)在觀眾眼前，片子四部分的每條線都脈絡(luò)清晰，一例一證的方式使人信服，既讓片子充滿可觀性，又將節(jié)奏把握得當(dāng)，是本片值得欽佩的地方。中國電視藝術(shù)還將繼續(xù)前行，這部紀(jì)錄片想傳達(dá)給我們的不僅僅是了解歷史，而是讓我們感受到在曲折的歷史背后電視工作者所應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。作為電視行業(yè)的新鮮血液，我們更應(yīng)該擔(dān)起使命，在5G即將普及的今天做好準(zhǔn)備，為中國電視藝術(shù)事業(yè)煥發(fā)新的生機(jī)而努力，為我國的社會(huì)建設(shè)、國家軟實(shí)力、藝術(shù)之林的傳承和發(fā)展而奮斗。