胡毅田

說(shuō)到創(chuàng)意攝影，許多人就會(huì)想到那些畫(huà)面感很炫的作品，有些作品可能還看不明白，給人一種朦朧抽象的感覺(jué)。許多攝影愛(ài)好者常常想把自己的攝影作品在拍攝時(shí)和后期制作中加入一些自己的主觀想法，但又不知道如何下手，我就這一問(wèn)題結(jié)合本人攝影實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)談?wù)勔恍┫敕ā?/p>

創(chuàng)意攝影包含兩層含義，一是作品拍攝時(shí)按著自己主觀創(chuàng)意去拍攝，二是后期制作時(shí)利用電腦手段把自己的想法進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)。在這里主觀思想是第一位的，先有思想，后有手段，手段是作品實(shí)現(xiàn)的技術(shù)保證，思想是作品完成的靈魂。許多攝影愛(ài)好者常常搞不懂它們之間的關(guān)系，非常努力去地去學(xué)習(xí)、模仿創(chuàng)意攝影實(shí)現(xiàn)的技術(shù)手段，而忽略了其完成創(chuàng)意攝影的先決條件——思想性。所以他們完成的作品大多數(shù)是照搬模仿和抄襲。我想說(shuō)明的是，藝術(shù)作品創(chuàng)作本著差異性原則，如果大家都按著一個(gè)套路和方法去搞創(chuàng)作，無(wú)論作品的畫(huà)面感多么好，這樣的作品都是同質(zhì)化，并且沒(méi)有個(gè)性和差異性。以下分三個(gè)方面說(shuō)說(shuō)創(chuàng)意攝影。

一、創(chuàng)意攝影的主題問(wèn)題

一幅好的攝影作品一定是某一主題思想的體現(xiàn)。好的攝影作品是有寓意和反映著一定的思想性的，作品一定是表達(dá)了作者的主觀思想，是作者主觀思想性的外在表現(xiàn)，是作者力圖通過(guò)作品向人們表達(dá)一定的觀點(diǎn)和情感。這些作品的主題性和思想性都十分鮮明?？赡苡械娜苏J(rèn)為，主觀概念攝影不需要有主題思想性，認(rèn)為這樣的作品大多數(shù)的人讀不懂看不明白是正常的，這些作品是作者即興發(fā)揮沒(méi)有主題思想，它僅僅是藝術(shù)符號(hào)的堆砌，是所謂的純攝影。這里我個(gè)人認(rèn)為這里要從兩方面來(lái)說(shuō)明這一問(wèn)題，首先，每個(gè)人都生活在一定的社會(huì)圈子之中，都按照一定的生活方式生存著，其思想和行為一定是受這一物質(zhì)基礎(chǔ)的制約。物質(zhì)決定意識(shí)，你又不是生活在真空中，你的創(chuàng)作一定是你個(gè)人思想的外在表現(xiàn)。因?yàn)槟阍趧?chuàng)作藝術(shù)作品，你的出發(fā)點(diǎn)是你力圖通過(guò)創(chuàng)作表達(dá)你的對(duì)攝影作品的態(tài)度，你是有意識(shí)去搞創(chuàng)作的。其次，你可以說(shuō)你是無(wú)主觀意識(shí)創(chuàng)作，只是在象涂鴉一樣在搞創(chuàng)作，其實(shí)，就算涂鴉，對(duì)于一個(gè)主觀上搞創(chuàng)作的人而言，其創(chuàng)作過(guò)程也是具有一定的前見(jiàn)的，由于創(chuàng)造者潛意識(shí)對(duì)自己創(chuàng)作領(lǐng)域的一些知識(shí)的認(rèn)知，因而他在創(chuàng)作中完成的作品，可能不是他的主觀立場(chǎng)和觀點(diǎn)的直接體現(xiàn)，但是由于其前見(jiàn)的存在，其創(chuàng)作的作品也是他的一定思想的外在表現(xiàn)，因?yàn)榍耙?jiàn)作為一切認(rèn)知的前提和基礎(chǔ)，先天存在于創(chuàng)造者的意識(shí)之中，是創(chuàng)造者本人無(wú)法改變的，他在創(chuàng)作作品時(shí)，對(duì)其創(chuàng)作本體的態(tài)度和認(rèn)知就會(huì)下意識(shí)，不知覺(jué)的表現(xiàn)出來(lái)。所以我認(rèn)為創(chuàng)意攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)不僅僅是攝影技術(shù)，更重要的是創(chuàng)意攝影的鮮明主題。

二、創(chuàng)意攝影的創(chuàng)新問(wèn)題

創(chuàng)意攝影在實(shí)踐中很容易走入誤區(qū)，就是作品創(chuàng)作表象化，簡(jiǎn)單模仿他人的想法和技巧。在攝影實(shí)踐中首先要讀懂作品，這是毫無(wú)疑問(wèn)的，要在閱讀中弄懂作品的創(chuàng)作技術(shù)技巧和其表現(xiàn)的思想性以及創(chuàng)作的獨(dú)特性。不能夠很好讀懂和充分了解這一領(lǐng)域的藝術(shù)成果水平，我們談作品創(chuàng)作的創(chuàng)新是不可能的。因而，攝影藝術(shù)理論研討會(huì)是十分必要的，通過(guò)理論研討給我們大家指明創(chuàng)作方向，但是，創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩方面問(wèn)題，一是精心研究技術(shù)手段，忽略了作品創(chuàng)作的真諦——作品的新意。很多作品看起來(lái)畫(huà)面感很好，可是總給人似曾相識(shí)的感覺(jué)，還有些作品就是簡(jiǎn)單的符號(hào)堆砌，根本談不上藝術(shù)創(chuàng)作，就是在追求畫(huà)面的刺激。藝術(shù)創(chuàng)作可以標(biāo)新立異，但其創(chuàng)作的作品是有理論基礎(chǔ)和價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的。許多人在還沒(méi)弄懂自己所要研究的問(wèn)題本質(zhì)，或者對(duì)所研究的問(wèn)題一知半解，就故步自封，自以為是，最終嚴(yán)重的影響了其創(chuàng)作發(fā)展道路，所走之路越走越窄。二是許多人創(chuàng)作中不去研究某一領(lǐng)域的藝術(shù)作品已經(jīng)達(dá)到的藝術(shù)高度。對(duì)于某一領(lǐng)域或者某一題材的作品，首先在某一區(qū)域或者在中國(guó)，甚至在世界范圍內(nèi)現(xiàn)在到達(dá)什么水平，這里包括觀念，手段，方法，和某些特殊技巧。有些人在創(chuàng)作的選材和題材的拍攝中，不去研究前人的藝術(shù)高度，導(dǎo)致浪費(fèi)了大量的人力物力，搞重復(fù)勞動(dòng)，創(chuàng)作的作品達(dá)不到一定的藝術(shù)高度，還沾沾自喜。這些人制作了很多藝術(shù)垃圾，耽誤了藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)?？赡苡械娜嗽趧?chuàng)作中，逐漸醒悟過(guò)來(lái)，走到正確的道路上，代價(jià)就小一些，有許多人始終弄不明白總感覺(jué)自己創(chuàng)作的作品很好，當(dāng)?shù)氐睦蠋熞步o予肯定，怎么就不能夠成功。這里還是高度問(wèn)題，認(rèn)知高度、視覺(jué)高度、理論高度，站著多高看的多遠(yuǎn)。最終的成功一定是你感覺(jué)一覽眾山小，就像爬山，過(guò)程很艱辛，當(dāng)你克服困難，經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦到達(dá)山頂時(shí)，所有的高山都被你踩在腳下，你才能夠體會(huì)到，什么叫高度和低度的差距，什么叫距離就是作品創(chuàng)作的差距。我本人在攝影創(chuàng)作的道路上，就有遺憾。今天回顧個(gè)人創(chuàng)作過(guò)程，我認(rèn)為我最大的遺憾是，作為共和國(guó)長(zhǎng)子——沈陽(yáng)在改革開(kāi)放這幾十年的進(jìn)程，我怎么就沒(méi)有把它記錄下來(lái)，這段歷史進(jìn)程恰恰是我們國(guó)家工業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程的縮影，作為一名攝影人，對(duì)于就發(fā)生在身邊的事情，隨便就讓它溜掉，十分可惜，可能我可以說(shuō)這段時(shí)間我也沒(méi)有閑著，也搞了其它的主題攝影，也取到了一定的成績(jī)，但是，現(xiàn)在回想一下這種機(jī)會(huì)的錯(cuò)失是最大的遺憾，它是不可以補(bǔ)救的。對(duì)于我的遺憾，其他人的遺憾可能更大，我是沒(méi)有有意識(shí)到去拍這一主題，還有許多人有意識(shí)去拍這一主題，但由于認(rèn)知的差距，只是拍攝過(guò)程過(guò)于表象化，沒(méi)有以人為中心，而是追求所謂的形式感和質(zhì)感，到現(xiàn)在為止，我也沒(méi)有看到一部反映中國(guó)后工業(yè)化進(jìn)程的專(zhuān)著出版。這部書(shū)的名字我都給它取好了，就叫工人村，通個(gè)工人村的人的變化，反映了中國(guó)改革開(kāi)放的歷史進(jìn)程，現(xiàn)在這些對(duì)于我來(lái)說(shuō)都是遺憾了，但是也正因?yàn)椴粩嗫偨Y(jié)，我在八年前開(kāi)始了中國(guó)農(nóng)民問(wèn)題的研究，我開(kāi)始關(guān)注中國(guó)城鎮(zhèn)化問(wèn)題，開(kāi)始用相機(jī)去記錄沈陽(yáng)城鎮(zhèn)化的進(jìn)程中那些可愛(ài)的農(nóng)民們，這些未來(lái)市民的故事深深影響著我，但是那些工人們的故事對(duì)我來(lái)說(shuō)就成為永遠(yuǎn)的遺憾。為了不留下遺憾，或者少留下遺憾，我們應(yīng)該好好總結(jié)一下自己的創(chuàng)作路徑，還是十分有益的。

三、創(chuàng)意攝影的市場(chǎng)化問(wèn)題

最近創(chuàng)意攝影作品在某些地方交易量明顯放大，引起人們的關(guān)注，關(guān)于攝影作品市場(chǎng)化問(wèn)題要從兩個(gè)方面來(lái)看，第一，什么樣的作品成交量放大，價(jià)格走長(zhǎng)，是誰(shuí)在吃進(jìn)這些作品，第二，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)，特別是攝影作品市場(chǎng)現(xiàn)狀如何。

首先，在國(guó)內(nèi)有些創(chuàng)意攝影作品價(jià)格看高，這些作品的購(gòu)買(mǎi)方大多數(shù)是國(guó)外藝術(shù)品畫(huà)廊，少部分是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資者，這些人看好中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的未來(lái)，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)還不發(fā)達(dá)，還不成熟階段開(kāi)始吃進(jìn)他們看好的那些創(chuàng)意攝影作品，這些作品基本特點(diǎn)是具有中國(guó)民族性，反應(yīng)著一定歷史時(shí)期中國(guó)重大歷史進(jìn)程的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的事件，或者具有這些時(shí)間節(jié)點(diǎn)的符號(hào)特征，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，說(shuō)明那些具有主題思想，和鮮明特點(diǎn)的作品是具有收藏價(jià)值的，這一點(diǎn)外國(guó)資本最具有發(fā)言權(quán)，他們的市場(chǎng)比我們發(fā)達(dá)和成熟，市場(chǎng)資本的需求引導(dǎo)創(chuàng)作，因而目前代表著市場(chǎng)的方向性，這充分反應(yīng)著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)還是處于一個(gè)不成熟階段，我們還沒(méi)有掌握藝術(shù)品資本市場(chǎng)的話(huà)語(yǔ)權(quán)和定價(jià)權(quán)，未來(lái)什么時(shí)候我們的藝術(shù)品市場(chǎng)成熟了，我們的話(huà)語(yǔ)權(quán)確立了，我們?cè)僬勀莻€(gè)時(shí)期的資本的喜好和逐利特點(diǎn)。

其次，國(guó)內(nèi)攝影作品市場(chǎng)還處發(fā)展階段，國(guó)內(nèi)對(duì)攝影作品的有償使用和版權(quán)問(wèn)題認(rèn)識(shí)還處于探索階段，因而，國(guó)內(nèi)攝影藝術(shù)品還沒(méi)有形成廣泛的商業(yè)圖片市場(chǎng)，有圖片買(mǎi)賣(mài)，但是規(guī)模小，機(jī)制不健全，沒(méi)有形成自覺(jué)的市場(chǎng)行為。特別是以家庭裝飾為重要需求的圖片買(mǎi)賣(mài)還沒(méi)有到來(lái)，嚴(yán)重制約我們攝影藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，這部分作品的創(chuàng)作與收藏市場(chǎng)的要求是不一樣的，它要求的作品明顯具有裝飾性，但是還離不開(kāi)創(chuàng)新與創(chuàng)意。因而，未來(lái)的攝影藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，有新意的創(chuàng)意攝影作品還是有市場(chǎng)、有升值空間的。