任一鳴 楊 博

一、詞曲介紹

1.詞介紹

《大江東去》的詞作者為北宋詩人蘇軾，該作品的歌詞選自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，是蘇軾聯(lián)想古代豪杰，贊頌古代英雄豪杰的雄功偉業(yè)的同時，感慨自己的經(jīng)歷和挫折。抒發(fā)的是作者一腔熱血而又不能像古代豪杰那樣建功立業(yè)的壯志難酬的感慨。

2.曲介紹

這首《大江東去》的曲作者為我國著名音樂家青主先生。在1920年，青主留學(xué)德國，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的青主在一個月圓之夜想起了自己的祖國和家鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)之情不能自已，遂作此歌，以抒思國之情。在該曲的創(chuàng)作上采用了西方近代作曲技法，結(jié)合了古詩詞的意境原貌，要實現(xiàn)兩者的完美結(jié)合，具有創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。

二、《大江東去》的演唱技巧

1.咬字、吐字的規(guī)范性

1.1演唱前

與現(xiàn)代白話文不同，古詩詞講究韻律與押韻，而且不同的古詩詞又有著不同的韻律特征。在演唱《大江東去》之前，應(yīng)對其歌詞進(jìn)行通讀和鉆研，通過前期熟悉和掌握歌詞來幫助歌唱過程中的發(fā)音，避免歌唱過程中因為歌詞的處理而分散過多精力。

1.2演唱時

在演唱過程中的咬字發(fā)音時要注意字腹時值和歸韻時間的把握。在一開始的練習(xí)中可以通過幅度大、夸張的方式咬字，做到下巴放松，迅速有力地咬清字頭，字腹則主要和歌唱的共鳴腔保持通暢，字尾部分的回收不可操之過急，要體現(xiàn)出韻味和回味感。

1.3要著重注意有色彩的字和易錯字

《大江東去》沒有戲劇性的內(nèi)容，但是有豐富感情色彩。在旋律的處理上，尤其是一些弱音的處理上，氣息的保持不能隨聲音力度而降低，要以充足的氣息保持弱音的發(fā)展，使弱音下的咬字連貫。

2.節(jié)奏停頓方面的處理

由于《大江東去》為古詩詞類藝術(shù)歌曲，作者在表現(xiàn)上加入了部分特殊的節(jié)奏型，這些節(jié)奏停頓不僅僅作為氣口出現(xiàn)，往往還有更深層次的蘊(yùn)意，可將其分為以下兩種：

2.1表現(xiàn)型停頓

表現(xiàn)型停頓往往跟強(qiáng)弱記號變動有關(guān)，一如歌曲一開始的“浪”字、“是”字以及第20小節(jié)的“江”字之前的強(qiáng)弱變化為從f至p，由pp至sf，再從mf轉(zhuǎn)到f，強(qiáng)弱轉(zhuǎn)變尤為突出，若掌控的有失偏頗就會顯的生硬而突兀，這與演唱者的演唱狀態(tài)與歌曲處理能力有關(guān)。恰如其分的停頓會顯得更加自然，演唱者在練習(xí)該一部分時應(yīng)從弱起音著手，待聲帶與氣息協(xié)調(diào)配合良好時再逐漸提高強(qiáng)弱對比程度，必須要找到橫膈膜控制強(qiáng)弱的感覺并維持下去。

2.2情緒型停頓

情緒型停頓服務(wù)于歌曲與歌詞的表達(dá)內(nèi)容，為了更好的渲染氣氛、抒發(fā)情感，從而達(dá)到“此處無聲勝有聲”的效果。情緒型停頓分為長停與短停兩種，前者如同42小節(jié)后的兩個小節(jié)、47小節(jié)后的三個小節(jié)，雖然不需要出現(xiàn)強(qiáng)烈的變化，但是需要演唱者的密切配合，融入此刻的情境之中，似于享受此刻的氛圍，跟隨歌曲的發(fā)展發(fā)出自己的感慨；后者如同第15小節(jié)中的“驚濤”、“裂岸”等詞語，停頓的時間較短，力度起伏較小，為了演唱的自然連貫性，此處的停頓不可斷開氣口，仍要保持氣息的穩(wěn)定。

3.對音量的把握

在演唱《大江東去》的過程中，對音量的把握尤為重要。比如首句的“大江東去，浪淘盡”，樂譜標(biāo)記為強(qiáng)-弱，在演唱“大江東去”的時候應(yīng)用寬廣的音域表達(dá)出恢弘的氣勢；而演唱“浪淘盡”時不應(yīng)突然降低音量，完全通過弱音來唱，而是穩(wěn)住氣息，進(jìn)而將此處的情緒逐漸帶出，唱出隱藏這個意象中的獨(dú)特氣勢，這句歌詞體現(xiàn)的是蘇軾對英雄豪杰的敬佩之情，這種情感無法溢于言表，而“浪淘盡”的意向象征著歷史的長河，不管是誰都會在這滔滔的江水中匆匆而去，表達(dá)了作者的惋惜之情。

三、《大江東去》演唱過程中的情感表達(dá)

《大江東去》的感情基調(diào)是瀟灑的、大氣的、激昂的和優(yōu)美的。歌詞上下分為兩闕，上闋主要描寫景物，下闋主要表達(dá)情感。在演唱本作品時一定要注意控制情感色彩的變化。演唱第一部分時，腦海中浮現(xiàn)出濤濤江水奔流而來的氣勢磅礴的雄偉景象。首先映入眼簾的是“亂石穿空，驚濤拍岸”的雄偉畫面，有置身其中的感覺，與音樂完美結(jié)合，抒發(fā)真情實感。下闕情感更為真誠，唯美，抒情。曲調(diào)也更自然流暢，音色圓潤有了力度，隨著鋼琴演奏，聲音更加熱烈，飽滿。這就需要把握好情緒的風(fēng)格，運(yùn)用美化潤腔的方式進(jìn)行演唱，就更加突出了其深厚的感情色彩。