薛宇欣 李夢(mèng)文
摘要:《鄭風(fēng)》作為十五國(guó)風(fēng)之一,在從漢到宋的經(jīng)典闡釋里發(fā)生了重大變化。在宋代以前,學(xué)者們根據(jù)孔子“鄭聲淫”的觀點(diǎn),從音樂的角度批判《鄭風(fēng)》。到宋代,朱熹將《鄭風(fēng)》和鄭聲聯(lián)系在一起,定義《鄭風(fēng)》為“淫奔之詩(shī)”。但是從《鄭風(fēng)》的詩(shī)歌本意來看,詩(shī)歌語(yǔ)句并不符合朱熹對(duì)于“淫”的定義,因此朱熹“鄭風(fēng)淫”的觀點(diǎn)并沒有合理依據(jù)。在歷史上,古人僅提及“鄭聲淫”而未有“鄭風(fēng)淫”一說。
關(guān)鍵詞:詩(shī)經(jīng) 鄭風(fēng)“鄭風(fēng)淫” 朱熹
中圖分類號(hào):I222.2 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ?文章編號(hào):1009-5349(2020)17-0110-03
詩(shī)的作用是多樣的。它不僅具有審美價(jià)值,還能體現(xiàn)各地不同的民風(fēng),而且還為統(tǒng)治階級(jí)了解民生提供了途徑。對(duì)于后世而言,詩(shī)又有教育意義。正是因?yàn)槿绱耍鳛橹袊?guó)詩(shī)歌源頭的《詩(shī)經(jīng)》得到了歷朝歷代統(tǒng)治者以及文人的重視。人們不僅吟詠詩(shī)經(jīng),還解讀詩(shī)經(jīng),提出新的觀點(diǎn)。在此過程中,由于時(shí)代的不同,學(xué)者們對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的解讀已出現(xiàn)了差異。關(guān)于《鄭風(fēng)》的解讀便是其中一個(gè)例子。由于文化氛圍的改變、對(duì)前人觀點(diǎn)的誤讀等多種因素,《鄭風(fēng)》在宋代背上了“淫”的罵名。然而《鄭風(fēng)》是否果真如朱熹所說是“淫奔之詩(shī)”?導(dǎo)致《鄭風(fēng)》被眾多文人誤解的原因是什么?本文將主要結(jié)合《鄭風(fēng)》和《詩(shī)集傳》,分析“鄭風(fēng)淫”觀點(diǎn)的合理性,并對(duì)《鄭風(fēng)》被誤讀的原因進(jìn)行分析。
一、“鄭風(fēng)淫”觀點(diǎn)的提出
學(xué)者們對(duì)《鄭風(fēng)》的討論并不是從宋代開始的。早在春秋時(shí)期,學(xué)者們就對(duì)《鄭風(fēng)》進(jìn)行評(píng)論。其中影響力最大的是孔子所說的“放鄭聲,遠(yuǎn)佞人。鄭聲淫,佞人”和“惡紫之奪朱也,惡鄭聲之亂雅樂也,惡利口之覆邦家者殆”。但是在宋代之前,歷代學(xué)者并沒有明確對(duì)《鄭風(fēng)》在內(nèi)容上進(jìn)行批評(píng),而是照搬孔子“鄭聲淫”的觀點(diǎn),更多地認(rèn)為“鄭聲”是“亂雅樂”的淫聲,從音樂的角度批判《鄭風(fēng)》。
直到宋代,學(xué)者們才將矛頭指向《鄭風(fēng)》的具體內(nèi)容。從此以后,“鄭風(fēng)淫”的說法在世間流傳開來。鄭樵在《詩(shī)辮妄》中首先對(duì)《將仲子》的主旨提出質(zhì)疑:“無與于莊公、叔段之事”,而是“淫奔之詩(shī)”。隨后朱熹受鄭樵的影響,在其詩(shī)學(xué)著作《詩(shī)集傳》中明確地將“鄭聲淫”之“鄭聲”指向《鄭風(fēng)》的21篇詩(shī),并結(jié)合具體篇目進(jìn)行辨析,正式確立了“鄭風(fēng)淫”這一學(xué)說[1]156?!多嶏L(fēng)》共有21篇,其中被朱熹認(rèn)定為“淫詩(shī)”的就有15篇,分別為《將仲子》《叔于田》《遵大路》《有女同車》《山有扶蘇》《萚兮》《狡童》《褰裳》《東門之墠》《溱洧》《風(fēng)雨》《子衿》《揚(yáng)之水》《出其東門》《野有蔓草》。
何為“淫”?朱熹將“淫”解釋為男女之間的不正當(dāng)關(guān)系。顯然,“淫詩(shī)”則為描繪男女之間的不正當(dāng)關(guān)系的詩(shī)。例如,朱熹評(píng)價(jià)《山有扶蘇》為“淫女戲其所私者”;《狡童》為“淫女見絕而戲其人”;《溱洧》為“淫奔者自敘之辭”。如果兩人是正當(dāng)關(guān)系,顯然不會(huì)用“戲”這個(gè)字。除此之外,朱熹還將《衛(wèi)風(fēng)》和《鄭風(fēng)》比較,認(rèn)為“鄭衛(wèi)之樂,皆為淫聲”,但由于“衛(wèi)猶為男悅女之辭,而鄭皆為女惑男之語(yǔ)。衛(wèi)人猶多刺譏懲創(chuàng)之意,而鄭人幾于蕩然無復(fù)羞愧悔悟之萌是,則鄭聲之淫, 有甚于衛(wèi)矣”[2],因此《鄭風(fēng)》比《衛(wèi)風(fēng)》更“淫”。在朱熹的評(píng)論中,我們不難看出理學(xué)的影子,朱熹認(rèn)為《鄭風(fēng)》淫的理由一是《鄭風(fēng)》所描繪的情情愛愛不符合“三綱五常”,皆是“女惑男之語(yǔ)”;二是有關(guān)男女之情的篇幅過多,而且男女肆意放縱感情,直白地表達(dá)自己的欲望,顯然不符合理學(xué)“存天理,滅人欲”的主張。除了對(duì)《鄭風(fēng)》內(nèi)容的批判,朱熹還把《鄭風(fēng)》與“鄭聲”等同,認(rèn)為無論是詩(shī)歌的具體內(nèi)容還是音樂,都是放蕩不堪的。當(dāng)然,如前所述,對(duì)“鄭聲”的批判并不是從朱熹開始的。
二、《鄭風(fēng)》與“鄭風(fēng)淫”
基于對(duì)《鄭風(fēng)》的重新解讀,朱熹提出了“鄭風(fēng)淫”一說。雖然《鄭風(fēng)》的確有許多描繪男女愛情的篇章,但筆者認(rèn)為,并不是每一篇都像朱熹所形容的一樣是“淫奔之詩(shī)”。換言之,朱熹的解讀并不完全符合詩(shī)經(jīng)原意,有很多牽強(qiáng)附會(huì)之處。甚至有不少學(xué)者認(rèn)為,朱熹是故意誤讀《鄭風(fēng)》,以此來為理學(xué)提供依據(jù)。因此,我們僅憑朱熹一家之言而去下“鄭風(fēng)淫”的結(jié)論是缺少依據(jù)的。本文將列舉幾例進(jìn)行分析。
1.《叔于田》
朱熹認(rèn)為,《叔于田》“或疑此亦民間男女相悅之詞也”。然而全詩(shī)并沒有具體描寫男女之情,而是從一位少女的角度描寫青年獵手的英勇。從原意看,“叔”不僅“洵美且仁”,而且會(huì)飲酒服馬,因此得到少女的芳心。在年輕的獵手走后,這位少女詠嘆自己的思念,反復(fù)贊嘆獵手的美。雖然《叔于田》的確體現(xiàn)了少女對(duì)獵手的喜愛,但全詩(shī)并沒有寫獵手的內(nèi)心情感,因此它并未像朱熹所言是“相悅之詞”。此外,根據(jù)《叔于田》的“姊妹篇”《大叔于田》的內(nèi)容來看,這兩篇的描寫重點(diǎn)并非男女之情,而是寫獵手的英勇表現(xiàn)。因此,將《叔于田》歸于“淫詩(shī)”是有悖公正的。
2.《將仲子》
對(duì)于《將仲子》,朱熹引用了莆田鄭氏的話:“此淫奔者之辭”?!皩⒅僮淤猓瑹o逾我里”“將仲子兮,無逾我墻”“將仲子兮,無逾我園”,不難看出,熱戀中的男子因?yàn)橄朐缛张c女子相會(huì),所以想要翻墻來見女子。詩(shī)中的確描寫了男女之情,男子的行為過于奔放,但是這種男女之情并沒有不合禮法之處。一種解讀認(rèn)為,詩(shī)中女主喜歡仲子,但由于害怕“父母之言”“諸兄之言”“人之多言”而拒絕了仲子。孔子對(duì)此詩(shī)的解讀是“《將仲》之言,不可不畏也”[1]156??鬃佣紝?duì)詩(shī)中女主的做法表示了肯定,因此不存在越禮之行為。還有一種解讀認(rèn)為女主本身對(duì)男子無意,只是借“父母之言”“諸兄之言”“人之多言”當(dāng)作借口拒絕仲子。按照這種解讀,《將仲子》則是一首完完全全的拒愛詩(shī),而且是女子拒絕男子,因此是不可能出現(xiàn)朱熹所抨擊的“女惑男”的行為的。
3.《有女同車》
朱熹對(duì)《有女同車》的評(píng)價(jià)為“此疑亦淫奔之詩(shī)”。的確,《有女同車》描寫了一男一女同車而行,但全篇并沒有對(duì)越禮之舉的描述,而只是描寫了女子的美貌和美德?!队信嚒放c《叔于田》在內(nèi)容上有相似之處,《叔于田》是描寫少女對(duì)獵人的贊美,而《有女同車》則是描寫貴族男子對(duì)貴族小姐的贊美。在本詩(shī)中,“女”是一位德貌雙全的貴族姑娘——外表上“顏如舜華,將翱將翔,佩玉瓊琚”;內(nèi)在上“洵美且都”“德音不忘”。這樣既美麗又舉止端莊的女子是符合中國(guó)傳統(tǒng)審美要求的,因此筆者認(rèn)為此處朱熹對(duì)女子的批評(píng)皆為無中生有之辭。再者,朱熹同樣認(rèn)為“彼美色之孟姜,信美矣而又都也”,證明朱熹對(duì)該女子的態(tài)度并非貶義。因此其“淫奔之詩(shī)”的說法是自相矛盾的。
綜上所述,朱熹對(duì)《鄭風(fēng)》的解讀有很多牽強(qiáng)附會(huì)和自相矛盾之處。因此僅從《鄭風(fēng)》的內(nèi)容分析,我們不能得出“鄭風(fēng)淫”的結(jié)論。
三、“鄭聲淫”與“鄭風(fēng)淫”
實(shí)際上,朱熹對(duì)《鄭風(fēng)》的偏見不是無源之水,無本之木。在《論語(yǔ)》《荀子》《呂氏春秋》中都有對(duì)“鄭聲”的批評(píng)。如《論語(yǔ)》中記載“放鄭聲,遠(yuǎn)佞人。鄭聲淫,佞人殆”“鄭衛(wèi)之音,亂世之音也,比之慢,桑間濮上之音,亡國(guó)之音也”;《荀子》中記載“姚冶之音,鄭衛(wèi)之音,是人之心淫”;《呂氏春秋》言“鄭衛(wèi)之聲,桑間之音,次亂國(guó)之所好,衰德之所說”。然而,古人所言的“鄭聲”并不等同于《鄭風(fēng)》,古人批評(píng)“鄭聲”的原因也不是朱熹所理解的“淫奔之詩(shī)”。因此,朱熹強(qiáng)行將“鄭聲淫”轉(zhuǎn)化為“鄭風(fēng)淫”是不可行的。以下將做詳細(xì)解釋。
從類型上看,“鄭聲”不同于《鄭風(fēng)》?!多嶏L(fēng)》是指鄭國(guó)人創(chuàng)作的詩(shī)歌,著重強(qiáng)調(diào)詩(shī)本身的文字內(nèi)容,而“鄭聲”則是指春秋時(shí)期鄭國(guó)地方音樂,與《鄭風(fēng)》的內(nèi)容無關(guān)。據(jù)《禮記》記載,“魏文侯問于子夏曰:‘吾端冕而聽古樂,則唯恐臥;聽鄭衛(wèi)之音,則不知倦。敢問:古樂之如彼,何也?今樂之如此,何也?”。因此不難看出,鄭聲是一種不同于古樂的新樂。從節(jié)奏上看,《鄭風(fēng)》大多是三、四言混合,句式變化比較大。這就說明“鄭聲”大都節(jié)奏多變,急管繁弦,表達(dá)的感情或激昂慷慨,或婉轉(zhuǎn)細(xì)膩,與節(jié)奏平和舒緩的古樂節(jié)奏大異其趣。[3]這也就解釋了為了孔子會(huì)對(duì)“鄭聲”提出批判。對(duì)于偏愛古樂的孔子來說,這樣的音樂不合傳統(tǒng),會(huì)導(dǎo)致禮崩樂壞,因此才會(huì)排斥鄭聲,提出“鄭聲淫”的主張。但是,孔子僅是站在音樂的角度進(jìn)行批評(píng),而沒有批判《鄭風(fēng)》的內(nèi)容,因此朱熹將“鄭聲”等同于《鄭風(fēng)》是沒有依據(jù)的。
對(duì)于“淫”的含義,“鄭風(fēng)淫”和“鄭聲淫”也不相同。朱熹的“鄭風(fēng)淫”指《鄭風(fēng)》多寫男女之情,縱欲放蕩,淫逸不羈,擾亂禮教。而“鄭聲淫”中的“淫”則指過分、過度?!蹲髠鳌分杏涊d季扎觀樂時(shí)對(duì)“鄭聲”的評(píng)論是“其細(xì)也甚”。因此鄭聲之“淫”指其音樂形式不符合雅樂的標(biāo)準(zhǔn)。一是鄭聲的節(jié)奏變化大,與古樂不同,因此“聽鄭衛(wèi)之音,則不知倦”;二是音調(diào)較高,超過了五聲音階的標(biāo)準(zhǔn),因此孔子認(rèn)為鄭聲有失節(jié)制,稱之為“淫”[4]。倘若按照朱熹對(duì)于“淫”的理解解釋鄭風(fēng),那么《詩(shī)經(jīng)》也就不符合孔子所說的“思無邪”的評(píng)價(jià)了。此外,朱熹所說淫于女色之“淫”,古人寫作“婬”[1]157,由此更加證明古人并未指責(zé)鄭風(fēng)拘泥于男女情愛。因此將“鄭聲淫”解釋為音樂的演奏不合傳統(tǒng)、有失節(jié)制更加合適,而并不是像朱熹那樣認(rèn)為鄭風(fēng)是罪惡的。
四、《鄭風(fēng)》被誤讀的原因
根據(jù)上文,我們不難得出結(jié)論,宋代學(xué)者提出的“鄭風(fēng)淫”的觀點(diǎn)并不正確。但為何是《鄭風(fēng)》被人們所誤讀而非其他十四國(guó)風(fēng)?為何對(duì)于《鄭風(fēng)》的偏見由來已久?筆者認(rèn)為原因是多重的,既有孔子提出“鄭聲淫”的歷史因素,也有朱熹從理學(xué)家角度解釋《鄭風(fēng)》的人為因素,同時(shí)還有宋朝“疑經(jīng)惑經(jīng)”學(xué)術(shù)氛圍的環(huán)境因素。
首先,雖然當(dāng)前的證據(jù)表明《鄭風(fēng)》不同于“鄭聲”,但對(duì)于缺少文獻(xiàn)的古人來說,分清二者的區(qū)別并不容易,這就使孔子提出的“鄭聲淫”觀點(diǎn)誤導(dǎo)了學(xué)者們的判斷[5]。而孔子本人對(duì)“鄭聲”與《鄭風(fēng)》也沒有給出一個(gè)明確的劃分,評(píng)價(jià)又十分簡(jiǎn)短,并沒有詳盡闡述“鄭聲”的特點(diǎn),這就使后來的學(xué)者陷入了孤證不立的僵局。再加上孔子對(duì)《詩(shī)經(jīng)》“思無邪”的評(píng)價(jià)與“鄭聲淫”是相悖的,不僅讓學(xué)者們?cè)凇对?shī)經(jīng)》中格外注意《鄭風(fēng)》,還增加了鄭風(fēng)淫論考辨的難度。在資料缺乏的情況下,的確更容易造成對(duì)《鄭風(fēng)》的誤解。
其次,作為理學(xué)家,朱熹對(duì)于《詩(shī)經(jīng)》的解讀自然充滿了理學(xué)色彩?!多嶏L(fēng)》之所以為“淫詩(shī)之最”,是因?yàn)椤靶l(wèi)猶為男悅女之辭,而鄭皆為女惑男之語(yǔ)”。由此看來,男女之情也不是決定鄭風(fēng)淫的決定性因素,而是“三綱五常”問題?!叭V五常,天理民彝之大節(jié),而治道之本根也”[5]。違背這種常理、天理的《鄭風(fēng)》理當(dāng)歸之于淫。著重拈出鄭風(fēng)加以評(píng)說,正是朱熹作為理學(xué)家,治經(jīng)以闡發(fā)義理的表現(xiàn)[6]。
最后,宋代疑經(jīng)改經(jīng)的風(fēng)氣也為朱熹駁斥毛序提供了學(xué)術(shù)環(huán)境。《朱子語(yǔ)類》中言:“向見鄭漁仲有《詩(shī)辨妄》力抵詩(shī)序,其間言語(yǔ)太甚,以為皆村野妄人所作。始亦疑之,后來仔細(xì)看一兩遍,因質(zhì)之《史記》《國(guó)語(yǔ)》,然后知《詩(shī)序》之果不足信”。 對(duì)于朱熹而言,《鄭風(fēng)》就是他否定《詩(shī)序》的有利起點(diǎn)。由于孔子有“鄭聲淫”論在先,于是朱熹便將“鄭聲淫”轉(zhuǎn)變?yōu)椤班嶏L(fēng)淫”,以此來借孔子之言佐證自己詩(shī)學(xué)的合理性[1]158。許多學(xué)者認(rèn)為,朱熹并非不知道“鄭聲淫”與“鄭風(fēng)淫”的不同,而是故意為之。
五、結(jié)語(yǔ)
綜上所述,朱熹所提出的“鄭風(fēng)淫”觀點(diǎn)是沒有合理依據(jù)的。但是,我們也不能過分苛責(zé)古人,對(duì)《鄭風(fēng)》的誤讀是時(shí)代背景下的產(chǎn)物,朱熹作為理學(xué)家,維護(hù)自己的觀點(diǎn)是人之常情,而且在一個(gè)學(xué)說尚未成熟時(shí)也很難做到面面俱到,因此其解讀會(huì)顯得生硬和牽強(qiáng)。在文獻(xiàn)資料不足的情況下,學(xué)者們的確難以在短時(shí)間內(nèi)為《鄭風(fēng)》正名,從而導(dǎo)致《鄭風(fēng)》長(zhǎng)時(shí)間以來背上“淫詩(shī)”的罵名。不可否認(rèn),朱熹的解讀雖然有很多漏洞,但它的確打破了原有的《詩(shī)序》壟斷的局面。對(duì)于這種質(zhì)疑精神,我們必須給予肯定,但對(duì)于《鄭風(fēng)》的誤解,我們應(yīng)該拋棄。今日再讀《鄭風(fēng)》,沒有了理學(xué)的束縛,我們便更容易回歸詩(shī)的本意,體會(huì)鄭國(guó)百姓最真實(shí)的情感。
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