史繼業(yè)

【摘 要】我國的國土面積十分廣闊，每個(gè)地域都有自己的文化特色，在漫長的發(fā)展過程中逐漸形成了具有地方特色的戲曲類型，其中豫劇就是整個(gè)戲曲行業(yè)中的佼佼者。豫劇代表的是地方文化，通過演出的形式來表現(xiàn)自身的藝術(shù)性，演員的唱腔以及咬字吐字都富含藝術(shù)性，其中蘊(yùn)含的演唱藝術(shù)對于我國的演唱?dú)v史來說有著十分重要的意義。本文結(jié)合豫劇演唱特點(diǎn)以及發(fā)聲技巧等方面針對豫劇演唱藝術(shù)展開分析。

【關(guān)鍵詞】豫劇;演唱藝術(shù);唱腔;發(fā)聲技巧

在戲劇舞臺表演中，演唱是十分關(guān)鍵的部分，通過演唱可以反映出戲曲本身的藝術(shù)性質(zhì)，而且還能讓戲曲的獨(dú)特魅力呈現(xiàn)在觀眾面前。演員在演唱過程中需要掌握發(fā)生技巧吐字方法，這兩種要素對于演唱風(fēng)格來說起著決定性作用，對于豫劇表演者來說，其唱腔具有十分獨(dú)特的藝術(shù)性，不同的發(fā)生技巧和吐字方法也會對演唱效果產(chǎn)生不同的影響。

1、豫劇演唱中唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)

豫劇唱腔可以分為真嗓和假嗓，男生和女生的唱腔特點(diǎn)有所不同，男聲給人一種高亢、激昂的感受，同時(shí)透漏出質(zhì)樸和剛健，女聲則給人一種舒展、酣暢的感受。舞臺音樂使用板腔體，具有很高的可塑性，在音樂的烘托下就像在為觀眾講述一個(gè)故事，使觀眾能夠沉浸其中，豫劇演唱的唱腔具有十分鮮明而強(qiáng)烈的個(gè)性特色。

1.1發(fā)聲

豫劇演唱對演唱者的要求較高，吐字必須要清晰，不僅鏗鏘大氣，同時(shí)還兼具獨(dú)特韻味，區(qū)域特色十分明顯。根據(jù)不同的發(fā)生方式，豫劇唱腔又分為豫西調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)和豫東調(diào)等，其發(fā)生特點(diǎn)也存在一定差異[1]。其中，祥符調(diào)是標(biāo)準(zhǔn)中州音韻的代表，屬于豫劇中十分標(biāo)準(zhǔn)的唱法，男生的發(fā)出的聲音給人一種渾厚肅穆的感覺，女生發(fā)出的聲音給人一種婉轉(zhuǎn)清麗的感覺，既莊重又不失大方。演唱者通常會交替使用真嗓和假嗓，扮演的角色不同其發(fā)聲特點(diǎn)也不同，對于豫劇演唱中的小生和旦角來說，使用假嗓的頻率較高，對于老生和丑角來說，真嗓和假嗓交替著使用。雖然豫劇有多種發(fā)聲方式，但從整體來看對于唱腔的要求大致相同，必須保證吐字清晰，能夠讓觀眾聽清，還要表現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫，把握演唱的節(jié)奏，能夠充分反映出河南地區(qū)人們樸實(shí)厚重的性格特點(diǎn)。

1.2 呼吸

在豫劇演唱過程中，演唱者的氣息把握和唱腔之間有直接聯(lián)系。對小旦角色的要求是音色要明亮，吐字清晰，運(yùn)氣酣暢。雖然不同行當(dāng)?shù)某ù嬖谝欢ú町?，而且男聲和女聲的音色有所不同，但在氣息方面有著相同的要求。咬字對于豫劇演唱者來說十分關(guān)鍵，咬字方式?jīng)Q定著唱腔的風(fēng)格[2]?！把楞Q”音會給人一種比較“狠”的感覺，在實(shí)際演唱過程中“牙鉗”音可以充分表達(dá)出演唱者的情感。在戲曲界有這樣一句話：“換不好氣，唱不好戲”，在豫劇演唱中運(yùn)用氣口需要遵循一定的要領(lǐng)，豫劇聲腔可以將高亢、明亮、清脆、雄健的特點(diǎn)展現(xiàn)出來，這種特點(diǎn)的形成和中原地區(qū)人們豪爽、奔放的性格有著密切關(guān)系。

1.3 潤腔

無論是歌曲還是戲曲，在演唱過程中都要融入個(gè)人情感，并通過合適的潤腔手法加強(qiáng)情感的表達(dá)力度，也就是說潤腔可以起到修飾的作用，可以很好地彌補(bǔ)情感表現(xiàn)方面的不足，還能發(fā)揮出調(diào)整字與曲之間的矛盾作用，在人物的刻畫以及意境的表達(dá)方面意義重大。豫劇中包含著多種潤腔手法，其中比較常用的就是反復(fù)使用襯詞，比如啊、咳、那、嗬等，雖然使用的這些詞自身并沒有什么含義，但通過反復(fù)使用可以起到吸引觀眾的作用，這也是豫劇中獨(dú)有的演唱特色，并且受到人們的廣泛好評。

2、咬字與吐字的特點(diǎn)

在豫劇唱腔中，演唱者的咬字特點(diǎn)十分鮮明。首先是咬字和吐字的力度把握，對演唱者的要求是要有“口勁兒”。演唱者通過結(jié)合運(yùn)用自己的聲音、氣息，讓自己的吐字更加清晰，同時(shí)發(fā)音效果和演唱者口腔的結(jié)構(gòu)運(yùn)動也有直接關(guān)系，需要根據(jù)發(fā)音要求來合理掌控。因此，豫劇演唱者通常都可以很好地控制自己的口腔肌肉，利用腔中肌肉的變化使發(fā)出的聲音發(fā)生變化，不僅表現(xiàn)出了陽剛美，而且還摻雜著一絲柔和美。通過合理把控吐字和咬字力度，使觀眾能夠聽清楚戲曲中的詞句，讓觀眾沉浸到表演中，還會被唱腔中的情緒所感染，從而使豫劇演唱更加富有魅力。其次是字頭和噴口，字頭由兩個(gè)部分組成，分別是聲母和韻母，字頭發(fā)音會直接影響字的發(fā)音，決定著整個(gè)字發(fā)出聲音的清晰度和響亮度[3]。在豫劇表演過程中，演員的唱腔一般都高亢激昂，需要合理控制字頭，保證發(fā)出的聲音既清晰又響亮。把握好咬字力度能夠讓唱腔的感染力增強(qiáng)，劇中人物特點(diǎn)也會更加鮮明，從而讓觀眾可以直觀感受到劇中人物的情感變化情況，加深對戲劇的了解。咬字經(jīng)常運(yùn)用的一種方法就是噴口，在使用這種方法時(shí)需要口腔和嘴唇之間完美配合，先在口腔中將力量聚集起來，然后發(fā)音時(shí)再將聚集的力量瞬間爆發(fā)出來，這樣可以使文字的力度增大。

3、豫劇演唱中行當(dāng)間的音色特點(diǎn)

不同地區(qū)的文化和地理情況都存在較大差異，受此影響，使豫劇行當(dāng)發(fā)生了較大的變化，和戲曲行當(dāng)?shù)囊羯扔泄残砸灿袇^(qū)別，帶有十分鮮明的地方特色，在漫長的發(fā)展過程中逐漸形成了不同于他劇種的行當(dāng)特征音色。從整體方面來分析豫劇演唱藝術(shù)，可以發(fā)現(xiàn)其自身的鮮明音色在人物塑造方面發(fā)揮出了重要作用，能夠?qū)⑿挟?dāng)?shù)莫?dú)特藝術(shù)個(gè)性呈現(xiàn)出來。通過多種音色的合理運(yùn)用，可以將劇中人物的性格刻畫出來，同時(shí)還能反映出劇中人物的情感變化，具備十分獨(dú)特的演唱個(gè)性。著名豫劇藝術(shù)家常香玉曾說：“無倫什么行當(dāng)?shù)某唬加邢?、怒、哀、樂等多種感情變化，不能因?yàn)榈┙?，就一味?xì)聲細(xì)氣而不敢變化音色，結(jié)果使人物缺乏鮮明的個(gè)性，使唱腔減色，缺少應(yīng)有的藝術(shù)感染力?！?/p>

結(jié)語

豫劇作為我國的優(yōu)秀戲劇表現(xiàn)形式，在唱腔方面具有自己的獨(dú)特藝術(shù)魅力，并且在所有戲劇中占據(jù)著十分重要的地位。豫劇是地方文化的代表，演員的唱腔以及咬字吐字都富含藝術(shù)性，豫劇演唱需要一套完整的理論體系作為支撐，其藝術(shù)特點(diǎn)也十分復(fù)雜，在對演唱藝術(shù)進(jìn)行研究時(shí)，需要從發(fā)聲、氣息、潤腔等方面入手。

參考文獻(xiàn)：

[1]李雯.淺析京漢豫劇藝術(shù)特色——以劇目《宇宙鋒》為例[J].傳播力研究，2019，3（29）：P.178-179.

[2]張興艷.戲劇表演藝術(shù)人物形象的塑造方法淺談[J].戲劇之家，2019（10）.

[3]劉明亮.淺談戲劇表演藝術(shù)的形象塑造[J].明日風(fēng)尚，2018（13）.