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        從結(jié)構(gòu)主義二元對立視角分析《子夜》

        2020-11-03 05:43:09鄭妙妙
        青年時代 2020年23期
        關(guān)鍵詞:二元對立子夜悲劇

        鄭妙妙

        摘 要:本文將從結(jié)構(gòu)主義二元對立視角出發(fā),探究隱藏在文字符號表面的深刻意蘊;從階級對立、新舊思想、理想與現(xiàn)實、積極與消極等方面進行探討,揭示以吳蓀甫為代表的民族資產(chǎn)階級的不可逆轉(zhuǎn)的悲劇命運,封建思想、文化的滅亡,以及吳蓀甫具有鮮明的、多元的性格特征。

        關(guān)鍵詞:二元對立;《子夜》;階級矛盾;悲劇

        一、引言

        巴爾特在索緒爾提出的多種相對關(guān)系基礎(chǔ)上提出,文學(xué)符號包含表層和深層兩個符號系統(tǒng),同時提出了“二元對立”的理念,即作品中存在著對立,作品的意義通過二元對立的分析得以展示?!蹲右埂肥俏覈F(xiàn)代文學(xué)史上的一部巨作,真實再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代我國民族企業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r,塑造了典型環(huán)境中的典型人物形象。本文將從結(jié)構(gòu)主義二元對立視角對《子夜》進行分析,進而突出作品的時代意義和人物形象。

        二、階級之間的二元對立

        茅盾的《子夜》通過描寫吳蓀甫與趙伯韜公債市場的斗爭,反映了買辦資產(chǎn)階級和民族資產(chǎn)階級之間的矛盾對立;通過描寫吳蓀甫和絲廠工人的斗爭,反映了民族資產(chǎn)階級和工人階級不可調(diào)和的階級矛盾;通過描寫農(nóng)村暴動,反映了農(nóng)民與地主的對立。

        (一)民族資產(chǎn)階級與買辦資產(chǎn)階級的二元對立

        趙伯韜作為帝國主義卵翼下買辦資產(chǎn)階級的代表,有帝國主義作為靠山,有反動政權(quán)的支持,對資本和市場的操控游刃有余;而吳蓀甫只有靠自己的努力以及對局勢的認(rèn)知對資本和市場進行操控。為了戰(zhàn)勝趙伯韜,他費盡心機,但由于自身的局限,以及公債市場最終由金融資本家操控的現(xiàn)實,最終吳只能落得破產(chǎn)的結(jié)局。

        (二)民族資產(chǎn)階級與工人階級的二元對立

        吳蓀甫把資金都集中到公債市場,激化了其與工人階級之間的矛盾,通過壓迫工人的手段來降低成本,提高出產(chǎn)效率,更進一步激化了其與工人階級之前的矛盾。民族資產(chǎn)階級與工人階級,一個是施壓者,一個是承受者,一個是剝削者,一個是被剝削者,一個是個人、精英主義者;一個是無產(chǎn)、集體、民主主義者,這決定了他們之間矛盾的不可調(diào)和性。

        (三)農(nóng)民階級與地主階級的二元對立

        小說第四章開頭便是地主曾滄海與長工阿二的對話沖突,表現(xiàn)了地主階級同農(nóng)民階級的矛盾。阿二向曾滄海說村民已經(jīng)在集合開會,要打地主,卻被曾滄海怒罵“你這狗奴才!你也不是好東西!你們敢造反嗎”。小說中,作者用“阿金”作為曾滄海與農(nóng)民之間主要矛盾的沖突點。阿金是農(nóng)民進寶的妻子,卻被曾滄海搶奪,霸占為小老婆。當(dāng)雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民革命爆發(fā)時,阿金的丈夫進寶立馬沖到地主曾滄海家中,急欲報奪妻之仇。由此可以看出,小說中農(nóng)民發(fā)起革命、暴動的根本原因是為了復(fù)仇,這場農(nóng)民革命并沒有給雙橋鎮(zhèn)帶來解放,反而破壞了當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟,這次的農(nóng)民革命其實是一場鬧劇式的革命。

        三、新舊思想的二元對立

        在《子夜》中,吳老太爺是書中封建思想的代表,他手中的《太上感應(yīng)篇》則是封建文化的產(chǎn)物,他身邊的四女兒和七兒子是他眼中的金童玉女。在到達(dá)吳公館后,五顏六色的燈、多角形的家具、穿著暴露的女郎,她們高聳的乳峰直接刺激到吳老太爺口吐白沫而亡,手中拿著的《太上感應(yīng)篇》也掉在了地上。吳老太爺和《太上感應(yīng)篇》是舊思想與新思想、新事物的二元對立。“我已經(jīng)看見五千年老僵尸的舊中國也已經(jīng)在新時代的暴風(fēng)雨中間很快地很快地在那里風(fēng)化了”,暗喻著封建傳統(tǒng)文化即將消失,新的時代即將到來。

        惠芳和阿萱是吳老太爺眼中的金童玉女,他們從小就陪伴在吳老太爺身邊,在封建農(nóng)村長大,受著封建舊思想的影響,但當(dāng)他們進入上海,卻迅速發(fā)生了改變。阿萱剛到上海時,對一切感到驚訝,在吳公館住了一段時間后,跟著林佩瑤這些小資產(chǎn)階級分子學(xué)會了打麻將、看戲、玩“鏢”以及看新詩,封建舊思想與“誘惑”的交手后迅速分崩離析?;莘挤饨ㄋ枷氲霓D(zhuǎn)變較之則慢,她并不像阿萱一樣快速融入都市的生活,她覺得上海的生活很悶,在上海生活了三四天就如同生活了三四年,她渴望像林佩珊、張素素一樣毫無拘束地同男性交往,勇敢地追求愛的機會,可是她的舊式思想禁錮了她,她逃不開道德的束縛,她陷入了焦慮、無助的狀態(tài)。她的狀態(tài)便是封建舊思想與新思想碰撞而產(chǎn)生的矛盾沖突、二元對立。

        吳老太爺?shù)乃劳?、阿萱快速融入都市生活以及惠芳重拾《太上感?yīng)篇》后隨之丟棄都標(biāo)志著在新、舊思想的二元對立的矛盾沖突下,封建舊思想、舊傳統(tǒng)文化經(jīng)不起新世界的考驗,在新思想的入侵之下,幾千年的舊思想迅速瓦解。

        四、美好理想、憧憬與殘酷現(xiàn)實的二元對立

        《子夜》這本小說也呈現(xiàn)了理想與現(xiàn)實的二元對立。小說主線講述了吳蓀甫建立“民族壟斷資本企業(yè)”的夢在現(xiàn)實中受到帝國主義及買辦資本家的壓迫逐漸破碎的過程。在貫穿小說理想與現(xiàn)實的對立統(tǒng)一中,吳蓀甫的妻子林佩瑤對愛情的美好憧憬和殘酷的現(xiàn)實也是二元對立的體現(xiàn),通過這一對立,小說揭示了吳蓀甫與林佩瑤二人的事業(yè)悲劇與愛情悲劇。

        (一)吳蓀甫在事業(yè)上的美好理想與殘酷現(xiàn)實二元對立

        吳蓀甫擁有一個過于理想的想象,他有一個“壟斷資本”的夢。他熱心于家鄉(xiāng)的經(jīng)濟發(fā)展建設(shè),建筑起“雙橋王國”;他以吳老太爺?shù)膯适聻槠鯔C,與唐云山、孫吉人、王和甫共同建立“益中”信托公司。他夢想通過“益中”實現(xiàn)對其他弱勢民資資本家、企業(yè)的吞并,利用信托公司在公債市場贏得趙伯韜,建立一個在他掌控之下的民族資本主義壟斷王國。但殘酷的是,資本主義國家為了轉(zhuǎn)嫁世界經(jīng)濟危機,將過剩商品以強硬的手段出銷中國,過低的關(guān)稅使得中國本土民族工業(yè)無法生存。吳蓀甫在事業(yè)上的美好理想與殘酷現(xiàn)實的二元對立表明,中國走資本主義道路是行不通的,中國如果要發(fā)展,就必須先獨立,只有實現(xiàn)獨立才能實現(xiàn)對經(jīng)濟的掌控。

        (二)林佩瑤在愛情上的美好憧憬與殘酷現(xiàn)實的二元對立

        在“密斯林佩瑤時代”,林佩瑤讀了《海風(fēng)引舟曲》和《撒克遜劫后英雄略》,想象著她的丈夫是20世紀(jì)機械工業(yè)時代的英雄騎士和王子?!懊芩沽峙瀣帟r代”的她將自己想象成公主,等著她的王子出現(xiàn)。她的王子當(dāng)然曾經(jīng)也出現(xiàn)過,但馬上就如同彗星一樣消失了,令她無比的懷念。后來,林佩瑤因為父親去世,家道中落,最終不得已嫁給了吳蓀甫——魁梧剛毅紫臉多皰的丈夫。在吳老太爺?shù)膯适律?,林佩瑤遇見了曾?jīng)的王子雷參謀。因為雷參謀的出現(xiàn)而徹底死而復(fù)生的浪漫愛情與現(xiàn)實生活中沒有任何愛情的痛苦婚姻產(chǎn)生了強烈的矛盾沖突和對立。林佩瑤在愛情上的憧憬與殘酷現(xiàn)實的二元對立使得小說多了一種悲劇美。

        五、吳蓀甫性格中積極與消極的二元對立

        在現(xiàn)代文學(xué)前期的問題小說、鄉(xiāng)土小說中,作家塑造的人物都過于扁平化,要么從善而終,要么從惡至死,缺少多元化和人物性格沖突。茅盾筆下的吳蓀甫擁有正義、積極的一面,也帶著邪惡、消極的一面,因此這就形成了吳蓀甫性格上積極與消極的二元對立。

        吳蓀甫性格中積極的一面主要體現(xiàn)在其面對困難的處境時,仍愿意堅守自己的企業(yè),并試圖復(fù)興中國民族企業(yè)來對抗帝國主義和買辦資本主義;在接過“益中”信托公司的草案時,他在心中已經(jīng)勾畫出了民族壟斷資本企業(yè)的藍(lán)圖;在面對公債市場、工廠工人罷工、家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動三方壓迫性事件時,他在焦急中仍有著自信,“他雖然用一只眼睛望著政治,那另一只眼睛卻總是朝著企業(yè)上的利害關(guān)系,而且是永不倦怠地注視著

        吳蓀甫性格中消極的一面首先體現(xiàn)在其面對帝國主義等強勢勢力的侵入時,對沒有實力的民族資產(chǎn)階級企業(yè)使用手段強行吞并,同時他以維護自身的利益為由犧牲工人階級的利益;其次體現(xiàn)在他與趙伯韜進行公債市場斗爭時,使用“間諜”手段,收買劉玉英打聽趙伯韜的行動;再次體現(xiàn)在當(dāng)他在工作中不順時,他將自己的憤怒發(fā)泄在家人身上;最后體現(xiàn)在他作為民族資產(chǎn)階級自帶的動搖性上,當(dāng)小說最后他失敗告終時,他做出的行為是逃跑,這顛覆了他往日自信、勇敢的積極面。

        茅盾在《子夜》中將吳蓀甫塑造成了一個性格矛盾沖突、形象多元的男主人公。從小說一開始,茅盾就將吳蓀甫塑造成一個有著強大自信心、掌控力、能力的企業(yè)家,但又通過公債市場競爭、工人階級運動、農(nóng)民暴動等三種活動對其形象進行了徹底的顛覆。吳蓀甫性格中積極與消極的二元對立推動了故事發(fā)展走向,展現(xiàn)了一個性格特征鮮明、多元的人物形象。

        六、結(jié)語

        《子夜》再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代中國民族資本企業(yè)發(fā)展的情況,以吳蓀甫為核心,將公債市場、工人矛盾、家庭矛盾、農(nóng)民暴動合并為一個網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)進行描寫,展現(xiàn)了小資產(chǎn)階級的易動搖性,工人運動、農(nóng)民運動初期的不成熟性,揭示了民族資產(chǎn)階級的悲劇、小資產(chǎn)階級知識分子的愛情悲劇,引申出中國走資本主義道路是行不通的真正主旨。

        參考文獻:

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        [5]金怡蕾.《子夜》的女性形象塑造及其成就[J].名作欣賞,2015(27):53-54.

        [6]孫泰然,李艷爽.茅盾筆下民族資本家形象的悲劇命運——以《子夜》為中心[J].名作欣賞,2015(6):37-39.

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