張政

【摘 要】從1997年開始，賈樟柯拍攝了《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》三部影片，被稱為賈樟柯故鄉(xiāng)三部曲，都以故人的形象為影片的主角，在時(shí)代變遷的背景下，將不同的邊緣人物刻畫出來。2002年后，賈樟柯又拍攝了《世界》《三峽好人》《二十四城記》，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)時(shí)代大背景變革下中國(guó)普通百姓的生活，在紀(jì)實(shí)的鏡頭中將百姓的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)刻畫出來，在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法中體現(xiàn)出他對(duì)邊緣人物的關(guān)懷。2010年后，賈樟柯先后拍攝了《天注定》《山河故人》《江湖兒女》，通過具有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的事件和人物形象，賈樟柯的影片都體現(xiàn)出他在精神層面上的更高的價(jià)值追求，體現(xiàn)出他在時(shí)代的變遷的背景下對(duì)邊緣人物的悲憫與同情。音響與背景音樂營(yíng)造出的時(shí)代氛圍和非職業(yè)演員的本色表演，以及長(zhǎng)鏡頭的使用，將影片中的邊緣人物形象刻畫得更加立體與真實(shí)，更能引起受眾的思考。

【關(guān)鍵詞】賈樟柯;現(xiàn)實(shí)主義;邊緣人物

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0138-02

所謂藝術(shù)源于生活，賈樟柯之所以能夠創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的人物形象，是因?yàn)槊總€(gè)人物都是賈樟柯成長(zhǎng)過程中結(jié)識(shí)的某個(gè)人的影子，或是將現(xiàn)實(shí)事件當(dāng)成創(chuàng)作依據(jù)。電影《天注定》中，賈樟柯根據(jù)四個(gè)真實(shí)的社會(huì)新聞進(jìn)行改編，觀眾通過新聞媒介關(guān)注到這些新聞，并且可能在社會(huì)大環(huán)境的影響下已經(jīng)對(duì)這些人物形象產(chǎn)生了刻板印象，而通過影片，賈樟柯讓受眾看到了事件的前因后果以及原貌，使受眾對(duì)這些緣人物的形象展開了全新的思考。他的影片除了具有人物原型外，非職業(yè)演員以及視聽語(yǔ)言的運(yùn)用也使影片中的邊緣人物形象更加飽滿立體。

一、非職業(yè)演員塑造出的人物形象

作為執(zhí)導(dǎo)了大量現(xiàn)實(shí)主義作品的導(dǎo)演，賈樟柯受新現(xiàn)實(shí)主義的影響，他的影片中大量采用非職業(yè)演員，他們以最真實(shí)的表演方式來演繹一個(gè)又一個(gè)邊緣人物，更加豐富了角色的社會(huì)氣息，也使這些角色在表現(xiàn)其邊緣化的特點(diǎn)時(shí)更加有說服力。無(wú)論是《小武》中小武的扮演者王宏偉，還是《任逍遙》中小季與斌斌，又或是《三峽好人》中韓三明的扮演者，這些演員都是非科班出身的，所以在他們扮演一個(gè)人物角色時(shí)，幾乎看不出太多表演痕跡，因?yàn)樗麄冏约壕拖袷墙巧旧?，被時(shí)代發(fā)展的洪流淹沒。

影片《三峽好人》中韓三明的扮演者，以前是一個(gè)挖煤工人，影片中的情景與他的真實(shí)生活十分相似，所以他才能將這個(gè)角色的樸實(shí)與執(zhí)著表現(xiàn)得淋漓盡致。賈樟柯在他的書中寫道：“挑選非職業(yè)演員也要分析這些演員所需要扮演的角色，與容貌要保持相互匹配，與經(jīng)驗(yàn)相仿。影片從這里能夠更加準(zhǔn)確地對(duì)號(hào)入座，也就是導(dǎo)演長(zhǎng)期以來要堅(jiān)持的追求所在。也許非職業(yè)演員的表演是影片中的最大看點(diǎn)?！盵1]《天注定》中王寶強(qiáng)扮演的槍手回家給母親過壽，整場(chǎng)戲中除了王寶強(qiáng)，其余都是非職業(yè)演員，更加烘托出最真實(shí)的農(nóng)村氛圍，而此時(shí)便更加體現(xiàn)出殺手也是普通人，是愛孩子的父親與孝順母親的兒子，整個(gè)人物形象更加飽滿?！督号分星汕沙霆z后在去尋找斌哥的路上被一位摩托車司機(jī)圖謀不軌，這位摩托車司機(jī)的扮演者也是一名非職業(yè)演員，在巧巧說“想耍還懶”的時(shí)候，他急忙辯解道：“我不懶，我每天很早就出來賺錢了?！彼樕纤憩F(xiàn)出的慌張與笨拙，與他所提出的過分要求形成了鮮明對(duì)比，巧巧騎走了他的摩托車，他第一反應(yīng)也是摩托車沒了，自己賺錢的工具沒了，而不是氣急敗壞自己沒得耍。導(dǎo)演將這樣一個(gè)小人物的兩面性通過這樣一個(gè)非職業(yè)演員表現(xiàn)出來，這個(gè)摩托車司機(jī)也代表了大部分夫妻分離出來打工的人們。

二、聲音所營(yíng)造的氛圍中的人物形象

賈樟柯擅長(zhǎng)使用聲音來為電影進(jìn)行情節(jié)的鋪墊、環(huán)境的渲染，以及將人物的感情推到最頂端的狀態(tài)。在他的所有作品中，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格奠定了其對(duì)環(huán)境音的完全還原，無(wú)論是在嘈雜的馬路上，還是在寂靜的山坡上，都對(duì)其環(huán)境狀況進(jìn)行了完整呈現(xiàn)，并且影片中的演員幾乎都使用方言。《世界》中的趙小桃和成太生平時(shí)都說著家鄉(xiāng)話，但在與其他人交流的時(shí)候便轉(zhuǎn)變?yōu)槠胀ㄔ挘憩F(xiàn)出了二人在努力適應(yīng)著這個(gè)社會(huì)。《二十四城記》中也將成都方言與其他地方的方言來回轉(zhuǎn)換，將工廠的演變與社會(huì)的發(fā)展表現(xiàn)出來?！短熳⒍ā肥菍⑺膫€(gè)故事進(jìn)行串聯(lián)，每個(gè)故事都保留了其方言，將不同的地域特征展現(xiàn)出來。《山河故人》中濤的方言與兒子的普通話，以及“媽咪”這一稱呼形成了鮮明的對(duì)比，即使在國(guó)外，張晉生也說著山西方言，而兒子說著英語(yǔ)，語(yǔ)言的差異也將兩代人的思想差異與隔閡體現(xiàn)出來。

另外，賈樟柯的影片中，他將戲曲、音樂與影片相結(jié)合，在電影《天注定》中，村民大海被貪官的貪婪和村民們的冷漠激怒，拿上自己的獵槍出了門，村里的戲臺(tái)上正在上演林沖被高衙內(nèi)逼上梁山的片段，與要去復(fù)仇的大海相呼應(yīng)，也使大海的人物形象多了一些俠義氣息。小玉被迫殺人后則出現(xiàn)了京劇《林沖夜奔》，這些都與人物性格相呼應(yīng)。在電影《小武》中，伴隨著背景音樂《霸王別姬》《心雨》，將小武這個(gè)人物內(nèi)心面對(duì)友情、愛情、親情的不知所措烘托出來?！度五羞b》中，任賢齊演唱的歌曲《任逍遙》多次出現(xiàn)，暗示了斌斌和小季這兩個(gè)年輕人既想混出名堂，又感到一片迷茫的的境遇。在影片《山河故人》中，《珍重》這首歌出現(xiàn)了三次，第一次出現(xiàn)時(shí)將張晉生嫉妒梁子，對(duì)濤的感情表現(xiàn)出來;第二次出現(xiàn)時(shí)將濤對(duì)兒子的不舍和希望兒子能夠想著自己的感情流露出來;第三次出現(xiàn)時(shí)將濤的兒子與老師之間的微妙情愫表現(xiàn)出來，暗示著師生戀的開始?！督号分匈Z樟柯則使用了音樂《淺醉一生》，江湖兄弟將各種各樣的酒全部倒在盆里，無(wú)論貴賤一起干杯痛飲，這首歌在《喋血雙雄》中也使用過，將斌哥和巧巧一眾人的江湖之情推向極致。而巧巧開槍時(shí)車?yán)锓诺囊彩沁@首歌，暗示著巧巧真正成為了一個(gè)有情有義的江湖中人。

三、長(zhǎng)鏡頭中的人物形象

賈樟柯的影片，多使用長(zhǎng)鏡頭拍攝人物，體現(xiàn)人物的情感，展現(xiàn)人物的關(guān)系。 影片《小武》中，小武和徒弟去買煙發(fā)現(xiàn)都沒有錢，小武讓徒弟去行竊，鏡頭跟隨徒弟，這時(shí)突然出現(xiàn)了記者采訪徒弟，問其是否知道最近在嚴(yán)打，這時(shí)的鏡頭停下，當(dāng)記者轉(zhuǎn)身采訪其他人時(shí)，小武拉著徒弟就跑，在鏡頭中消失。這一長(zhǎng)鏡頭將盜竊者的日常交代清楚，并且將小武與徒弟的形象完全塑造出來?！墩九_(tái)》中，崔明亮與尹瑞娟確定了男女朋友的關(guān)系，兩個(gè)人偷偷見面，鏡頭對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)人，崔明亮和尹瑞娟時(shí)而單獨(dú)出現(xiàn)在鏡頭中，時(shí)而一起出現(xiàn)，時(shí)而兩個(gè)人都走到墻后只能聽到談話，將崔明亮與尹瑞娟彼此之間的情愫與害羞表現(xiàn)出來，但也預(yù)示著二人此后思想的不同。《任逍遙》中，斌斌搶劫銀行被抓，小季騎摩托車逃走，路上下起大雨，摩托車壞了，怎么也打不著火，小季一次又一次打火卻怎么也不行，小季將摩托車拋棄，攔了一輛車離開了，這也預(yù)示著小季此后的人生與之前的人生完全不同，與斌斌成為了兩個(gè)世界的人。《世界》中，影片開頭賈樟柯就使用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，趙小桃在后臺(tái)邊走邊喊：“誰(shuí)有創(chuàng)可貼？”鏡頭跟隨趙小桃，周圍的人很多，做什么的都有，環(huán)境也十分雜亂，通過這個(gè)長(zhǎng)鏡頭巧妙地將趙小桃的工作環(huán)境與平時(shí)和她一起工作的人交代清楚，更有助于受眾理解趙小桃這個(gè)人物。而《三峽好人》中也同樣利用了一個(gè)平移的長(zhǎng)鏡頭將韓三明所處的環(huán)境與周圍的人物交代清楚?！督号分校蟾鐜е汕蓙淼缴缴?，告訴巧巧有江湖的地方就有人，并且把槍放在巧巧手里，握住巧巧的手教她開槍，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭將兩人的親密關(guān)系表現(xiàn)出來，并且為后面巧巧為了救斌哥開槍進(jìn)行了鋪墊。并且，后來的二人關(guān)系與這個(gè)鏡頭中的二人關(guān)系有了明顯的不同，突出了人物性格的變化。

賈樟柯每部影片中都使用了較多的長(zhǎng)鏡頭，這對(duì)他影片中邊緣人物的刻畫起到了重要的作用，無(wú)論是體現(xiàn)人物之間的關(guān)系，還是交代環(huán)境，或是表現(xiàn)人物性格，都是賈樟柯對(duì)現(xiàn)實(shí)主義影片的致敬，正如賈樟柯所說：“攝影機(jī)雖然能夠通過鏡頭再現(xiàn)生活原貌，但并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是通過展示我們生活的現(xiàn)實(shí)世界來審視人們表達(dá)情感的精神世界。”[2]

四、結(jié)語(yǔ)

賈樟柯的影片之所以真實(shí)細(xì)膩，離不開他對(duì)影片中人物的深刻理解與真實(shí)塑造，也是通過影片中鮮活的邊緣人物形象，才將人物所處的環(huán)境和生活的時(shí)代娓娓道來?！度五羞b》中小季攛掇斌斌去搶銀行，卻在斌斌被警察抓后騎著摩托車一個(gè)人逃走了，斌斌在警局里唱著《任逍遙》，他并不知道自己已經(jīng)沒有了未來，也無(wú)法任逍遙，頗有諷刺意味。《三峽好人》中韓三明以一個(gè)外來客的視角看著奉節(jié)的拆遷、搬遷，以及這里的底層人民與快速發(fā)展社會(huì)的格格不入?！妒澜纭分朽l(xiāng)下來的打工者們一個(gè)個(gè)都斗志滿滿，雖然干著最苦最累的活，但是充滿了希望，他們稱之為闖與打拼，殊不知在外人眼里，他們只是最不起眼的鄉(xiāng)下人、打工仔?！妒澜纭返淖詈?，成太生和趙小桃被同事救出，成太生問趙小桃：“我們死了嗎？”趙小桃回答：“我們才剛剛開始呢！”隨之影片結(jié)束，將他們這個(gè)階層的無(wú)奈呈現(xiàn)出來，但又無(wú)能為力去改變。

賈樟柯對(duì)邊緣人物的塑造并不是單純對(duì)人物進(jìn)行體現(xiàn)，而是對(duì)人性的思考與對(duì)社會(huì)沖突的反思，他能夠直面問題，并將這些問題一一融入影片中。這些邊緣人物都被社會(huì)發(fā)展的洪流所淹沒，正是因?yàn)樗麄冏陨頉]有能力去改變、跟上時(shí)代的發(fā)展，所以他們之中有的人才會(huì)選擇了不合理的解決方式。作為受眾，我們應(yīng)當(dāng)思考如何去幫助這些日常生活中最容易被我們忽略的邊緣人物。那些沒有跟上主流社會(huì)發(fā)展的人，在社會(huì)的夾縫中生存的人，他們是如何努力生存的，是賈樟柯所關(guān)注的。他關(guān)注人，尊重人，尊重現(xiàn)實(shí)，而他的每一部影片都沒有給出一個(gè)確切的答案，因?yàn)橘Z樟柯也沒有答案，他呼吁我們關(guān)注，就是想讓這些邊緣人物被這個(gè)社會(huì)看到，并希望他們能夠找到一條出路。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈樟柯.賈想1996-2008：賈樟柯電影手記[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009，66-67.

[2]賈樟柯.賈想[M].北京：臺(tái)海出版社，2017，118.