文 孫瀅寒

隨著時代的不斷發(fā)展，播音主持藝術(shù)得到了快速的發(fā)展，同時觀眾對播音主持人的要求也變得越來越高。為了能夠滿足觀眾對廣播電視節(jié)目的高標(biāo)準(zhǔn)需求，播音主持人的語言藝術(shù)表達開始呈現(xiàn)出口語化現(xiàn)象，為了能夠拉近播音主持人與觀眾之間的一些距離，進一步表現(xiàn)出播音主持的語言藝術(shù)魅力。播音主持人作為廣播電視節(jié)目等的關(guān)鍵溝通環(huán)節(jié)，第一是要具備一定的語言表達能力，實現(xiàn)與觀眾的自然感情信息交流，第二是播音主持人的語言表達藝術(shù)要有一定的特色、有自己的創(chuàng)新，以此來滿足觀眾的高需求。

自己獨特的語言風(fēng)格，需要主持人一點一滴的常年積累，只要善于思考與發(fā)現(xiàn)自己本身的不足之處，才能不斷地提升自己的整體舞臺語言表達的魅力。而要做到自己獨特的語言意識和語言魅力必須做到：注重自己長時間的知識積累，提高自己的文化感覺，在閱讀中提升自己的文化底蘊；要豐富自己的特有的人生閱歷，增加自己獨特的人生體驗，在實踐中把握好自己的語言魅力；要規(guī)范自己的播音主持方面的語言運用，提升語言對語言的美感度。

一、當(dāng)今語境下播音主持語言藝術(shù)的口語化傾向

在目前的大眾傳媒常用概念中，播音員和主持人的配合工作其實是有著很本質(zhì)的差別的。播音員的主要工作是根據(jù)接到手里的文本進行詳細信息的傳達，其特征主要是具有節(jié)目的及時性、準(zhǔn)確性上的特點。而主持人的工作相對來說的話，更多地體現(xiàn)在節(jié)目的進度和氛圍的掌控度與參與感上。雖然各有特點，但是伴隨著社會文化交流的機會增多，他們也呈現(xiàn)出一些共同的特點——口語化傾向比較嚴(yán)重。在觀眾的傳統(tǒng)觀念里面，一直都以為傳統(tǒng)的播音主持語言風(fēng)格是那種“嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅、愛憎清晰、剛?cè)峁泊妗⒂H切無華”的。隨著社會文化的更新?lián)Q代，一些傳統(tǒng)的播音主持人的老土的語言表達方式存在的問題是不能滿足觀眾高需求的，也適應(yīng)不了現(xiàn)在時代的大發(fā)展環(huán)境，所以播音語言主持人在開始的時候都是高冷的，以高高在上的方式用口語化方式極盡可能地轉(zhuǎn)變節(jié)目效果。

在當(dāng)今時代下，播音主持的語言風(fēng)格明顯主要體現(xiàn)在說話的那個部分，由刻板的報道語言形式向口頭語快速轉(zhuǎn)變，讓新聞節(jié)目走到大眾的日常生活環(huán)境中，反映了新聞中出現(xiàn)了平民化的傾向，但是這種方式的改變并沒有說推翻了傳統(tǒng)的新聞?wù)Z言節(jié)目關(guān)于美學(xué)的一些重要概念，這個仍然是對新聞節(jié)目中事實保持的一種比較客觀的態(tài)度，具有較真實的感覺，及時地傳播了信息。

近幾年來出現(xiàn)的一些廣播電視節(jié)目，主要傾向于口語化的一些廣播電視類節(jié)目。在播音主持過程中如果被采用“說教”的形式，主持節(jié)目就已經(jīng)會變得的比較符合大眾的形式，特別是一些重要的采訪類的綜藝類的節(jié)目來講，如《魯豫有約》《背后的故事》等。其中以《魯豫有約》為例子，這個節(jié)目自開播以來就已有著18年的歷史，這樣的數(shù)字背后有許多成功的因素支撐著它的存在。這種訪談節(jié)目類型屬于講話的節(jié)目，其主要的形式是讓嘉賓和主持人共處一室，像平常一樣聊天說地談自己的人生經(jīng)歷，語言更傾向于口語化的表達，但這種形式的訪談節(jié)目并不說它缺乏傳統(tǒng)播音主持人的語言的嚴(yán)肅魅力與藝術(shù)性的表達。正是口語化和藝術(shù)性的相結(jié)合，才使得在很強的競爭下占據(jù)優(yōu)勢地位，得到觀眾的喜愛程度加深。隨著主持界的發(fā)展與變化，我相信這類的口語化的節(jié)目會越來越多。

口語化的傾向?qū)Σヒ糁鞒秩藖碇v并不是徹底打破傳統(tǒng)要求，而是要保證在播音時發(fā)音的準(zhǔn)確無誤、吐字的清晰度等，能夠在不同的語言環(huán)境中使用好不同的語氣詞和語調(diào)表達同一個內(nèi)容，實現(xiàn)節(jié)目的語言較好的過渡銜接，真正地做到貼近觀眾。同時，主持人在使用口語化的語言時要注意語言的“美學(xué)”審美要求，滿足觀眾的審美體驗，用平等的、交流的態(tài)度來與觀眾進行感情的溝通，讓觀眾真實直接感受到播音主持人的語言口語化傾向特征所帶來的魅力體驗。

二、當(dāng)今語境下播音主持語言藝術(shù)的親和力特征

廣播電視節(jié)目類主要通過語言來傳播表達的完整信息的，與觀眾之間存在著物理上化學(xué)上的距離，如果播音員和主持人不能較好營造出一種親和力強的節(jié)目，這個節(jié)目恐怕就很難走到觀眾的心里。所以這就要求節(jié)目的播音員和主持人等，在語言上表現(xiàn)出較強的親和力，才能滿足觀眾的窺探心理和較強的觀看需求，當(dāng)今時代語境里，播音主持的語言開始時候要求他們具有的親和力比較難。也就是觀眾緣的問題，一般情況下觀眾喜歡某個節(jié)目或者某個節(jié)目中的主持人，都是因為這個主持人比較有親和力，觀眾緣更好而已，像最近熱播的《乘風(fēng)破浪的姐姐》這個綜藝節(jié)目中的30位姐姐和主持人，有的大家非常喜歡，獲得了很好的觀眾緣，有的大家比較討厭，因此大家的親和力在節(jié)目中是非常重要的。

在當(dāng)今時代語境里，播音主持人節(jié)目語言的口語化特點是為了迎合廣大觀眾的審美需求變化的。播音主持人的語言是在張揚中表現(xiàn)語言魅力的，同時更加注重對廣大觀眾的文化語言開發(fā)程度。親和力的開發(fā)主要需要一些心理知識，比如說觀眾在什么點下需要什么效果，什么點下需要什么話語等，我們從對觀眾的心理出發(fā)得出一些比較積極的同理心強的要求，從而讓觀眾感覺到自己的存在的重要價值等，后來我們一直說這個親和力的至關(guān)重要性，但是沒有人愿意從觀眾的角度去思考某些問題。這就是解決問題的關(guān)鍵點。

三、結(jié)語

本文從當(dāng)今語境下對播音語言的特征進行分析，在口語化和親和力方面重點要求主持人在平時的語言積累中，加強自己的語言素材，并同過豐富的人生閱歷來表達自己的語言風(fēng)格和魅力，而當(dāng)今節(jié)目的生死存亡直接和觀眾的喜愛度相關(guān)，所以親和力和口語性顯得越來越重要。