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        王澄泉《二胡協(xié)奏曲(花木蘭)》展開(kāi)部音樂(lè)結(jié)構(gòu)研究(一)

        2020-10-24 02:42:40見(jiàn)
        北方音樂(lè) 2020年17期

        高 見(jiàn)

        (南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,江蘇 南京 210013)

        二胡協(xié)奏曲《花木蘭》展開(kāi)部主要由兩大部分構(gòu)成。

        展開(kāi)部(一)由241小節(jié)開(kāi)始,采用賦格段形式寫成,主題主要有兩個(gè)特點(diǎn)。主題從強(qiáng)拍的弱位開(kāi)始,由時(shí)值相等的三個(gè)音形成“弱起音組”在“mf”力度下推向下一小節(jié)強(qiáng)拍G音,在G音的后面出現(xiàn)一個(gè)能進(jìn)一步加強(qiáng)賦格曲表現(xiàn)可能性的留音,之后又有兩個(gè)極為短促的十六分音符形成一個(gè)“弱起音組”繼續(xù)起推動(dòng)作用,使整個(gè)主題形象鮮明、個(gè)性突出、富有彈性;時(shí)值基本相等,比較短促。

        如圖1:

        上圖中可以看出,主題在結(jié)構(gòu)組織上屬于含有三個(gè)動(dòng)機(jī)對(duì)比性的主題。一般來(lái)說(shuō),主題動(dòng)機(jī)越多,主題音調(diào)素材越難于統(tǒng)一,但也應(yīng)該看到,主題動(dòng)機(jī)越多,賦格曲的展開(kāi)往往更容易。

        第一個(gè)動(dòng)機(jī)是加重音符號(hào)基礎(chǔ)上形成的音階式四音列結(jié)構(gòu),使堅(jiān)強(qiáng)有力的音調(diào)更加突出,富有鮮明的表現(xiàn)力,變徴音的強(qiáng)調(diào),顯然出現(xiàn)了調(diào)性的曖昧,單看此處,D宮調(diào)性感強(qiáng);第二個(gè)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在243小節(jié),強(qiáng)拍弱部位的十六分音符上,向上大跳后作八分音符到十六分音符的下行級(jí)進(jìn),由于第二個(gè)動(dòng)機(jī)是由第一個(gè)動(dòng)機(jī)以留音方式引出,故在節(jié)奏上有較強(qiáng)的動(dòng)力感,大跳引出的B音,使得調(diào)性得以明確;244小節(jié)上出現(xiàn)的第三個(gè)動(dòng)機(jī),則采取十六分音符的連續(xù)進(jìn)行,增長(zhǎng)了緊張激動(dòng)的情緒,進(jìn)一步烘托了主題所表達(dá)的內(nèi)容。

        對(duì)比性主題多動(dòng)機(jī)結(jié)構(gòu)的組織上,往往把個(gè)性化較強(qiáng)的動(dòng)機(jī)型放在主題開(kāi)始的部分,后面出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)型在個(gè)性方面并不突出,甚至是音階式的進(jìn)行。上例在動(dòng)機(jī)型的安排上便是如此,開(kāi)始部分的動(dòng)機(jī)形態(tài)非常突出,后面部分特別是第三動(dòng)機(jī)處則采取了音的間隔反復(fù)和音階式的進(jìn)行,沒(méi)有開(kāi)始部分那樣突出。但在情緒上卻是比較活躍的,而且富有強(qiáng)烈的動(dòng)力感。

        主題結(jié)構(gòu)中,前后中心音一致,均建立在D音上。調(diào)性上是單一調(diào)性結(jié)構(gòu),即六聲D徴調(diào)式(加變宮),調(diào)式音階結(jié)構(gòu)為

        但也應(yīng)關(guān)注到,上述音階呈現(xiàn)了G宮與D宮的交融性,即,GABDE五聲與DE#FAB五聲的融合,#F音的出現(xiàn),根據(jù)其所處節(jié)拍的強(qiáng)弱以及節(jié)奏時(shí)值的長(zhǎng)短,貫穿發(fā)展著調(diào)性的多義性,主題與答題的調(diào)性與此對(duì)應(yīng),體現(xiàn)了作曲家的理性設(shè)計(jì)。

        答題是明確賦格曲形式的主要標(biāo)志,本作品中,主題在D徴調(diào)上出現(xiàn),答題在另一聲部上移高五度,即答題在主題的屬調(diào)A徴調(diào)上出現(xiàn),為方便,在此將主題和答題對(duì)照記譜

        上例中答題是按照主題原來(lái)的面貌在上方五度(屬調(diào))上作了精確的移位,由此產(chǎn)生了主題和答題建立在不同的宮音系統(tǒng)調(diào)式上。

        此外,答題是在主題的結(jié)束音上緊接進(jìn)入,銜接處縱的關(guān)系比較協(xié)調(diào)、自然,構(gòu)成G宮調(diào)式系統(tǒng)的徴商純四度關(guān)系

        有關(guān)答題的音階(圖略)也應(yīng)關(guān)注到,答題音階呈現(xiàn)了D宮與A宮的交融性,即,DE#FAB五聲與AB#CE#F五聲的融合,#C音的出現(xiàn),根據(jù)其所處節(jié)拍的強(qiáng)弱以及節(jié)奏時(shí)值的長(zhǎng)短,貫穿發(fā)展著調(diào)性的多義性。

        主題出現(xiàn)在柳琴和琵琶聲部,當(dāng)答題在獨(dú)奏二胡聲部上以上方五度對(duì)主題進(jìn)行模仿時(shí),對(duì)題緊接在主題的后面出現(xiàn),并與答題形成對(duì)位的結(jié)合

        上例中可以看出作品中主題與對(duì)題的對(duì)比統(tǒng)一關(guān)系。

        旋律音長(zhǎng)短時(shí)值的對(duì)比,主題以均分型節(jié)奏為主,講究節(jié)奏綜合與解構(gòu)的數(shù)理比例關(guān)系,1∕2+1∕2=1=1∕4+1∕4+1∕4+1∕4,而對(duì)題附點(diǎn)節(jié)奏音型的頻繁出現(xiàn),除構(gòu)成旋律線與節(jié)奏的微小對(duì)比外,明顯感受到作品張力凸顯,內(nèi)在動(dòng)力增加,但縱向看,二者在節(jié)奏型的安排上有內(nèi)在的統(tǒng)一性。

        均弱化五聲自然音式的進(jìn)行,而強(qiáng)調(diào)含有偏音的變化音式的進(jìn)行,但變化音構(gòu)成多義性,一定程度上給人一種多調(diào)性并存之感。

        旋律的音程關(guān)系以及聲部進(jìn)行方向方面,主題呈現(xiàn)拱形結(jié)構(gòu),級(jí)進(jìn)、平穩(wěn)進(jìn)行為主、跳進(jìn)為輔,呈現(xiàn)微波蕩漾之感;而對(duì)題旋律音之間含有較多跳進(jìn)進(jìn)行,旋律起伏較大,有情緒波動(dòng)之感。聲部進(jìn)行方向上也有較大對(duì)比,多采用反向和斜向聲部進(jìn)行方式,不但色彩對(duì)比強(qiáng)烈,而且形成了“靜”與“動(dòng)”的對(duì)比效果。

        對(duì)題在249小節(jié)處由于切分節(jié)奏的引入以及形成的不協(xié)和留音遲遲不解決,不安感顯現(xiàn),不但顯示出了更強(qiáng)的對(duì)比性,而且起到了推進(jìn)旋律發(fā)展的作用。主題在242-243小節(jié)處產(chǎn)生的留音,由于音組間均為級(jí)進(jìn)關(guān)系,故在力度作用上不如對(duì)題強(qiáng)勁。

        主題與對(duì)題同時(shí)進(jìn)入時(shí),調(diào)性是統(tǒng)一的,且縱向音程關(guān)系協(xié)和。二者在風(fēng)格上是統(tǒng)一的,對(duì)主題起到了很好的豐富、補(bǔ)充作用。

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