摘?要：近年來(lái)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品頻頻引起熱議，在國(guó)際圖書(shū)市場(chǎng)上引起了更廣泛的關(guān)注。這既說(shuō)明了目前中國(guó)文化“走出去”的成就，也鼓勵(lì)了加快“走出去”步伐的信心。不可否認(rèn)的是譯介中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品還需要譯者、出版方式和推介途徑等要素的通力協(xié)作，其中不可忽視的就是翻譯思想、翻譯原則、翻譯策略，所以有必要以林紓和葛浩文為例分析譯介中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品的策略。

關(guān)鍵詞：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品;譯介;林紓;葛浩文

中國(guó)作家莫言2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)歷史上第一位中國(guó)籍作家。自此，更多的國(guó)外讀者開(kāi)始關(guān)注中國(guó)近當(dāng)代小說(shuō)。以作家賈平凹為例，小說(shuō)《廢都》的英譯本2016年在國(guó)外出版發(fā)行，2017小說(shuō)《高興》和《帶燈》的英文版也相繼面世。在揭曉2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之前，中國(guó)作家殘雪、余華、楊煉甚至登上了英國(guó)著名博彩公司列出的預(yù)測(cè)名單，一度成為了熱門人選。之前在國(guó)內(nèi)“默默無(wú)聞”的作家殘雪已由日本、美國(guó)、意大利、法國(guó)、德國(guó)的知名出版社發(fā)行了多部作品，也是作品在國(guó)外被翻譯出版最多的中國(guó)女作家。她的小說(shuō)已成為美國(guó)哈佛、康奈爾、哥倫比亞大學(xué)等多所外國(guó)知名高校的文學(xué)教材。[1]其長(zhǎng)篇小說(shuō)《最后的情人》（英文版）更是早在2015年便獲得了美國(guó)最佳翻譯小說(shuō)獎(jiǎng)，甚至還有多家外國(guó)機(jī)構(gòu)專門研究她的文學(xué)作品。

這些事實(shí)說(shuō)明，通過(guò)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品這面生活的鏡子，讀者可以走進(jìn)真實(shí)、現(xiàn)實(shí)的中國(guó)，了解當(dāng)代中國(guó)人的精神狀態(tài)和理想追求。故而，在譯介中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品的過(guò)程中，對(duì)于譯者、出版方式、推介途徑等策略都有必要展開(kāi)研究。

一、譯者

（一）翻譯思想突出讀者意識(shí)

在文學(xué)作品“走進(jìn)來(lái)”和“走出去”的過(guò)程中不可避免的要談到林紓和葛浩文兩位中國(guó)文學(xué)作品的重要譯者，二人都特別關(guān)注目標(biāo)讀者的閱讀取向，即在作者和讀者的權(quán)衡中傾向于讀者。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，兩人對(duì)中國(guó)和美國(guó)讀者的閱讀興趣可謂了如指掌，所以在深刻揣摩讀者的接受能力和傾向之后，綜合運(yùn)用改寫(xiě)等方法使得譯文更符合目標(biāo)讀者的品味。

如葛浩文考慮到西方文學(xué)市場(chǎng)每年都在大量引進(jìn)其他語(yǔ)種的優(yōu)秀文學(xué)作品，那么如何讓讀者在浩瀚的譯介文學(xué)作品中翻閱乃至認(rèn)真品讀中國(guó)文學(xué)就顯得尤為重要，所以葛浩文首先在翻譯書(shū)名上就狠下功夫，從下例中不難看出其目的在于刺激普通英語(yǔ)讀者對(duì)中國(guó)式東方文化的想象，引起濃厚的閱讀興趣。

而林紓更是在翻譯數(shù)部文學(xué)作品時(shí)或是結(jié)合書(shū)中情節(jié)不免聯(lián)想到晚清時(shí)期中國(guó)正飽受西方列強(qiáng)的侵略和欺辱，所以改寫(xiě)書(shū)名以振臂高呼，號(hào)召抵御西方列強(qiáng)，或是翻譯作品時(shí)深感原作題目未能凸顯作品的核心要義，而憑借自身的文學(xué)才華改之。

（二）翻譯原則突出改寫(xiě)

這種以讀者為中心的翻譯思想也使得林、葛二人以改寫(xiě)（rewrite），即重新寫(xiě)作，作為翻譯原則的核心。這種改寫(xiě)不再是依循譯者以往逐字逐句式的翻譯，而是在閱讀原作后，拆分、重新組合原作的內(nèi)容情節(jié)，從敘事、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等方面修改、美化原作，甚至于改寫(xiě)原作中的人物命運(yùn)或故事情節(jié)。這種改寫(xiě)式的翻譯強(qiáng)調(diào)把原作整體作為翻譯的對(duì)象，而非其中的字詞句段，可以說(shuō)是借助改寫(xiě)、刪減、拆分、組合等方法使用目標(biāo)語(yǔ)重新創(chuàng)作了一部作品。這種翻譯原則給予了譯者最大化的自由度，不同于傳統(tǒng)上對(duì)于翻譯是“戴著手銬和腳鐐跳舞”的認(rèn)知，譯作已成為譯者結(jié)合市場(chǎng)需求，綜合考慮讀者接受度的產(chǎn)物。

（三）翻譯策略突出歸化與意譯

在忠于原文和結(jié)合讀者品味的翻譯思想下，葛浩文的翻譯策略尤其突出以下兩點(diǎn)：

（1）葛浩文本人就曾說(shuō)過(guò)在美國(guó)“‘意譯派在出版方面更勝一籌，因?yàn)闊o(wú)論是商業(yè)出版社還是大學(xué)出版社都推崇意譯派的譯著……在那些‘可譯的小說(shuō)里，‘可讀性好的譯作才能出版?！盵2]由此可見(jiàn)是市場(chǎng)需求促使其重視讀者的閱讀感受，從語(yǔ)言層面上關(guān)懷目標(biāo)語(yǔ)讀者，從而在翻譯策略中傾向于使譯文更容易理解的意譯法。而他本人還提到過(guò)“為求忠實(shí)，我首先試圖忠實(shí)于作者的語(yǔ)氣，尤其在對(duì)話中。如果直接翻譯不合適，我就發(fā)揮己見(jiàn)，變通處理文本以達(dá)目的”。[2]這也說(shuō)明葛浩文使用意譯法是在使用直譯法使得譯文晦澀難懂的基礎(chǔ)上退而求其次所采用的方法。

（2）在翻譯方法上葛浩文也強(qiáng)調(diào)歸化法，在表達(dá)原文內(nèi)容的過(guò)程中要以目標(biāo)語(yǔ)讀者所熟悉的表達(dá)方式，向讀者靠攏，使目標(biāo)語(yǔ)讀者在語(yǔ)言、文化、美學(xué)等多方面理解原著。使用意譯法包裝中文語(yǔ)言只是中國(guó)文學(xué)作品“走出去”戰(zhàn)略的一方面，更重要的是在將語(yǔ)言背后東西方文化的異同之處加以融合，最終從本土文化邁向世界文化。唯有如此，帶有濃厚東方神秘色彩的中國(guó)文學(xué)譯本才能走進(jìn)西方讀者，讓他們了解中國(guó)文化和思維。

目前在成功外譯的文學(xué)作品中，其譯者陣容主要是在西方漢學(xué)界的著名漢學(xué)家，如葛浩文、韓斌、杜博妮等，他們憑借深厚的雙語(yǔ)功底和高超的語(yǔ)言駕馭能力，保證了中國(guó)當(dāng)代純文學(xué)作品在國(guó)外市場(chǎng)的接受度。同時(shí)他們作為譯介主體，也積極發(fā)揮著目標(biāo)語(yǔ)讀者的效應(yīng)，使得譯介的中國(guó)文學(xué)作品實(shí)現(xiàn)了質(zhì)量最優(yōu)化。

二、出版方式

中國(guó)文化“走出去”也離不開(kāi)文學(xué)譯介出版。譯者的工作重點(diǎn)在于提高作品的翻譯質(zhì)量和在國(guó)外讀者中的接受度，而出版方則負(fù)責(zé)優(yōu)化出版和傳播策略。就譯作出版方面，除了傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體傳播途徑，出版方還需要積極與影視作品、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)等其他媒介互動(dòng)，充分發(fā)揮數(shù)字化時(shí)代的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)互補(bǔ)和協(xié)調(diào)出版模式的途徑，開(kāi)拓傳播渠道。例如早在2015年，韓國(guó)導(dǎo)演便把作家余華的《許三觀賣血記》拍成電影，伴隨電影的熱映也使得原著小說(shuō)在韓國(guó)熱賣。

近年來(lái)海外讀者通過(guò)多個(gè)國(guó)外翻譯網(wǎng)站閱讀中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仙俠、玄幻、言情類小說(shuō)，接觸到了當(dāng)下最新鮮的中國(guó)文化，并能通過(guò)這些平臺(tái)直接和中國(guó)作者留言互動(dòng)，分享讀后感。作為中國(guó)文學(xué)海外推介的一個(gè)重要窗口，“Paper Republic”（紙托邦）的平臺(tái)上目前僅小說(shuō)一類文學(xué)體裁就已有70多位作家的80余部作品翻譯成英語(yǔ)出版，而且絕大多數(shù)都是純文學(xué)作品，甚至一些作品是國(guó)內(nèi)版與英文版同步發(fā)行。

三、推介途徑

只有圖書(shū)編輯、出版等部門通力合作，加強(qiáng)宣傳推廣工作，才能使譯本在國(guó)外出版市場(chǎng)上暢銷。多年來(lái)，國(guó)內(nèi)業(yè)界一貫的做法依靠政府和官方組織推介中國(guó)小說(shuō)向海外輸出。但諸如英國(guó)企鵝出版集團(tuán)這類大型出版機(jī)構(gòu)的品牌在線上和線下讀者中都享有盛譽(yù)，其品牌便是作品質(zhì)量的說(shuō)明和保證，所以必須借助海外出版社的力量，積極國(guó)外知名出版方參與出版、發(fā)行工作，才能使更多的中國(guó)文學(xué)作品進(jìn)入國(guó)外主流圖書(shū)市場(chǎng)。

四、總結(jié)

譯介中國(guó)文學(xué)作品旨在借由文學(xué)作品讓世界讀者認(rèn)識(shí)、了解、感知真實(shí)的中國(guó)，在世界文明“走進(jìn)來(lái)”的同時(shí)也讓中國(guó)文明“走出去”。但這項(xiàng)工作離不開(kāi)譯者、出版方式、推介途徑的多方合作，只有以上要素都符合讀者和市場(chǎng)的需求，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品才能走得更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]殘雪，盧歡.在精神廢棄時(shí)代，她始終如一地關(guān)心靈魂生活——?dú)堁ＴL[J].長(zhǎng)江叢刊，2014（27）.

[2]孟祥春.Glocal Chimerican葛浩文英譯研究[J].外國(guó)語(yǔ)，2015（3）.

項(xiàng)目：本文系陜西學(xué)前師范學(xué)院2018年度科研基金項(xiàng)目：中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)葛浩文英譯本中的林譯現(xiàn)象研究（項(xiàng)目編號(hào)：2018ZDRS04）的研究成果

作者簡(jiǎn)介：孫菲菲，碩士研究生，陜西學(xué)前師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。