黃要武

摘要：在中國學(xué)界對《金瓶梅》進(jìn)行多維度多領(lǐng)域研究的基礎(chǔ)上，從潘金蓮的行為、思想暴露兩個(gè)角度闡述并探索其文學(xué)形象的雙重特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上本文運(yùn)用文本細(xì)讀、形象歸納的方法，并主要結(jié)合潘金蓮的文學(xué)形象，試著揭示《金瓶梅》作為暴露小說，在思想內(nèi)容方面具有暴露官商勾結(jié)的時(shí)代背景、扭曲人性的欲望私利、顛倒倫理的道德淪喪和消費(fèi)觀念的鋪張奢靡等特征。與此同時(shí)，針對《金瓶梅》暴露小說的思想內(nèi)容特征，分析小說文本對當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生的相關(guān)影響。

關(guān)鍵詞：潘金蓮;暴露小說;《金瓶梅》;思想內(nèi)容

“暴露小說”這一概念不局限于在固定的區(qū)域，已被認(rèn)為是學(xué)術(shù)界對小說類型維度流行已久的一種范疇。王宜庭1996年出版的《紅顏禍水——<水滸傳><金瓶梅>女性形象的文化思考》一書，從女性角度對《金瓶梅》中的文化思想進(jìn)行審視，是當(dāng)下一種新的研究趨勢。本文通過對中國古代第一部世情小說《金瓶梅》中的女主人公潘金蓮的文學(xué)形象的行為和思想暴露分別進(jìn)行論證分析，對《金瓶梅》暴露小說的思想內(nèi)容特征和中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的影響作進(jìn)一步闡述探索。

一、晚明暴露小說概況

“晚明暴露小說的主旨是暴露社會(huì)的陰暗面，即暴露世相之丑、世情之惡、世態(tài)之炎涼”。晚明暴露小說相比于古代神話、浪漫主義詞曲等作品而言更注重客觀描寫，實(shí)質(zhì)上晚明暴露小說是一個(gè)以暴露為核心思想要素，以人物形象、思想為典型特征的藝術(shù)架構(gòu)的文學(xué)文本。

晚明時(shí)期經(jīng)歷了多年累積的社會(huì)動(dòng)蕩，社會(huì)階級再次解構(gòu)，但在封建統(tǒng)治制度的干預(yù)下，出現(xiàn)了極多數(shù)貧民和極少數(shù)富商共存矛盾局面。另一方面，官本位的政治思想弊端也日益暴露，官民之間的矛盾也浮出水面。因此，平民百姓通過大量通俗暴露小說文本來溝通不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與生活愿景。例如晚明暴露文本李贄《焚書》《樂小舍拚生覓偶》、凌濛初擬本集《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》、馮夢龍的《賣油郎獨(dú)占花魁》和西周生的《醒世姻緣傳》，它們以愛情婚姻作為主要題材，“情”和“財(cái)”的暴露在明末受到知識分子前所未有的重視。

晚明暴露小說所描寫的社會(huì)政治思潮，新舊倫理文化觀念正在進(jìn)行著激烈的較量。從這個(gè)意義上說，晚明暴露小說使底層人民形成高度的認(rèn)同感，他們就越趨向于積極參加平民群體性活動(dòng)，例如起義、瓦舍、科舉，他們試圖通過創(chuàng)作、宣揚(yáng)或印刻暴露文學(xué)文本來認(rèn)識這個(gè)世界，并嘗試諷刺反對高層的既得利益，爭取平民階層享受更多社會(huì)生存資源。

最終，晚明暴露小說成為平民大眾對上層階級控訴、諷刺的窗口之一。因此，晚明暴露小說必然產(chǎn)生于被壓迫、被奴役的封建社會(huì)。

二、從潘金蓮形象看《金瓶梅》暴露小說的思想內(nèi)容特征

在學(xué)術(shù)界，潘金蓮是作為最典型的反面人物之一出現(xiàn)在《金瓶梅》研究范疇之內(nèi)。然而，潘金蓮在《金瓶梅》中一度表現(xiàn)出不甘心任人宰割的行為和思想，在抗?fàn)幍倪^程中暴露出刻薄、嫉妒、殘忍、狡詐等真實(shí)感極強(qiáng)的文學(xué)形象，同時(shí)她還超越了傳統(tǒng)女性的道德底線，比如挑逗親叔武松、下藥毒死親夫、與外人西門慶私通、媾和陳敬濟(jì)等等。因此，潘金蓮的行為和思想都能準(zhǔn)確地?cái)⑹龀觥督鹌棵贰纷鳛楸┞缎≌f所要呈現(xiàn)的思想內(nèi)容。

（一）潘金蓮文學(xué)形象的雙重特點(diǎn)

《金瓶梅》的潘金蓮一角脫胎于《水滸傳》，各派學(xué)家和讀者從不同的社會(huì)背景和思想角度對此角色進(jìn)行了多層次的分析。她在意識行為上攜帶著雙重標(biāo)簽：一是具有人性欲望訴求者的過度暴露行為，二是具有獨(dú)立意識自尊者的強(qiáng)烈暴露思想。

性是潘金蓮生存的唯一牽制點(diǎn)，小說文本所提及暴露暗示的眉目傳情等行為占據(jù)了潘金蓮暴露文學(xué)形象的主要篇幅。例如小說第六回武大郎尸骨未寒，潘金蓮便將全部心思轉(zhuǎn)移到引誘討好西門慶身上了。小說中大量描寫女性關(guān)系的糜爛，是對當(dāng)時(shí)社會(huì)罪惡和女性貪財(cái)縱欲的暴露。

潘金蓮具有暴露行為的根本原因之一便是“男尊女卑的封建制度下對女性尊嚴(yán)的踐踏和意識判斷”。潘金蓮察言觀色，借助各種套路追求肉體自由和意識解放，當(dāng)性學(xué)行為高度暴露的時(shí)候，意識自由的思想也隨之暴露出來。例如小說第三十一回，西門慶當(dāng)上山東刑副千戶，“潘金蓮道：‘若是吃一遭酒，不見了一把，不嚷亂，你家是王十萬！頭醋不酸，到底兒薄?！鏖T慶明聽見，只不做聲。”潘金蓮在貪婪淫蕩的外表下實(shí)則暴露出獨(dú)立意識，試圖奪得話語權(quán)和存在感，自尊心強(qiáng)烈。

（二）《金瓶梅》暴露小說的主要思想內(nèi)容特征

在晚明社會(huì)思潮的主流嬗變的過程中，潘金蓮的形象成為《金瓶梅》世情風(fēng)氣的主要思想內(nèi)容特征的人物載體。潘金蓮的行為暴露是《金瓶梅》的暴露思想藝術(shù)的行為具化表現(xiàn)，蘭陵笑生生把他對《金瓶梅》的暴露思想投放在了潘金蓮的人物形象之中。

暴露顛倒倫理的道德淪喪、消費(fèi)觀念的鋪張奢靡是《金瓶梅》暴露小說的主要思想內(nèi)容特征。在小說第三十五回，潘金蓮的話語道出了官場勾結(jié)毫不在乎臉面的事實(shí)，“金蓮接過來道：‘也不是為放進(jìn)白賚光來……賊沒廉恥的貨，亦發(fā)臉做了主了。想有些廉恥兒也怎的！”潘金蓮用偏激的話語昭示著官商勾結(jié)的敗壞氛圍。小說開篇潘金蓮與張大戶發(fā)生關(guān)系，隨后便勾引配偶武大郎的兄弟武松;潘金蓮既與西門慶有婚配關(guān)系，又和陳敬濟(jì)有染。作為女兒，潘金蓮不尊禮數(shù)，對母親動(dòng)手動(dòng)腳，破口大罵;作為妻妾，潘金蓮逾越婚姻，多次與他人發(fā)生婚外性關(guān)系。暴露是屬于世情社會(huì)與時(shí)代的標(biāo)志話語，扭曲人性的放大化的私利欲望成為《金瓶梅》的暴露思想的主要內(nèi)容特征之一。如前面所述，小說毫無遮攔地將潘金蓮的肉欲私利展露在讀者面前，充分暗示晚明時(shí)期對人性縱欲的探索，暴露出倫理顛倒、道德淪喪等社會(huì)現(xiàn)象。

三、《金瓶梅》暴露小說的思想內(nèi)容特征的影響

《金瓶梅》是中國古代世情小說的開山之作，對文學(xué)發(fā)展而言具有承上啟下的意義。《金瓶梅》“描寫世態(tài)，挖掘人性，客觀上有一定的反封建禮教的效果”。《金瓶梅》率先將小說創(chuàng)作的主題內(nèi)容轉(zhuǎn)向了刻畫敘述現(xiàn)實(shí)生活，跳出了歷史題材的桎梏，開創(chuàng)了新領(lǐng)域。同時(shí)，《金瓶梅》小說文本敘述的世情現(xiàn)象所蘊(yùn)含的現(xiàn)實(shí)意義，刻畫人物言行舉止的細(xì)節(jié)，對描寫現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)手法對當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作具有深刻的指導(dǎo)精神，打開了文學(xué)創(chuàng)作者的寫實(shí)新軌道。

明末清初鑄就了一批走在歷史浪潮前沿的暴露文學(xué)作品，深刻影響著當(dāng)時(shí)以及當(dāng)代中國人的精神世界。潘金蓮式的文學(xué)暴露創(chuàng)作把貪財(cái)和縱欲觀念深深地根植于現(xiàn)實(shí)生活中，這兩者交替影響著社會(huì)發(fā)展思潮?！督鹌棵贰返臄⑹龇绞胶退枷雰?nèi)容，讓后世讀者對古典小說的理解發(fā)生了巨大的改觀，讓當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作更加注重善于從日常生活中著筆，從身邊真實(shí)存在的事件入手，讓文學(xué)更加震撼人心。從負(fù)面影響來看，《金瓶梅》的色情描寫成為《金瓶梅》無法避免的軟肋，讓不法之人當(dāng)做淫穢讀物進(jìn)行普傳，影響了其客觀的文學(xué)價(jià)值和思想傳播?！督鹌棵贰穯柺懒鱾骱?，市面上也掀起一股模仿淫穢色情的小說讀本創(chuàng)作熱潮，此舉將正統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕】底髌窋D壓下去，造成讀者的流失，不利于古典文學(xué)的進(jìn)一步深化發(fā)展。

四、結(jié)語

《金瓶梅》暴露性欲、暴露官場黑暗等等思想藝術(shù)的表現(xiàn)主要巧借于潘金蓮的人物形象進(jìn)行詮釋，一方面向讀者們展現(xiàn)了潘金蓮的人物性格定位，另一方面又能夠從女性角度對《金瓶梅》中的文化思想進(jìn)行審視，這是當(dāng)下新的研究趨勢。進(jìn)一步剖析理解《金瓶梅》的暴露小說的思想內(nèi)容特征，把握《金瓶梅》的暴露思想主干線索，相比于擺脫傳統(tǒng)題材的嵌合，這無疑有利于中國當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作和藝術(shù)手法的全面發(fā)展。

《金瓶梅》作為暴露小說文本，在晚明時(shí)代充當(dāng)了重要的破局角色，其中描述的世情角色成為人們認(rèn)識和了解時(shí)代背景和個(gè)人價(jià)值的重要媒介。正如潘金蓮的人物畫像脫胎于《水滸傳》，又在《金瓶梅》中被世人深刻認(rèn)知，在潘金蓮雙重形象的建構(gòu)和博弈之間，既有夸張粗糙的白描，也有細(xì)膩瑣碎的工筆，她悲劇的命運(yùn)成為驅(qū)動(dòng)封建王朝中女性意識覺醒的籌碼，拉近了讀者和文本之間的心理距離。同時(shí)小說帶給我們一種新的敘述格局，既把視野回歸現(xiàn)實(shí)世情，又讓文本緊跟時(shí)代浪潮，辯證、聯(lián)系、系統(tǒng)地顯示了文學(xué)經(jīng)典的生生不息的生命力。《金瓶梅》藝術(shù)思想和人物刻畫的文學(xué)手法，其影響力具有強(qiáng)大的內(nèi)容生產(chǎn)指導(dǎo)意義，值得后世文學(xué)繼承和發(fā)展。

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