薄楊

摘要：“十年生死兩茫?！边@一名句話盡了多少相思哀愁之苦。蘇軾將他對(duì)亡妻的思戀與不舍化成文字，匯聚于千古第一悼亡詞《江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》之中。千年之后，作曲家敖昌群先生讓這首詞再放異彩。詞與曲的精妙結(jié)合形成了具有獨(dú)特中國(guó)風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。

關(guān)鍵詞：敖昌群;古詩詞歌曲;江城子

一、歌曲簡(jiǎn)介

古詩詞藝術(shù)歌曲是中國(guó)藝術(shù)歌曲體裁中的一種。作曲家選用細(xì)膩精煉的古典詩詞作為歌詞，重新配以旋律，形成了煥發(fā)著中國(guó)古典氣韻的新聲樂體裁。此類歌曲一般篇幅不大，結(jié)構(gòu)規(guī)整，并運(yùn)用中國(guó)民族調(diào)式配以西方和聲伴奏的創(chuàng)作技法。整體曲調(diào)清幽婉轉(zhuǎn)，古樸雅致。

《江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是古詩詞藝術(shù)歌曲的杰出代表作之一。它的歌詞取自一代文豪蘇軾之筆，為悼念亡妻王弗之作。這首詞句句沉痛，把與愛人陰陽兩隔的悲痛和對(duì)愛人的思念表達(dá)得淋漓盡致。文字細(xì)膩同時(shí)也不失大氣，被稱為：“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”的千古第一悼亡之作。

該曲的譜曲者是當(dāng)代著名作曲家敖昌群先生。他的創(chuàng)作體裁廣泛多樣，不僅有交響樂、室內(nèi)樂、聲樂作品、鋼琴作品，還有影視音樂等。作品多以歌頌祖國(guó)大好山河、抒發(fā)愛國(guó)情操和家國(guó)情懷為主。他將中國(guó)音樂的傳統(tǒng)民族風(fēng)格與西方創(chuàng)作技巧相融，使作品不僅有精妙的構(gòu)思，還保有鮮明的民族性。

二、歌曲中的詞與曲

1.歌詞內(nèi)容釋義

《江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》作于公元1075年。蘇軾前去密州任知州，于正月二十日在夢(mèng)中夢(mèng)到了亡妻王氏，醒后思念之情便如泉涌，于是寫下了這首詞以寄哀思。

這首詞分為上下兩闕，上闕記實(shí)，下闋記夢(mèng)。上下兩闋虛實(shí)結(jié)合，互為相襯。上闋主要描寫對(duì)愛妻的逝去之殤與相思之苦。上闕第一句“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?！本忘c(diǎn)出對(duì)妻子的朝思暮念。陰陽相隔已十年，但昔日的時(shí)光依舊不斷重現(xiàn)，無法控制自己不去回憶?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼?！边@里的“千里”不僅是指遠(yuǎn)隔千里之外妻子的孤墳，更是指無法跨越的生死距離。自己的孤寂與凄涼因?yàn)檫@樣距離而無法與之訴說。“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！痹~人步入中年，歷經(jīng)世事滄桑與宦海沉浮，兩鬢已斑白，不復(fù)少年時(shí)期的意氣風(fēng)發(fā)。就算是與愛妻再度相逢，怕是無法再辨認(rèn)相識(shí)。這樣的假設(shè)讓字里行間中更透露出詞人的無奈。

上闕在表達(dá)完對(duì)亡妻的思念之后，下闋開始描述夢(mèng)中的場(chǎng)景?！耙箒碛膲?mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！痹趬?mèng)中，詞人回到熟悉的家鄉(xiāng)，他看到妻子正在窗邊對(duì)鏡梳妝，一切是那么熟悉那么美好。這樣歲月靜好的畫面是詞人難以忘卻的?！跋囝櫉o言，唯有淚兩行?！毕嗷?duì)視，千言萬語噎于喉，但淚水已無法抑制的流出。這里的無言勝過千言萬語，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”詞人又想到明月夜中短松岡下長(zhǎng)眠的妻子，在另一個(gè)世界應(yīng)該也是日日年年的思念親人，肝腸寸斷。這里的對(duì)寫手法又一次從側(cè)面烘托出詞人的思念。整首詞言語真摯樸素、通俗易懂、蕩氣回腸。

2.歌曲曲式

這首歌為帶重復(fù)的單二段式，4/4拍，慢板的速度，歌曲整體結(jié)構(gòu)規(guī)整有序。運(yùn)用了民族調(diào)式譜寫而成，主要在c羽六聲加變宮的調(diào)式上陳述。全曲共47小節(jié)，前有引子后有尾聲。1-5小節(jié)為引子，6-9小節(jié)為a樂句，10-13小節(jié)為a1樂句，兩樂句構(gòu)成A樂段。其中a1樂句是在a樂句的基礎(chǔ)上運(yùn)用同頭換尾的手法變化重復(fù)而來。前一句結(jié)束在角音上，后句以調(diào)式主音羽收尾，呈前開后合的形式。14-17小節(jié)為b樂句，18-21為b1樂句，共構(gòu)成B樂段。構(gòu)成手法與A樂段相同。但A、B樂段兩個(gè)相距八度的結(jié)束音又讓整體旋律呈起伏狀態(tài)，延綿不絕。22-25為樂曲的間奏部分，隨后整個(gè)A、B樂段完全重復(fù)，最后接了一個(gè)六小節(jié)的補(bǔ)充。重復(fù)段與之前不同的是在伴奏織體上做出了變化，在原本的柱式和弦以及分解和弦為主的基礎(chǔ)上豐富了節(jié)奏型、加厚了和聲，讓整體情緒更為推進(jìn)。

三、演唱中的咬字與伴奏

1.咬字

作為帶有中國(guó)古典韻味的詩詞類藝術(shù)歌曲，如何將其中的韻味表現(xiàn)出來，是需要從歌唱中的咬字吐字上下功夫的。古詩詞藝術(shù)歌曲區(qū)別于其他類型歌曲的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是：“古詩詞藝術(shù)歌曲的歌詞有它特定的韻律與格調(diào)”，這是古詩詞所自身帶有的。古詩詞的創(chuàng)作會(huì)嚴(yán)格遵循“韻”與“律”的要求，例如平仄的格式、詞性的選擇、對(duì)偶的工整與否，這就形成了它特有的韻律美。因此，我們?cè)谘莩嚓P(guān)歌曲時(shí)，一定要從歌詞本身出發(fā)，去體會(huì)歌詞的氣韻?？梢詮囊韵聝牲c(diǎn)入手：首先是詞的平仄關(guān)系。因?yàn)樵~最初是伴曲而唱，所以它的平仄安排都是帶有音律性的。現(xiàn)代作曲也是在此音律上發(fā)展而來。例如歌曲的第一句“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。”它的平仄關(guān)系為“平平平仄仄平平。仄平平，仄平仄?！逼截浦g的一定要突出對(duì)比，形成抑揚(yáng)頓挫的語氣。所以在演唱此類歌曲前，要多多朗誦歌詞，體會(huì)其中平仄的區(qū)別，甚至包括平聲與平聲，仄聲與仄聲之間的細(xì)微之差。其次是詞的歸韻。在歌唱中，我們提到比較多的一般是咬字行腔。而其中的“行腔”可以理解為歸韻中的一部分。中國(guó)字的組成分為：字頭、介母、字腹、字尾。字頭和字尾是子音，剩余的是母音。我們?cè)诟璩?，要做的就是把握好子音著力點(diǎn)的準(zhǔn)確性與母音的腔體純正性。簡(jiǎn)單點(diǎn)理解就是每個(gè)字的字腹延長(zhǎng)保持住，往下延續(xù)進(jìn)行，就是行腔。例如：“千里孤墳，無處話凄涼?！钡淖指咕褪?“i、i、u、e，u、u、u、i、a?！蔽覀?cè)诔臅r(shí)候要用字頭做引子，“千”的引子就是“q”。然后快速過渡到字腹“i”并延長(zhǎng)。接下一個(gè)“里”字的時(shí)候，將字頭“L”弱化，點(diǎn)到即可，主要接字腹“i”。所有的歌詞都這樣循環(huán)往復(fù)。只有這樣才能在唱中國(guó)歌曲時(shí)既咬字清晰又腔體穩(wěn)定。

2.伴奏

整首歌曲的基本基調(diào)是帶有一種悲情的色彩，所以伴奏中用的織體大部分為柱式和弦，顯得更深沉莊重。第一樂段自“十年生死兩茫茫”開始，左手為分解式的主和弦，右手柱式的音程，分解的和弦多為四分音符，音符盡管不密集，但個(gè)個(gè)似由遠(yuǎn)及近的腳步般堅(jiān)實(shí)有力。大連音線的使用讓這一段增添些許連貫性。同時(shí)因?yàn)閮蓸肪涫亲兓貜?fù)關(guān)系，兩樂句需形成強(qiáng)弱上的對(duì)比。第二句更需要表達(dá)出與妻子陰陽相隔十年的痛苦，同時(shí)為第二樂段情緒的宣泄做鋪墊。因此，a1樂句自“兩茫?！钡健白噪y忘”處，要加強(qiáng)胸聲的比例，將沉痛的感覺唱出來。隨后進(jìn)入第二樂段B，第一樂句“千里孤墳，無處話凄涼”由一個(gè)大跳進(jìn)引入，將全曲帶進(jìn)第一個(gè)高潮。左右手的伴奏連續(xù)用了8個(gè)重音拍進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，待到“話凄涼”處時(shí)伴奏力度減輕，并緊接著重復(fù)了這三個(gè)字，以突出孤苦凄涼之感。這一段第二個(gè)“話凄涼”要唱的稍微急促些，引出第二個(gè)高潮“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”。b1樂句同樣運(yùn)用連續(xù)的四分重拍，同時(shí)左手伴奏織體加密。在最高音“識(shí)”字處，左手換成分解和弦，右手兩拍的柱式，讓人聲在這里得到發(fā)揮。最后的“塵滿面，鬢如霜”僅以和弦的琶音結(jié)束，就像大悲過后的精疲力竭，整個(gè)上闕部分結(jié)束。下闋為上闕的重復(fù)樂段，第一句右手八十六加四個(gè)十六的節(jié)奏型彈奏需貼合歌詞意境，營(yíng)造夢(mèng)境的輕巧之感。歌唱也要輕盈、充滿愛意些。但之后織體進(jìn)行了進(jìn)一步加密、加厚。且在末尾進(jìn)行了6小節(jié)的補(bǔ)充。這就好比從夢(mèng)中清醒后的依依不舍與眷念。全曲重點(diǎn)在于細(xì)微處的差別，貼合語境表達(dá)，才能獲得效果。

四、結(jié)語

古詩詞作為中華文化的瑰寶，需要被傳承。而古詩詞藝術(shù)歌曲通過詞與曲的完美結(jié)合，讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化形成了內(nèi)在的連接。這種傳承方式帶來了更高的藝術(shù)價(jià)值，因此在演唱此類歌曲時(shí)，我們一定要做好相關(guān)藝術(shù)特征的了解與分析。例如詞與曲的創(chuàng)作體裁、寫作技法、伴奏織體運(yùn)用等等。這樣才能在演唱時(shí)更準(zhǔn)確的把握作品的內(nèi)在基調(diào)，從而讓聽眾獲得情感上的共鳴。

參考文獻(xiàn)

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