佟志穎

摘 要：形體語言在增強聲樂演唱的感染力、調(diào)動現(xiàn)場觀眾情緒以及塑造作品人物形象方面起到了極其重要的作用。聲樂演唱，可以分為“演”和“唱”，而“演”這一部分最為關(guān)鍵的就是形體語言的運用。本文將會從形體語言的重要性、分類運用、價值意義三方面進行分析討論。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;形體語言;重要性;運用

一、聲樂演唱中形體語言的重要性

提及聲樂演唱，更多人會注重演唱者的唱功如何，嗓音條件如何，往往都會忽視形體語言在演唱中的重要性。其實，一場成功的聲樂演唱表演不光需要唱功的出彩，更需要出色的形體語言加持，通過形體語言演唱者可以在演唱過程中的情感更好地傳達出來，為作品增色。

二、形體語言的分類及運用

（一）形體姿勢

聲樂演唱過程中所具有的形體語言，首先就表現(xiàn)在形體姿勢方面。可以說形體姿勢是聲樂演唱的入門基礎(chǔ)，也是聲樂表演的重要組成部分。在聲樂演唱過程中，演唱者的形體姿勢是否符合音樂的表現(xiàn)形式，是否和諧，是否符合音樂的審美特征，是表演者需要去考究的關(guān)鍵點。放眼看去，古今中外的聲樂演唱家們不僅有著屬于自己的獨特嗓音魅力，還有著高雅的氣質(zhì)、形體，以及帶有自身鮮明特色的表演風(fēng)格。

聲樂表演當中的形體姿態(tài)大致可以分為以下三種：動作體態(tài)、伴聲體態(tài)、借物體態(tài)。第一種動作體態(tài)是聲樂演唱過程中最常用的，它主要強調(diào)的是演唱者要根據(jù)歌舞的具體情節(jié)內(nèi)容以及對應(yīng)的情緒表達來通過動作體態(tài)表現(xiàn)作品。這就要求演唱者要融入到作品中，將自己化身為作品中的主人公，去感同身受的展現(xiàn)作品的情感，同時也要求動作恰到好處，而不是多余的或者缺失的。

第二種伴聲體態(tài)，強調(diào)的音樂的律動性，演唱者要隨著音樂通過體態(tài)的形式來表現(xiàn)出作品的節(jié)奏變化或強或弱、或快或慢;第三種借物體態(tài)則強調(diào)借助道具來表現(xiàn)出形態(tài)的變化。所以演唱者要根據(jù)所演唱的曲目類型、風(fēng)格、特點來選擇合適的形體姿態(tài)進行表演，但要注意的是不能一味的去注重形體姿態(tài)而去忽略歌曲本身的演唱，不能為了形體優(yōu)美而破壞歌曲的演唱，要注意各方面的和諧，使得作品以更好地面貌呈現(xiàn)出來。

（二）手勢語言

聲樂演唱過程中，手勢語言也是以一種重要的形體語言樣式。在日常的練習(xí)和積累過程中，手勢和形體姿態(tài)的訓(xùn)練往往會結(jié)合在一起，形成一個整體。在演唱過程中，采取適當?shù)氖謩菡Z言可以更好的吸引觀眾的注意力，可以將音樂中關(guān)鍵的點勾勒出來。同時，在演唱過程中很多表演者會將眼神和手勢語言集合在一起，通過手指遠方將目光引向遠方來形成一種悠遠綿長的意境或者是有一種思念留戀的感情。

手勢語言大體可以分為以下幾種：開、合、定、引、托、錯。其中，“開”所展現(xiàn)的是一種磅礴大氣、氣勢宏偉的歌曲氛圍，它會隨著歌曲情緒節(jié)奏以及韻律的變化而隨之發(fā)展;“合”，它是同“開”配合出現(xiàn)的，主要是感情收縮、氣勢漸弱;“定”，是指在演唱過程中手勢的定格，通常會在演唱完結(jié)時使用;“引”，主要就是起到指示的作用;“托”表示的是一種尊敬的狀態(tài)，通過雙手在胸前托舉的形式來展現(xiàn)這種情緒;“錯”強調(diào)的是一種“不對稱的美”。

演唱者在演唱過程中要注重音樂的整體變化，不光是節(jié)奏上的起承轉(zhuǎn)合，還有音樂情感上的變化，同時要根據(jù)這些變化以及表演者自身對作品的感知來選擇適當?shù)氖謩菡Z言。同形體姿態(tài)一樣，手勢語言的使用也應(yīng)該做到恰到好處，過多的手勢語言會破壞演唱過程中作品的整體呈現(xiàn)狀態(tài)。

（三）神態(tài)表情

神態(tài)表情也是形體語言的一部分，在演唱過程中演唱者的面部神態(tài)會直接的呈現(xiàn)在觀眾的眼中，會直接影響到觀眾對于作品的整體感知與評價。

神態(tài)表情具體可以分為：眼神以及面部表情。眼神在演唱過程中很重要，如果雙目無神那么整個演唱過程都會遜色幾分，就像一個空洞的人在臺上生硬的傳達，所以演唱者在演唱過程中要注意眼神所傳達出的內(nèi)容;面部表情在演唱過程中可以鮮明的傳達出作品中的喜怒哀樂等多種情緒，觀眾可以通過演唱者的面部表情之解接收到此類情緒訊號，演唱者要注重表情的真實自然，不能過分的夸張也不能面無表情。

三、形體語言在聲樂演唱中的價值意義

（一）塑造人物形象

形體語言可以很好的塑造作品中的人物形象，如果演唱者可以將自身與作品的主人公融為一體，在整個聲樂演唱過程中會起到?jīng)Q定性的作用，如果契合了作品的任務(wù)，將會直接擊中觀眾的內(nèi)心世界，讓他們覺得自己所見所聽都是真實的藝術(shù)形象，而不是一個孤立的演唱者。

（二）表現(xiàn)作品，烘托氛圍

眼神和面部表情以及適當?shù)男误w姿態(tài)可以讓整個作品展現(xiàn)的更加完整，讓作品的情感內(nèi)核更為徹底地釋放出來，同時讓整個作品變得有血有肉。而且觀眾最想要的得到的是作品在現(xiàn)場的呈現(xiàn)效果，他們在乎的是演唱者能否將自己拉回那個場景中，讓其有身臨其境的感受，這些適當?shù)男误w語言有助于烘托現(xiàn)場的演唱氛圍，讓觀眾更好的去感知。

（三）輔助演唱表現(xiàn)

演唱者在演唱過程中不單單是一個演唱者，而更應(yīng)該成為一個“主人公”，單純的歌唱形式，雖然能讓觀眾有聽覺上的享受，但在視覺上塑造形象卻有所欠缺，所以需要結(jié)合形體語言來輔助演唱者在舞臺上的演唱表現(xiàn)，為其演唱過程注入新鮮感與活力。

結(jié) ?語

聲樂演唱最終的目的不單單是為了唱出歌曲的核心內(nèi)容，還為了傳遞歌曲的情感，要和觀眾產(chǎn)生共鳴，所以這就要求演唱者注重演唱過程中“演”與“唱”的結(jié)合，更要注重形體語言的表達。必須要充分調(diào)動所有的技巧與情感才能更加完滿的呈現(xiàn)演唱作品。

參考文獻

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