楊銘

摘 要：巴洛克時(shí)期的音樂在西方藝術(shù)史上扮演著十分重要的角色，巴洛克時(shí)期的音樂可以用夸張、華麗來形容，它的風(fēng)格與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作形成了鮮明的對比。近現(xiàn)代的音樂是多元化的，極簡主義成為了比較重要的風(fēng)格之一。本文主要針對鍵盤音樂的創(chuàng)作、音樂風(fēng)格特點(diǎn)等方面，以巴洛克時(shí)期音樂藝術(shù)的代表人物之一巴赫和現(xiàn)代知名的作曲家久石讓為例，淺析巴洛克時(shí)期與現(xiàn)音樂風(fēng)格的不同。

關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期;現(xiàn)代;音樂特征

巴洛克時(shí)期的音樂帶有濃厚的浪漫主義色彩，散發(fā)著成熟的魅力。巴洛克時(shí)期的音樂華麗、繁瑣、古怪、表達(dá)夸張，同時(shí)也取得了很高的成就。因此有人稱，巴洛克時(shí)期的音樂藝術(shù)是偉大的藝術(shù)。在過去的西方，音樂是貴族人的藝術(shù)。人們的審美特點(diǎn)決定了藝術(shù)的發(fā)展方向，那時(shí)的人穿著華麗，珠光寶氣。那時(shí)候的音樂善于運(yùn)用高難度的技巧來展示旋律的美，音樂大多具有不對稱的特點(diǎn)，喜好運(yùn)用花哨的裝飾音，給人以恢弘華麗的感覺。

然而隨著時(shí)代的快速前進(jìn)，受到不同種類的影響，人的審美觀也產(chǎn)生了一些變化。現(xiàn)在的人們更多追求的是簡約大方的風(fēng)格，生活的節(jié)奏的加快是人們的精神壓力增加，因此音樂的治愈性能逐漸顯露出來。近現(xiàn)代的音樂也呈現(xiàn)出簡約的風(fēng)格，免去繁瑣復(fù)雜的技法和過多的裝飾，用簡單的和聲帶給人輕松愉悅之感。節(jié)奏清晰、結(jié)構(gòu)簡單溫和的輕音樂受到了廣大群眾的支持，群眾的藝術(shù)審美逐漸趨于多元化，簡約化。

巴洛克音樂包括從1600年歌劇誕生之后到1750年巴赫去世。筆者以巴赫在晚期創(chuàng)作的《哥德堡變奏曲》為例，在此曲中巴赫以其高超的炫技創(chuàng)作手法令人瞠目。全曲總共分為三十個(gè)不同的變奏，每三個(gè)分為一組，用卡農(nóng)的形式來表現(xiàn)每一組的最后一個(gè)變奏。不屬于卡農(nóng)形式的也采用了多種風(fēng)格，如詠嘆調(diào)、創(chuàng)意曲、法國序曲、小賦格，最后回歸主題。這首曲子在當(dāng)時(shí)人們是用羽管鍵琴雙層鍵盤上演奏出來的，而如今要在現(xiàn)代單層鋼琴上演奏，難度系數(shù)更加大了。

《哥德堡變奏曲》標(biāo)志著巴洛克時(shí)期變奏曲創(chuàng)作的頂峰，其中很好的體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期的音樂特點(diǎn)，在詠嘆調(diào)中加入了很多裝飾音，豐富的低音加上和聲的處理完美的詮釋了詠嘆調(diào)，并一直延續(xù)。筆者認(rèn)為《哥德堡變奏曲》所帶給人的感覺是神圣莊重的，全曲恢弘華麗卻將細(xì)節(jié)處理的恰到好處。前一段看了朱曉玫和《哥德堡變奏曲》的紀(jì)錄片，感觸良多，在紀(jì)錄片里朱曉玫也提到當(dāng)她演奏這首曲子時(shí)內(nèi)心是十分平靜的。變奏曲的發(fā)展就好像每一個(gè)人的一生不斷成長，卻始終堅(jiān)守著自己的初心。

如果說巴洛克時(shí)期的音樂給人的感覺是精彩華麗，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)令人平靜深思的，那么在現(xiàn)代生活中，人們所愛好的風(fēng)格更多是追求簡單，純凈的。例如在現(xiàn)代令人熟知并喜愛的作曲家久石讓先生，他的音樂在不同年齡段都有著很多忠實(shí)聽眾，帶給人不同的感動(dòng)。

久石讓的音樂既有傳統(tǒng)古典音樂的特點(diǎn)，又富有強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義色彩。它有自己獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，能讓人一聽就覺得這是久石讓的音樂。當(dāng)你拿到久石讓的譜子，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的譜面大多是簡潔而有條理的，少見過于復(fù)雜的處理。久石讓的和聲處理明顯不同于巴赫，久石讓的和聲排列松散簡約，這也使得獨(dú)屬于他自己的風(fēng)格逐漸建立起來。久石讓創(chuàng)作時(shí)更多的以傳統(tǒng)和聲為基礎(chǔ)，偏向于使用密集排列來寫和弦。同時(shí)他的音樂并沒有被傳統(tǒng)的和聲規(guī)則所束縛勇于創(chuàng)新，因?yàn)樗囊魳反蠖嗍请娪暗呐錁?，?dāng)為了烘托表現(xiàn)電影中緊張的氣氛，他大膽的使用了不協(xié)和的音程。在和弦連接上，他善于使用副和弦的高疊和弦使得和聲的功能性有所弱化。久石讓也很好的將現(xiàn)代和弦規(guī)則融入其中，增加七、九和弦使得旋律聽起來更加豐富。

久石讓的音樂是多元化的，他因?yàn)槭艿竭^美國黑人音樂的影響，所以在一些創(chuàng)作里面也加入了爵士樂的風(fēng)格，盡管不占很大的比例，但也給人耳目一新的感覺。不久前看了久石讓音樂會(huì)的視頻，被里面演奏了兩次但卻使用了兩種不同風(fēng)格的樂曲《紅的豚》所感動(dòng)。筆者認(rèn)為帶有爵士風(fēng)格的《紅的豚》使人更能體會(huì)其中的意境，律動(dòng)流暢的左手節(jié)奏，三連音的律動(dòng)感，使得聽眾的情緒被渲染，跟隨音樂體會(huì)其中的跌宕起伏。爵士的風(fēng)格把音樂中高潮的部分襯托的淋漓盡致，同時(shí)也將柔美表現(xiàn)的不乏韻味。久石讓的音樂更加貼近生活，使得人們?nèi)菀桌斫?，與巴洛克時(shí)期的古典神秘所不同。久石讓的音樂更多的時(shí)候像一杯暖茶，溫暖著聽眾的心靈，使人們可以暫時(shí)忘卻生活的喧囂，帶領(lǐng)人們走進(jìn)不同的場景，回歸最純真的本性。久石讓善于運(yùn)用多種樂器多種音樂形式的配合，在他的音樂會(huì)就可以看出，加入了交響樂團(tuán)、童聲、合唱、多種獨(dú)唱等豐富的形式，來配合旋律的進(jìn)行，體現(xiàn)出多元化的風(fēng)格。久石讓音樂中所體現(xiàn)的意境與現(xiàn)代的快節(jié)奏生活形成了對比，人們從他的輕音樂中獲得了難得的輕松愉悅，簡單美好。

巴赫的作品嚴(yán)謹(jǐn)理性，這也與他成熟的性格有關(guān)，他善于運(yùn)用復(fù)雜的技術(shù)和和聲來表達(dá)感情。而久石讓作為簡約主義的代表，很好的將現(xiàn)代音樂這種多元風(fēng)格，創(chuàng)新思維以及簡單明了化繁為簡體現(xiàn)出來。久石讓盡管運(yùn)用了不和諧的進(jìn)行，但在其中也形成了獨(dú)特的和諧之美。他的音樂純粹、美好，又融匯了世界各地不同的元素，突破了慣用的手法，形成了屬于自己的風(fēng)格。

二者的創(chuàng)作手法，生活背景與作品表達(dá)情感不同，帶給人的感受也是不一樣的。但在某些方面也可以看到，音樂的相通。巴洛克時(shí)期的變奏曲盡管變化豐富，但主題卻是貫穿始終的，各個(gè)聲部之間所追求的和諧感，與現(xiàn)代的審美不約而同。兩人都是兩個(gè)時(shí)代的代表性人物，創(chuàng)作出了偉大的作品，產(chǎn)生了重要的影響。巴洛克時(shí)期在音樂方面的成就值得我們每一個(gè)人去研究學(xué)習(xí)和借鑒，現(xiàn)代的音樂還在不斷發(fā)展著，無論是巴洛克的華麗夸張還是現(xiàn)代的簡約美好，它都深深的觸動(dòng)了我們的心靈，給予我們巨大的力量。

參考文獻(xiàn)

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[2] 朱敬修.西方音樂史與名鑒賞[M].河南大學(xué)出版社，2013.