齊建立　李珊

摘 要：普契尼是十九世紀(jì)意大利十分出名的作曲家，在歌劇的抒情方面能夠融合自己特殊的創(chuàng)作手法，普契尼能夠在歌劇中將底層小人物的生活以及命運(yùn)進(jìn)行更加全面的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，是真實主義歌劇的代表者。在《蝴蝶夫人》一書中，主人公巧巧桑的角色能夠在普契尼的筆下有了全新抒情風(fēng)格的展現(xiàn)。本文就把握普契尼歌劇中女性角色的抒情風(fēng)格——以《蝴蝶夫人》中“巧巧?！睘槔M(jìn)行分析和討論。

關(guān)鍵詞：普契尼歌劇;女性角色;抒情風(fēng)格;《蝴蝶夫人》;巧巧桑

在普契尼的所有歌劇作品中，幾乎每一部歌劇內(nèi)容都有一首能夠廣為流傳的經(jīng)典作品，在舞臺上能夠給人十分深刻地印象。本文以《蝴蝶夫人》中“巧巧?！睘槔?，對普契尼歌劇中女性角色的抒情風(fēng)格進(jìn)行進(jìn)一步地剖析。

一、普契尼歌劇的創(chuàng)作特點以及抒情風(fēng)格

（一）歌劇作品中多以抒情性的悲劇內(nèi)容塑造女性的形象

普契尼在歌劇的創(chuàng)作中能夠展現(xiàn)出一種突出的悲觀主義，這樣的悲觀主義人生觀影響到他作品中女性悲慘命運(yùn)的角色設(shè)定，大部分的女性角色都在歌劇中為悲劇命運(yùn)的結(jié)局[1]。

歌劇的內(nèi)容中，大部分的女主角都是以一往情深的女子進(jìn)行突出表現(xiàn)，然后被無情的命運(yùn)摧殘打擊，最終導(dǎo)致死亡。這樣的故事情節(jié)能夠通過作者的創(chuàng)作手法進(jìn)行表現(xiàn)，一嘆三詠的方式在文中表現(xiàn)善良女性被命運(yùn)和社會現(xiàn)實不斷摧殘地過程。在普契尼的歌劇創(chuàng)作中，能夠深刻地感受到，在女主角歌唱中，其旋律能夠具有細(xì)膩綿長的抒情內(nèi)容，在女主角上場時，樂隊的伴奏能夠從之前的氛圍轉(zhuǎn)向管弦樂隊。由于普契尼本身屬于真實主義的代表人物，這樣就會影響到他所創(chuàng)作的歌劇內(nèi)容，具有十分明顯的真實主義傾向與真實主義思想，在他的歌劇內(nèi)容中選擇也是出自一些小人物的日常真實情感。鑒于此，他的歌劇內(nèi)容需要抒發(fā)真實的真情實感。普契尼所創(chuàng)作的很多音樂也正因為這樣的創(chuàng)作思路變得更加舒緩優(yōu)美、流暢自如，方便最終情感的抒發(fā)[2]。

（二）多采用異國情調(diào)劇情及音樂特征

普契尼在歌劇的創(chuàng)作階段，其音樂創(chuàng)作手法能夠突出重點的旋律內(nèi)容，采用和聲運(yùn)用以及配樂模式進(jìn)行歌劇的特征展現(xiàn)，這樣的方法能夠更好地將人物的外在動作以及內(nèi)心變化進(jìn)行更加有效地表現(xiàn)，從而達(dá)到音樂與戲劇的交織融合[3]。他的音樂刻畫內(nèi)容能夠體現(xiàn)出十九世紀(jì)無產(chǎn)階級的感傷情懷，在作品的實際創(chuàng)作方面也融合了現(xiàn)代的音樂元素內(nèi)容，在審美領(lǐng)域的分析方面還能夠融合浪漫主義時期的特點，在這樣的創(chuàng)作背景下，使得意大利的歌劇傳統(tǒng)繼承與發(fā)展有了更加全面地推進(jìn)。

二、普契尼歌劇中女性角色的抒情風(fēng)格——以《蝴蝶夫人》中“巧巧?！睘槔?/p>

（一）天真爛漫的新娘

在《蝴蝶夫人》中其歌劇的第一幕第一場就是巧巧桑演唱的第一首小詠嘆調(diào)，在演唱中能夠感受到巧巧桑對于平克爾頓的愛慕與崇拜，這樣的崇拜在16歲的心理，有著天真爛漫新娘的心理變化，這時的巧巧桑沉浸在自己的美好世界里，想要將自己的一切都交給自己心中的愛人，完全沒有想到今后自己的命運(yùn)如何。《請你聽我說》小詠嘆調(diào)能夠?qū)⑴魅斯旧硇愿竦奶煺嬲宫F(xiàn)的十分全面，音樂在開始就有一種緊張的氣氛，這樣的音樂背景給后續(xù)的悲劇做了十分扎實的鋪墊[4]。

（二）找回到自己的尊嚴(yán)

普契尼本身就是一位女性崇拜者，在歌劇中他塑造的女性形象都十分的突出與典型，但是在這些突出的人物性格中又有著不能忽視的共性內(nèi)容。他的音樂旋律都具有十分強(qiáng)烈的抒情性，由于這樣的旋律方式，在《蝴蝶夫人》的作品中也有著十分重點的表現(xiàn)，這部歌劇能夠?qū)⑺谑闱樽髌分械木枳罴驯憩F(xiàn)出來，除了這樣還能夠?qū)⒅叭康氖址ㄓ行У厝诤系皆摳鑴≈校谶@樣的基礎(chǔ)上還能夠有創(chuàng)新性的思維表現(xiàn)，整部歌劇作品中，作曲家使用了管弦樂的方法進(jìn)行抒情內(nèi)容地烘托，而《晴朗的一天》這首詠嘆調(diào)的內(nèi)容將整部歌劇的旋律推向了全新的高潮，將主人公巧巧桑對于愛情的希望以及對于愛情的信仰都能夠有十分全面的展現(xiàn)[5]。并且，在普契尼的歌劇作品中，不同于其他的作曲家的創(chuàng)作內(nèi)容，在歌劇中對于人聲的展現(xiàn)比較突出。

（三）犧牲自己的內(nèi)容表現(xiàn)

對于《蝴蝶夫人》中的篇章內(nèi)容，《你、你、我的寶貝》中同前兩首的詠嘆調(diào)對于美好愛情的向往相比較，該詠嘆調(diào)能夠?qū)⑴鹘菫榱俗约旱膼矍?、孩子需要犧牲掉自己。在歌劇中能夠表現(xiàn)出自己的憤怒，這樣的情感主調(diào)就是一首哭泣的悲情歌曲，女主人公對自己所有愛情的信仰都在這樣的現(xiàn)實中達(dá)到了破碎邊緣。該部分的內(nèi)容能夠?qū)⒄扛鑴≡僖淮瓮葡蚪Y(jié)局的高潮，將女子本身柔弱中脆弱的情感進(jìn)行充分地表現(xiàn)，女主人公對于現(xiàn)實的欲哭無淚以及痛苦之情表現(xiàn)的淋漓盡致，在這樣的抒情背景中，將悲傷的故事在音樂與戲劇的融合中得到了最大程度地展現(xiàn)。

結(jié)? 語

歌劇本身就是一種音樂與戲劇的綜合表達(dá)形式，在普契尼的創(chuàng)作手法中通過不同的音樂表現(xiàn)手法，將不同的女性的性格特點進(jìn)行突出表現(xiàn)，全面推進(jìn)歌劇今后地發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1] 付嬈.普契尼歌劇中經(jīng)典女性角色的戲劇化特征研究[D].吉林大學(xué)，2019.

[2] 卓琳.歌劇《圖蘭朵》、《秦始皇》中“公主”的音樂形象塑造之比較[D].江南大學(xué)，2018.

[3] 程曉.普契尼歌劇《藝術(shù)家生涯》中詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的藝術(shù)特征與演唱解析[D].廈門大學(xué)，2017.

[4] 楊鈺琳.論普契尼歌劇《曼儂·萊斯科》中曼儂的詠嘆調(diào)的演唱分析[D].哈爾濱師范大學(xué)，2017.

[5] 林海鵬.普契尼歌劇的音樂色調(diào)研究[D].上海音樂學(xué)院，2017.

基金項目：安徽省人文社科重點項目《歌劇中女性角色的人物刻畫探究——以莫扎特與普契尼歌劇中的女高音為例》研究成果（項目編號：SK2019A0339）;阜陽師范學(xué)院校級質(zhì)量工程重點項目《新時代背景下高師聲樂教學(xué)曲目的挖掘與合理運(yùn)用》研究成果（項目編號：2018JYXM04）

作者簡介：齊建立（1980-），男，河南鄭州人，研究生學(xué)歷，阜陽師范大學(xué)副教授，主要研究方向：聲樂演唱及教學(xué);李珊（1981-），女，河南洛陽人，研究生學(xué)歷，阜陽師范大學(xué)講師，主要研究方向：聲樂演唱及教學(xué)。