井然

摘要：一個(gè)杰出的戲曲演員需要的是一種強(qiáng)大的舞臺(tái)表演技術(shù)，以展示演員的身體關(guān)感。演員的外部動(dòng)作和內(nèi)在活動(dòng)共同構(gòu)成了表演。外部形態(tài)動(dòng)作是直觀吸引受眾的最簡(jiǎn)單方法。杰出的的戲曲演員可以發(fā)現(xiàn)美，具備能感受美的靈魂，從而進(jìn)行形體動(dòng)作美感的創(chuàng)造。戲曲的矛盾和性格表現(xiàn)主要是通過(guò)心理行為來(lái)利用外在行為來(lái)實(shí)現(xiàn)的。本文首先從判斷演員的身體動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行美感的分析，然后進(jìn)一步努力培養(yǎng)演員身體行為的美學(xué)品質(zhì)。

關(guān)鍵詞：戲曲演員;美感;外部形態(tài);動(dòng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：J809.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0154-01

一、引言

演員的外部動(dòng)作和內(nèi)心活動(dòng)共同形成表演。外部格式是直觀吸引受眾的最簡(jiǎn)單方法。各個(gè)年齡段和地區(qū)的人們對(duì)于美感的判斷都有不同的看法，并且都具有美感①。戲曲演員在舞臺(tái)上的實(shí)際表演不能簡(jiǎn)單地理解為從屬于歌曲的第二位，而是像歌曲一樣的“雙重元素”。外部動(dòng)作是戲曲表演藝術(shù)中重要的表達(dá)手段，也是觀眾識(shí)別屏幕上人物的重要橋梁。人們?cè)诓粩嘧非竺溃酪苍诓粩嗟淖兓?。在戲曲舞臺(tái)，生活和藝術(shù)，演員和角色的表達(dá)，以及如何創(chuàng)造出角色形象的能力上，涵蓋著藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律②。

杰出的的戲曲演員可以發(fā)現(xiàn)美，具備能感受美的靈魂，從而進(jìn)行形體動(dòng)作美感的創(chuàng)造③。在現(xiàn)實(shí)生活中，沒(méi)有什么比人更復(fù)雜和多樣化了。戲曲演員的外表美包括人的外表和無(wú)形的美，即人的思想、氣質(zhì)、情感和通過(guò)身體的體驗(yàn)的無(wú)形的美。由于生活經(jīng)歷、生活條件、文化特征、職業(yè)、年齡、性格和品味的不同，不同的世界觀、生活方式和人格特征也有所不同④。本文首先從判斷演員的身體動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行美感的分析，然后進(jìn)一步努力培養(yǎng)演員的身體行為的美學(xué)品質(zhì)。

二、肢體語(yǔ)言的重要性

一個(gè)杰出的戲曲演員需要的是一種強(qiáng)大的舞臺(tái)表演技巧，從而展示演員的形態(tài)動(dòng)作美感。作為專(zhuān)業(yè)演員，身體形態(tài)必須符合標(biāo)準(zhǔn)，戲曲演員也不例外。戲曲演員在外表和穿著上都有隱瞞的手段，但是他們必須對(duì)自己的身體形態(tài)有基本要求。外部形態(tài)動(dòng)作是表演者技能的一種表現(xiàn)，它包含許多構(gòu)成表演者表演技能的要素，這些要素對(duì)于塑造演員的思想，情感和想象力時(shí)演員的外部身體運(yùn)動(dòng)和心理行為至關(guān)重要。完美的藝術(shù)形象不僅表現(xiàn)出人物的共性，而且具有自己的個(gè)性，是反映個(gè)體普遍性的真實(shí)典型表現(xiàn)。在角色創(chuàng)建中，身體運(yùn)動(dòng)的實(shí)現(xiàn)可以用作完成智力運(yùn)動(dòng)的一種手段，也可以與心理行為同時(shí)進(jìn)行。

在戲曲演員的表演中，他們往往與角色不相符，或者對(duì)角色缺乏清晰的了解，從而導(dǎo)致表演的錯(cuò)位和扭曲，降低了觀眾對(duì)角色的感知。戲曲中的矛盾和性格表達(dá)主要是通過(guò)心理行為來(lái)利用外部行為來(lái)實(shí)現(xiàn)的，心理行為是演員外部身體行為的最重要的技術(shù)范疇⑤。他的性格反映在他的態(tài)度上，因此演員改變了的行為的同時(shí)也改變了他的個(gè)性。無(wú)論在何種情況下，戲曲演員都需要準(zhǔn)確地運(yùn)用身體表現(xiàn)的表演技巧，并掌握其主要作用或相互轉(zhuǎn)移的規(guī)律。

三、對(duì)演員外部形體動(dòng)作的新要求

肢體語(yǔ)言是指角色的內(nèi)在和情感生活，通過(guò)肢體動(dòng)作，動(dòng)作節(jié)奏和動(dòng)作張力反映出來(lái)，對(duì)促進(jìn)戲曲的發(fā)展和提高舞臺(tái)的表演具有重要的意義。在身體運(yùn)動(dòng)過(guò)程中必須有一定的邏輯，身體運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系、順序和聯(lián)系必須遵循角色的特定心理邏輯，而演員不能有意地自由表達(dá)。當(dāng)專(zhuān)門(mén)根據(jù)不同的規(guī)定情況使用手勢(shì)并適應(yīng)其條件時(shí)，同一行上的不同角色必須靈活變通。無(wú)論藝術(shù)品或老師的意圖如何，我們都必須首先具有足夠的理解和理解能力。這取決于演員對(duì)生活、對(duì)文化素養(yǎng)和對(duì)動(dòng)作美感的理解。

語(yǔ)言是思想的表達(dá)。在創(chuàng)作表演藝術(shù)時(shí)，如果演員希望自己與對(duì)手和觀眾的臺(tái)詞聽(tīng)起來(lái)豐富、有意義和有趣，那么他們必須學(xué)會(huì)使用動(dòng)作語(yǔ)言。當(dāng)演員完全沉浸在角色的核心而不與他人交流時(shí)，肢體動(dòng)作的表現(xiàn)必定是微弱、獨(dú)特和穩(wěn)定的。身體動(dòng)作的速度、節(jié)奏、幅度、強(qiáng)度和軌跡的形成和轉(zhuǎn)換必須與人物內(nèi)在情感的冷熱調(diào)相適應(yīng)，并與心理節(jié)奏的張力和力量相協(xié)調(diào)。否則，演員的身體動(dòng)作將被扭曲并且難以為公眾所理解。演員們應(yīng)該多看一些富有美感的作品，這不僅可以改善審美體驗(yàn)，而且可以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品的內(nèi)在美，從而提高其審美能力。

我們生活的空間是由生活中各個(gè)行業(yè)和地位不同的人組成的。不同的經(jīng)歷為戲曲工作者提供了足夠的素材，并允許他們?cè)谖枧_(tái)上塑造不同的角色。在創(chuàng)作戲曲表演中，演員的精通和外部身體動(dòng)作的運(yùn)用絕不是一般性的和可有可無(wú)的。在對(duì)角色進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，演員們應(yīng)該關(guān)注角色的層次，并進(jìn)行精確、清晰的角色表演。戲曲演員應(yīng)始終以生活為基礎(chǔ)，并以各種形式的生命尋求靈感，以達(dá)到最高水平的風(fēng)景和藝術(shù)表演。這樣，就創(chuàng)造了一個(gè)良好的臺(tái)風(fēng)，從而推動(dòng)戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

注釋?zhuān)?/p>

①王劍春.戲劇表演中演員形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)與編排[J].藝術(shù)教育，2015 （02）：164 165.

②陸蓓.戲曲身段動(dòng)作特征分析[J].北方音樂(lè)，2016 （02）：64-64.

③司梅琴.淺談戲曲表演動(dòng)作[J].文藝生活旬刊，2014 （12）：36-36.

④王劍春.論戲劇演員在表演中形體行動(dòng)的自我意識(shí)[J].藝術(shù)教育，2015 （03）：187-188.

⑤Albright D， Rhee Y S， Luo L， et al. Yeats's Plays andthe Noh DramaEJl. Foreign Literature Studies， 2016（02）：46-54.