吳志新

摘要：歌劇藝術(shù)起源于意大利，發(fā)展至今已有400多年的歷史。歌劇中存在著許多的聲部，總結(jié)來(lái)說(shuō)可分為女聲部：女中音，女高音，男聲部：男低音，男中音，男高音。而每一個(gè)聲部又可以進(jìn)行再細(xì)致的分化，而分化得最細(xì)致的就是男高音這一聲部，因此，不同類(lèi)型的男高音在歌劇舞臺(tái)上演繹的人物，從人物定位以及技術(shù)特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，存在著巨大的差異，而當(dāng)我們了解了這樣的差異，會(huì)對(duì)我們?cè)诟鑴∥枧_(tái)上的演繹或者平時(shí)欣賞歌劇藝術(shù)時(shí)有非常大的幫助。

關(guān)鍵詞：男高音;細(xì)致劃分;角色差異;技術(shù)特點(diǎn)

第一節(jié)：男高音的分類(lèi)

關(guān)于男高音的類(lèi)型分類(lèi)，世界上有許許多多的書(shū)籍有詳細(xì)的區(qū)分，但區(qū)分方式卻又大同小異，因此我參考了王景彬：《西洋歌劇詠嘆調(diào)大全》一書(shū)中較通俗易懂的分類(lèi)方式，可以將男高音分成四種

1.輕型抒情男高音（Leggiero Tenor）

2.抒情男高音（Lyric Tenor）

3.抒情兼戲劇男高音（Spinto Tenor）

4.戲劇男高音（Dramatic Tenor）

第二節(jié)：各類(lèi)男高音所演繹的人物定位以及技術(shù)特點(diǎn)

1.輕型抒情男高音（Leggiero Tenor）

特點(diǎn)：音色明亮，音域?qū)?，音量?/p>

輕型抒情男高音（也被稱(chēng)為“羅西尼男高音”，“花腔男高音”）

由于音域?qū)?，高音方便，這類(lèi)男高音可以很輕松的唱到High C，High D，而在一些特定的作品中，甚至?xí)迅咭粼偻铣ɡ缲惱锬岬淖髌贰肚褰掏健分校咭暨_(dá)到了High F）由于這一類(lèi)男高音的音量小，所以嗓音是男高音所有類(lèi)型里最靈活輕巧的，其演唱的作品中帶有大量的華彩，花腔，給人以一種在耍歌唱雜技的感覺(jué)。也正是因?yàn)檩p型抒情男高音的嗓音特性，所以這一類(lèi)男高音通常都會(huì)選擇羅西尼，貝里尼，多尼采蒂的作品去演繹（多為喜劇角色，偶爾也會(huì)出現(xiàn)在莫扎特的作品當(dāng)中），在歌劇中的角色多為社會(huì)低層的小人物，英俊帥氣的“奶油小生”等，可以說(shuō)這三位作曲家的歌劇作品幾乎是為輕型抒情男高音這一男高音類(lèi)型量身定做的。

2.抒情男高音（Lyric Tenor）

特點(diǎn)：音色柔美，音域?qū)挘袅窟m中

抒情男高音的特點(diǎn)就是聲音絲滑，柔和，極具美感，音色略帶深沉，音域相對(duì)于輕型抒情男高音略窄（但仍能在某些作品中達(dá)到High D），但其中低聲區(qū)往往都能唱出和高聲區(qū)相同的質(zhì)感，音量相對(duì)于其他類(lèi)型的男高音來(lái)說(shuō)不大也不小，屬于適中。

抒情男高音這一男高音類(lèi)型屬于西方歌劇中最常見(jiàn)的男高音類(lèi)型，所以運(yùn)用也是最廣泛的，雖然音色略帶深沉，但是也屬于明亮的音色，雖然嗓音不如輕型抒情男高音那樣靈活，但其演唱的作品中也會(huì)帶一些華彩或者花腔跑動(dòng)的片段。抒情男高音更注重深入的刻畫(huà)人物內(nèi)心，對(duì)聲音的強(qiáng)弱控制信手拈來(lái)，因?yàn)槠淙缣禊Z絨般絲滑的嗓音，這一類(lèi)型的男高音是所有分類(lèi)里最能抒發(fā)情感，制造情感共鳴的。王子，文藝青年，思想家等角色通常都是由抒情男高音來(lái)演繹。

3.抒情兼戲劇男高音（Spinto Tenor）

特點(diǎn)：音色堅(jiān)毅，音域略窄，音量大

抒情兼戲劇男高音的音色鏗鏘堅(jiān)毅，富有張力，帶有少許金屬質(zhì)感，但同時(shí)也不喪失嗓音中的柔情，這類(lèi)男高音的音域相比于抒情男高音略窄（正常情況下高音只唱到High C），但音色更為深沉，中低聲區(qū)的音色有帶有抒情男中音的味道。音量相比于抒情男高音明顯更大。

抒情兼戲劇男高音演唱的作品極少有華彩和花腔的跑動(dòng)，基本上都以大線條和長(zhǎng)線條的作品為主，作品的選擇較多面性（能夠偶爾選擇抒情男高音或者戲劇男高音的作品角色去演繹），其演繹的角色通常都有極強(qiáng)的情感把控力，抒情與爆發(fā)力兼?zhèn)洌绺鑴　锻兴箍ā分械哪懈咭簦嚎ㄍ呃辔?，劇中有兩首非常著名的詠嘆調(diào)，奇妙的和諧（Recondita armonia）與今夜星光燦爛（E lucevan le stelle），第一首詠嘆調(diào)需要柔情的訴說(shuō)卡瓦拉多西對(duì)于托斯卡的愛(ài)意，第二首詠嘆調(diào)則需要極強(qiáng)的爆發(fā)力來(lái)表達(dá)卡瓦拉多西對(duì)于生命的向往與熱愛(ài)，如果這部戲的主角使用抒情男高音，則在演唱第二首詠嘆調(diào)的時(shí)候缺少聲音張力與爆發(fā)力，如果使用戲劇男高音，則在演唱第一首詠嘆調(diào)的時(shí)候喪失柔情的訴說(shuō)感，所以這個(gè)時(shí)候，抒情兼戲劇男高音是最適合去演繹這樣的角色的。抒情兼戲劇男高音通常演繹現(xiàn)實(shí)主義歌劇，以普契尼，威爾第的作品居多，角色通常為英雄，藝術(shù)家等， 并且其演繹的角色往往都是以悲劇收?qǐng)觥?/p>

4.戲劇男高音（Dramatic Tenor）

特點(diǎn)：音色輝煌，音域窄，音量極大

戲劇男高音（也被稱(chēng)為英雄男高音）的音色尤為輝煌，極具張力與強(qiáng)烈的金屬質(zhì)感音色是所有男高音類(lèi)型中最為深沉的，高聲區(qū)極具爆發(fā)力，給人以一種雷霆萬(wàn)鈞的氣勢(shì)，但其抒情性有所欠缺，中低聲區(qū)醇厚，音色接近戲劇男中音。戲劇男高音的音域是所有男高音類(lèi)型中最窄的，甚至西方歌劇界有不成文的規(guī)定——戲劇男中音在演唱中最高音只唱到B2（實(shí)際演唱中還是會(huì)把最高音唱到High C）。其音量是所有男高音類(lèi)型中最大，這一特點(diǎn)相比于其他類(lèi)型男高音尤為明顯。

戲劇男高音這一男高音類(lèi)型是所有男高音類(lèi)型中最為稀有的，其原因就是戲劇男高音的自然音域非常窄，和男中音的自然音域幾乎一樣（許多戲劇男高音都唱過(guò)男中音聲部），并且因?yàn)槁曇艉裰兀狈`活度的原因，戲劇男高音在拓展音域時(shí)尤為艱難，需要長(zhǎng)時(shí)間的，一個(gè)半音一個(gè)半音的往高了磨煉，才能達(dá)到High C（因?yàn)閼騽∧懈咭粞莩獣r(shí)要求達(dá)到的最高音為High C），并且戲劇男高音一定需要成熟的音色，所以發(fā)育周期長(zhǎng)，高音難等問(wèn)題，就是戲劇男高音這一男高音種類(lèi)尤為稀少的原因。戲劇男高音這一聲音類(lèi)型的出現(xiàn)是在威爾第作曲生涯的中后期以及瓦格納進(jìn)行歌劇創(chuàng)作的時(shí)期，在威爾第生涯后期時(shí)許多歌劇都開(kāi)始大量的增加樂(lè)隊(duì)的編制（其中歌劇《奧賽羅》最為典型）。戲劇男高音在歌劇中演繹的角色多為英雄，國(guó)王，神，或者一些反派，丑角，這類(lèi)角色往往內(nèi)心情感極其復(fù)雜甚至瘋狂，并且都需要非常強(qiáng)大的戲劇張力。

結(jié)語(yǔ)

由此可見(jiàn)，男高音這一聲部在更細(xì)致的劃分之后，所演繹的人物以及技術(shù)特點(diǎn)會(huì)有如此大的區(qū)別。而我們美聲歌劇的學(xué)習(xí)者在欣賞歌劇的時(shí)候，不光要聽(tīng)，還要依靠自己的理論知識(shí)，學(xué)會(huì)辨別人物性格，學(xué)會(huì)分析技術(shù)特點(diǎn)，這對(duì)我們今后的學(xué)習(xí)生涯有非常大的幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1]史君良：《20世紀(jì)著名歌唱家》.

[2]王景彬：《西洋歌劇詠嘆調(diào)大全》.

[3]杰羅姆·漢尼斯：《大歌唱家——談精湛的演唱技巧》.

[4]理查德·米勒：《如何訓(xùn)練男高音》.