蒙克一生遭受著痛苦，卻也在痛苦中成就了自己不凡的一生。蒙克所形成的表現(xiàn)主義藝術(shù)是在藝術(shù)中形而上與形而下之中找到的合適自己的度，是天性和閱歷自然的生成，是在穿越現(xiàn)實(shí)與虛幻空間中實(shí)現(xiàn)的自身安慰，是對特定時(shí)代人們精神狀態(tài)的把握。我們研究蒙克是因?yàn)樗阉囆g(shù)上升到了生命的高度，讓藝術(shù)變得更具深刻性，也對新繪畫的探討帶來無限可能，讓藝術(shù)空間變得更為廣闊。無疑蒙克的表現(xiàn)主義藝術(shù)對于后世藝術(shù)來說是一種巨大的啟示，由此蒙克在西方藝術(shù)史上成為了“新繪畫之父”，成為了“現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先驅(qū)”。

愛德華·蒙克（1863-1944），是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初具有世界聲譽(yù)的挪威藝術(shù)家，是偉大的表現(xiàn)主義畫家，西方表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)，他的繪畫表現(xiàn)出其獨(dú)特的風(fēng)格。他的繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情緒，孤獨(dú)、絕望等是其藝術(shù)中永恒的主題。蒙克的繪畫作品是他心靈的真實(shí)寫照，是其心靈的傾訴，是他對生命絕望的吶喊。他運(yùn)用簡約的色彩、動(dòng)蕩的線條真實(shí)、深入地表現(xiàn)人類內(nèi)心的痛苦與歡樂，挖掘其深層感情，揭示其隱蔽的心靈。這源于他經(jīng)歷過平常人未曾經(jīng)歷的痛苦與情感，不尋常的生活經(jīng)歷使他對痛苦和死亡表現(xiàn)的更為敏感，充滿了對世界的懷疑與獨(dú)立的個(gè)性精神。蒙克是一位多產(chǎn)的畫家，在他的一生中創(chuàng)作了大量的作品。每一幅作品都傳達(dá)出強(qiáng)烈的悲劇意味，帶有強(qiáng)烈的感情色彩，每一幅作品都是人類真實(shí)心靈的寫照。蒙克描繪了人類復(fù)雜的精神世界，他赤裸的表現(xiàn)著對死亡的恐懼，對愛情的極度渴望，展現(xiàn)他的性格敏感、憂郁、孤獨(dú)。所以他的繪畫表現(xiàn)出前所未有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。蒙克作品中描繪的對象本身成為了一種所要表達(dá)的情緒的載體，畫面中具體對象的細(xì)節(jié)被簡化，雖然它們依然還是具象的，但最終想要表達(dá)的是他切身經(jīng)歷的對生存和死亡的感受，每一幅作品都淋漓盡致的展現(xiàn)了蒙克自身的精神情緒，展現(xiàn)了他面對死亡的恐懼，面對生存的焦慮，面對愛情的怯懦。

愛德華·蒙克處在了一個(gè)歷史非常時(shí)期，美術(shù)史稱之為“實(shí)驗(yàn)性美術(shù)”。愛德華·蒙克是繼印象派之后，第一批比梵高更深入探索前景的藝術(shù)家，是最純粹的表現(xiàn)主義先驅(qū)。表現(xiàn)主義繪畫是一種“有意味”形式，他們的表述方式不再是再現(xiàn)客觀事物，而是更加注重主觀意識(shí)。在創(chuàng)作上，他們重視表露個(gè)人情感，重視個(gè)人情緒的宣泄。在造型上追求強(qiáng)烈的對比，追求扭美和變形美。他的藝術(shù)創(chuàng)作是繼后印象派之后在西方美術(shù)史上的又一次大膽的嘗試。蒙克突破了以往繪畫的客觀再現(xiàn)而將繪畫的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向主觀表達(dá)，由此奠定了其在美術(shù)史上表現(xiàn)主義先驅(qū)的地位。他的藝術(shù)創(chuàng)作成為了美術(shù)史上的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。就繪畫創(chuàng)作而言，繪畫形式從早期的單一逐步向多元化發(fā)展，繪畫所表現(xiàn)的內(nèi)容也在不斷變化，然而真正的藝術(shù)作品總是與他所處的時(shí)代密切相關(guān)，是時(shí)代現(xiàn)實(shí)的反映。蒙克的繪畫作品使人震撼，他的繪畫是他內(nèi)心真實(shí)情感的表現(xiàn)，他毫不吝惜把自己最真實(shí)的一面展示在世人面前，情感表達(dá)與繪畫語言的完美融合體現(xiàn)在蒙克的繪畫作品中。愛德華·蒙克多以生命、死亡、戀愛、恐怖和寂寞等為題材，用對比強(qiáng)烈的 線條、色塊、簡潔概括夸張的造型，抒發(fā)自己的感受和情緒;他的畫風(fēng)是德國和中歐的表現(xiàn)主義形成的前奏。作品筆觸大膽奔放色彩艷麗豐富，但卻給人強(qiáng)烈的刺激感，充滿著緊張不安、壓抑悲傷的情緒。愛德華·蒙克所描繪的世界是人類復(fù)雜的精神世界，他刻意表現(xiàn)死亡、憂郁和孤獨(dú)，描寫上世紀(jì)末的藝術(shù)家在充滿矛盾與痛苦的現(xiàn)實(shí)中，其孤獨(dú)的心靈對人生產(chǎn)生的懷疑和焦慮。作為表現(xiàn)主義先驅(qū)的蒙克在畫作中他幾乎都是以夸張變形的手法表現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)人內(nèi)心情感并折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)病態(tài)和人們孤獨(dú)絕望、彷徨的精神狀態(tài)，蒙克畫中的看似隨意扭曲的形象卻蘊(yùn)含著一個(gè)富有象征意義的圖像——死亡的烙印充滿激情的畫面背后蘊(yùn)藏著理性表達(dá)，蒙克的藝術(shù)含有的悲觀和消極的因素，是他生活的時(shí)代所造成的。他的功績在于揭示同時(shí)代人的隱蔽的心靈，把人們心底里的美和丑、痛苦和歡樂揭示在繪畫中。他充分發(fā)揮了繪畫語言的表現(xiàn)力，促進(jìn)了西方繪畫朝寫意、象征的方向發(fā)展。愛德華·蒙克通過主題來表現(xiàn)他切身經(jīng)歷的對生存和死亡的感受。每一幅畫都無與倫比地強(qiáng)烈地傳達(dá)著畫家的感覺和情緒，被描繪的具體對象的細(xì)節(jié)被簡化，而情緒則被夸張，對象本身成為一種所要表現(xiàn)的情緒的載體，雖然它們依然還是具象的。這些畫具有永恒的震懾心靈的力量。在這一切的背後，我們還可以看見那個(gè)“世紀(jì)末”的景象，那種迷途的欲望深淵和無法逃脫的死亡陰影的怪圈，生命的焦躁和無奈交織在一起。愛德華·蒙克作品的驚人表現(xiàn)力量來自于對藝術(shù)家內(nèi)心世界的不加掩飾的忠實(shí)表達(dá)，愛德華·蒙克的畫是用整個(gè)心靈來創(chuàng)作的。

蒙克不僅影響了表現(xiàn)主義畫家，還深深地影響了整個(gè)現(xiàn)代美術(shù)史，反映了在特定的時(shí)空下的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)生活背景，且影響深遠(yuǎn)，甚至在表現(xiàn)主義的社團(tuán)停止活動(dòng)以后很長時(shí)間，表現(xiàn)主義的美術(shù)思想和藝術(shù)手法對德國和其他國家的許多藝術(shù)家仍然有很強(qiáng)的吸引力。

參考文獻(xiàn)

[1]邵曉明，表現(xiàn)主義繪畫的人文關(guān)懷[J];藝術(shù)品鑒;2016年08期

[2]康雅雯，蒙克與他的《吶喊》[J];頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊;2012年05

[3]魏穎;蒙克繪畫的形式語言分析[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

作者簡介：趙凡慧（1996.2—），女，漢族，籍貫：黑龍江省哈爾濱市，湖北美術(shù)學(xué)院18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：油畫，研究方向：具象藝術(shù)研究