張乾瑞

摘要：維米爾（Jan Vermeer，16321675），誕生于浪漫的德爾夫特市。他的作品寧靜卻熱烈生前未被人賞識(shí)，卻在死后被世人推崇熱愛。維米爾留下的畫作實(shí)在是少得可憐，真正給世人留下的畫作到現(xiàn)在為止也僅僅被發(fā)現(xiàn)只有三十六幅而已。他對(duì)畫面的認(rèn)真程度是常人無法相較的，不管是在畫面的構(gòu)圖、人物比例、光影變化雖然是思慮良多，但最后所呈現(xiàn)的畫面效果毫無匠氣，反到是如同自然發(fā)生一般。

關(guān)鍵詞：維米爾;色彩 ;荷蘭畫派; 藝術(shù)特點(diǎn)

一、維米爾的基本概況

維米爾出生于畫商家庭，祖父與父親都從事于藝術(shù)行業(yè)。子承父業(yè)，他的繪畫道路倒是一點(diǎn)不讓人感到意外。21歲的維米爾不僅在畫壇小有名氣在政治方面也小有影響力。1653年21歲的維米爾和一名高達(dá)（荷蘭西部城市）女子凱瑟琳娜包娜斯走入了婚姻的殿堂。這位忠誠的女子一直與他相守，為他生育了十幾個(gè)子女。這但是因?yàn)楸姸嗟淖优?，生活十分的拮?jù)，不得不拿珍貴的畫作去換取面包，正因如此他的畫留存下來的很少。就是這位忠誠的妻子一直都守在他的身邊并一直鼓勵(lì)他的事業(yè)，哪怕是一直過的困頓的生活。讓人感到難過的是因?yàn)樨毟F疾病他便早早地結(jié)束了他的生命，終年43歲。而他的妻子與孩子繼續(xù)像往常一樣過著貧窮的生活。從那以后維米爾這個(gè)名字在世間沉寂，直到兩百年才被一位法國藝術(shù)評(píng)論家無意中發(fā)現(xiàn)，也正是因?yàn)檫@位評(píng)論家不留余力的致力于尋求并整理他的遺作，才使得這位欸偉大的風(fēng)俗畫家的畫作重見天日。

二、維米爾的繪畫特點(diǎn)

2.1自然光線的真切描繪

維米爾喜歡用黃色、藍(lán)色、灰色，他對(duì)色彩的控制和對(duì)光線的處理是常人難以企及的。維米爾的作品中物體的受光面都是偏冷的，所以不難可以推算出他所畫的是現(xiàn)實(shí)的自然光線，這和二于倫勃朗偏暖色的人造光并不相同，維米爾的多數(shù)繪畫作品大部分都是在“米什蘭”老屋內(nèi)自由完成的。他的畫作構(gòu)圖簡單，但是卻常常給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力為他的畫作沉迷。他通常用以點(diǎn)畫法去表達(dá)光線，通常用以自然漫射進(jìn)屋內(nèi)的光線使畫面產(chǎn)生一種自然的流動(dòng)、靜謐的氣氛，故而因此被世人稱之為光影大師。光線是最天然的畫手。維米爾借用這雙手繪出了一幅幅流傳于世的驚艷畫作。他以微妙的光影變化，表現(xiàn)出物體的質(zhì)感、柔和畫面的空間的結(jié)構(gòu)、突出畫面的中心形象。維米爾畫筆下的女性臉上總是帶有溫柔的光，生動(dòng)活力。在他的畫作中可以看到人性的深度，就像他的畫中描寫出的那樣，從裝修精美的房屋，到一個(gè)老舊的廚房里一個(gè)女仆溫柔細(xì)心地從陶罐中倒出牛奶，他目光呆滯，臉上沒有任何表情，她不曾被誰記住。但是，維米爾卻看見了他發(fā)現(xiàn)了他，通過畫作讓世人記住了他，歷史不僅僅只是發(fā)生在殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)上，也在狹小的廚房中。

2.2精確的形狀

“他在表現(xiàn)物體的質(zhì)地、色彩和形狀上達(dá)到了煞費(fèi)苦心的絕對(duì)精確，卻又不使畫面看起來有任何費(fèi)力或刺目之處?！?/p>

維米爾的所有作品中最為經(jīng)典的的標(biāo)志必要說是過于絢爛的大小許多的亮斑。這些閃爍的亮斑，是維米爾借鑒相機(jī)中的透鏡聚焦的原理表現(xiàn)出來的。在荷蘭繪畫的黃金時(shí)期，沒有人把繪畫當(dāng)成一種藝術(shù)，而是僅僅把它當(dāng)作謀生的手段。他的畫作常常是要花費(fèi)許多心力去完成，只是一幅畫就要畫上兩三年才得以面世，但是每一幅畫都讓人拍案叫絕。也正是他對(duì)待畫作的一絲不茍得我們帶來豐富的視覺享受。

2.3嚴(yán)密的制作技法

維米爾的多數(shù)作品都是在涂有動(dòng)物膠漿底的細(xì)紋亞麻布上繪制的，但是只有《握笛少女》、《戴紅帽少女》是畫在木頭板子上的。維米爾喜愛藍(lán)色超過任何一種顏色，他創(chuàng)造出一個(gè)完美的世界，但是在當(dāng)時(shí)青金石的價(jià)格昂貴，沒有任何一個(gè)畫家像他這樣的奢侈地使用。為了讓畫面更加地精準(zhǔn)舒服，維米爾采用透視法，他在畫布上，固定一條有色粉的線，然后就拉直線找到準(zhǔn)確的位置再輕柔放下，這樣就可以印上一條淺淺的線，用完之后輕輕彈去就沒有蹤跡了。這種簡易有效的方法也被后人所借鑒使用。

三、從維米爾作品中得到的啟發(fā)

在大學(xué)階段，通過慢慢的接觸和探尋，使讓我漸漸地尋找到了自身的個(gè)性，和對(duì)繪畫語言的獨(dú)特理解。尤其是在進(jìn)行畫作創(chuàng)作時(shí)的過程中找尋并到自己所鐘愛的藝術(shù)家，維米爾的作品一直陪伴著我整個(gè)高中以及大學(xué)所有繪畫學(xué)習(xí)創(chuàng)作，在這一段時(shí)間我逐漸從認(rèn)識(shí)到熟識(shí)他的所有。從維米爾的畫作長久地被遺忘到重新被發(fā)現(xiàn)推崇，他沒有被歷史拋棄而是承受住了歷史的考驗(yàn)，并不用多言。好的畫作必定流傳。正像是德拉克羅瓦在他的日記中所說的“繪畫所激起的非常特殊的感情，是任何其他藝術(shù)所不能激起的。這種效果，是有一定的色彩安排、明和暗的轉(zhuǎn)換，也就是說，是有可以稱之為畫的音樂所創(chuàng)造出來的”。每次當(dāng)我面對(duì)維米爾的畫作，我的心情總是澎湃的，我總是感覺在那些柔和靜謐的畫面下，壓抑著這位鬼才畫家真摯的熱情。維米爾所采取的的作品題材主要是采用常見的大眾形象和常見的生活場(chǎng)景。“藝術(shù)源于生活而高于生活”。在以后的創(chuàng)作題材的選定上，我更加體會(huì)到創(chuàng)作要貼合現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的重要性，繪畫本體特色的研究，使我感受良多。也讓我更加自省，專注研究繪畫的語言。

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