摘要：裝飾畫作為古老而又傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，有很多的表現(xiàn)方式，而根據(jù)現(xiàn)代人審美要求的不斷提升，許多藝術(shù)家也在尋求新的表達方式與工藝研究，同時與現(xiàn)代人審美與文化相結(jié)合創(chuàng)作出更優(yōu)秀的藝術(shù)。《維度·風(fēng)》裝飾畫設(shè)計，以“借用傳統(tǒng)手工藝匠人的身份，來表達我的中國夢”為主題，利用讓現(xiàn)代人所能夠接受的表現(xiàn)方式，使中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合，用現(xiàn)代的繪畫方式表達出傳統(tǒng)手工藝的精湛，使欣賞者仿佛深陷其中能夠感受手工藝所帶來的精彩，讓更多的人們對傳統(tǒng)手工藝引發(fā)興趣，去了解傳統(tǒng)文化的獨特魅力，同時弘揚當今時代“中國夢”主旋律。每個人都有屬于自己的“中國夢”，同時中國傳統(tǒng)手工藝人的夢也想讓更多的人知道。

關(guān)鍵詞：裝飾畫;傳統(tǒng)文化;傳統(tǒng)手工藝;中國夢

一、創(chuàng)作準備

本次課題 《維度·風(fēng)》裝飾畫設(shè)計的設(shè)計靈感來源于對中國夢的多元化的理解。利用裝飾畫的方式來表達對手工藝匠人的中國夢?！毒S度》則是對中國夢的多元化的理解，在充分了解中國傳統(tǒng)手工藝的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作，表達對美好事物的向往、對國家的繁榮昌盛的美好祝愿以及匠人的中國夢。

二、創(chuàng)作構(gòu)思

《維度·風(fēng)》創(chuàng)作圍繞風(fēng)箏展開，放風(fēng)箏是我國傳統(tǒng)文化的一種風(fēng)俗習(xí)慣，它不僅僅是一項娛樂活動，還是人們通過放風(fēng)箏來表達對未來生活的美好憧憬與期盼，對于制作風(fēng)箏的匠人則是向大眾傳遞美好祝愿的獨特方式，所以選用風(fēng)箏工藝極具有代表性并與生活息息相關(guān)。創(chuàng)作采用S型構(gòu)圖，加強形式感使畫面的風(fēng)箏形象有序分布，加強作品的視覺沖擊力，同時在體現(xiàn)工藝人物主題的同時還采用了中國傳統(tǒng)的風(fēng)箏形象并對傳統(tǒng)紋樣進行加工處理使之更加符合現(xiàn)代人的審美，整幅作品的構(gòu)圖與形象完美結(jié)合，充分體現(xiàn)出工藝人的技藝精湛，畫出的風(fēng)箏靈動且栩栩如生，營造出在中國春分時節(jié)按照習(xí)俗人們爭先恐后出來放風(fēng)箏熱鬧的氛圍。

三、創(chuàng)作表現(xiàn)方式

3.1構(gòu)圖設(shè)計

《維度·風(fēng)》創(chuàng)作采用S型構(gòu)圖，畫面中風(fēng)箏的形象也起到豐富畫面的作用，使畫面飽滿且豐富。充分體現(xiàn)了風(fēng)箏逐漸風(fēng)向天空的場景，畫出的風(fēng)箏也活靈活現(xiàn)，漸漸地飛向空中，猶如真的一般，在畫面中風(fēng)箏的形象有序分布且具有較強的形式感，給予欣賞者較強的視覺沖擊力，仿佛深陷其中，隨著微風(fēng)陣陣看著風(fēng)箏在天空中自由的盤旋并感受所帶來的寧靜與舒適。

3.2造型設(shè)計

前期為更好的創(chuàng)作《維度·風(fēng)》裝飾畫對傳統(tǒng)手工藝進行大量的資料收集，學(xué)習(xí)到了風(fēng)箏制作工藝的制作過程以及工具的使用，并且收集了許多關(guān)于風(fēng)箏制作工藝通常使用的造型形象以及傳統(tǒng)圖案，將這些造型形象進行與現(xiàn)代審美的結(jié)合與變形，形成符合現(xiàn)代人審美的新的造型來表現(xiàn)創(chuàng)作作品。

《維度·風(fēng)》創(chuàng)作采用中國傳統(tǒng)風(fēng)箏、中國傳統(tǒng)建筑、以及云紋、水紋等形象進行放風(fēng)箏時的場景展開設(shè)計。創(chuàng)作主要采用京燕風(fēng)箏的造型，同時加入南通風(fēng)箏與濰坊風(fēng)箏等不同地域的風(fēng)箏造型，表達對祖國和諧繁榮的美好祝愿。風(fēng)箏是一種極具中國特色的傳統(tǒng)文化，表達了中國傳統(tǒng)的歷史文化、風(fēng)俗習(xí)慣以及社會價值，具有濃烈的濃烈的生活氣息和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)方式。同時風(fēng)箏的種類多種多樣形態(tài)各異，風(fēng)箏的紋飾大多也有著吉祥的寓意，與畫面主題相呼應(yīng)，增添了畫面的豐富性。風(fēng)箏之間的各種穿插疊壓關(guān)系表現(xiàn)出風(fēng)箏逐漸風(fēng)向天空的場景，畫出的風(fēng)箏也活靈活現(xiàn)，漸漸地飛向空中，猶如真的一般。在畫面中風(fēng)箏的形象有序分布且具有較強的形式感，給予欣賞者較強的視覺沖擊力，表達了匠人的中國夢以及對美好生活的向往。希望讓更多的人去了解傳統(tǒng)手工藝所帶來的魅力。使欣賞者仿佛深陷其中，隨著微風(fēng)陣陣看著風(fēng)箏在天空中自由的盤旋并感受所帶來的寧靜與舒適。

3.3色彩設(shè)計

整個作品主要采用較穩(wěn)重的色彩搭配，采用傳統(tǒng)顏彩顏色與墨汁相結(jié)合，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的厚重與韻律，使畫面在色調(diào)上更加和諧有序，黑白的對比與色彩的巧妙搭配，使得整個系列組合起來更加協(xié)調(diào)。

《維度·風(fēng)》創(chuàng)作主要以黃色與藍色為主進行強烈的色彩碰撞，傳統(tǒng)風(fēng)箏大多顏色鮮艷濃郁，本次創(chuàng)作選用主體形象以暖色為主，與天空的藍色形成鮮明對比，兩種顏色的碰撞能夠引起欣賞者的關(guān)注。表達人們在接下來的一年中對國家的繁榮昌盛以及美好生活的期盼，同時也烘托畫面熱鬧的場景。

3.4細節(jié)處理

在完成整個畫面的整體關(guān)系后，需要對畫面中主體形象進行細節(jié)刻畫，使作品更加突顯主題，再是豐富畫面層次使提高作品耐看程度。首先是對畫面中人物形象的塑造，放風(fēng)箏的人作為畫面的主體形象需要耐心的進行處理，是整幅畫面的點睛之處和靈魂所在。再次是對畫面中的在天空中各式各樣的風(fēng)箏進行細節(jié)刻畫，但在進行細節(jié)刻畫的同時對所刻畫的形象要進行一個系統(tǒng)的把控，把這些形象作為次重點去處理，刻畫的細膩程度不可高于主體人物的形象。同時注意畫面的透氣性，使畫面更加生動并充分表現(xiàn)出“工匠精神”。

《維度·風(fēng)》在造型方面，畫面中的傳統(tǒng)風(fēng)箏、傳統(tǒng)建筑、云紋等造型需要進行細節(jié)的把控，在創(chuàng)作過程中傳統(tǒng)風(fēng)箏的造型必須嚴謹處理，造型的偏差有可能影響畫面的整體效果，削弱視覺沖擊力，需要充分表達畫面的主題，豐富畫面效果，在色彩方面，在以黃色與藍色為主色調(diào)的前提下對不同形象風(fēng)箏的顏色進行搭配，強烈的色彩碰撞增強畫面的視覺效果，同時注意畫面風(fēng)箏形象之間的疊壓關(guān)系以及風(fēng)箏形象與周圍傳統(tǒng)建筑以及環(huán)境的關(guān)系，使整體畫面協(xié)調(diào)有序，烘托壯觀的氛圍，表達人們對美好生活的向往與追求，增強畫面的豐富程度以及對比關(guān)系，充分的突出畫面主題。

四、總結(jié)與體會

在如今科技發(fā)展的時代，國家軟實力顯得尤為重要，“中國夢”的提出為提高國家綜合實力創(chuàng)造了不可多得的機遇，同時中國傳統(tǒng)文化需要我們的繼承和發(fā)展。但也要推陳出新，需要與當代的時代背景與文化相結(jié)合，弘揚“工匠精神”與當代“中國夢”主旋律。所以本次創(chuàng)作具有極強的發(fā)展性。

同時在此次《維度·風(fēng)》裝飾畫創(chuàng)作中，學(xué)習(xí)到了許多關(guān)于中國傳統(tǒng)文化的知識，中國傳統(tǒng)繪畫的技法研究和創(chuàng)作，中國傳統(tǒng)手工藝的技藝研究。對傳統(tǒng)文化有了更深層次的理解和探究。使得學(xué)會了通過表象看到作者內(nèi)心深處想要表達的情感，同時使后面的創(chuàng)作也可以變成一幅會講述故事的裝飾畫，為之后的裝飾畫創(chuàng)作添彩。

在創(chuàng)作過程中需要靜下心來享受整個創(chuàng)作的過程，但創(chuàng)作同樣也是一個艱辛的過程，在過程中經(jīng)歷了大大小小的問題總結(jié)了不同解決問題的辦法，使在后面的生活中遇事有靈活的頭腦去分析解決問題。對自己的創(chuàng)作有著充分的理解，想要給予欣賞者一個怎樣的精神寄托或者給予怎樣的啟迪。

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作者簡介：姜曉巖，女，漢族，山東德州人，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，19級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計，研究方向：手工藝設(shè)計。

（作者單位：齊魯工業(yè)大學(xué)）