袁曉琳 王競(jìng)涵

摘 要：由刁亦男編劇執(zhí)導(dǎo)的電影《白日焰火》，榮獲第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。影片改編自真實(shí)事件，融入了獨(dú)具魅力的中國(guó)地方特色特點(diǎn)，用別具一格的表現(xiàn)手法，批判人性，其蘊(yùn)含的藝術(shù)特征具有較高的審美價(jià)值。文章將對(duì)影片視聽(tīng)語(yǔ)言特征從配樂(lè)、音效和鏡頭畫(huà)面三個(gè)方面進(jìn)行探析;對(duì)影片所呈現(xiàn)出的地方特色將從場(chǎng)景設(shè)置、道具運(yùn)用和臺(tái)詞運(yùn)用三個(gè)方面進(jìn)行探討;試圖為展現(xiàn)本影片在視聽(tīng)語(yǔ)言上的審美研究略盡綿薄之力。

關(guān)鍵詞：《白日焰火》;藝術(shù)特征;視聽(tīng)元素

一、多元化的配樂(lè)

按音樂(lè)在影片中表現(xiàn)的功能和作用，可將影片中的配樂(lè)分為場(chǎng)景音樂(lè)和背景音樂(lè)。而多元化的音樂(lè)風(fēng)格可以使電影音樂(lè)承擔(dān)不同作用，保持主題內(nèi)容的內(nèi)在連續(xù)性。[1]片中出現(xiàn)配樂(lè)的次數(shù)只有七次，其中場(chǎng)景音樂(lè)出現(xiàn)次數(shù)為四次，背景音樂(lè)出現(xiàn)的次數(shù)為三次。[2]

第一次場(chǎng)景音樂(lè)在影片第43分鐘出現(xiàn)，劇情是張自力與吳志貞的第一次約會(huì)，場(chǎng)景是夜晚昏黃的滑冰場(chǎng)，歡樂(lè)而俗氣的配樂(lè)表面上代表著愛(ài)情萌芽，實(shí)際上卻是張有目的的刻意接近和吳心知肚明的不反抗，配樂(lè)雖然是浪漫的氛圍，整體上卻蔓延著詭異的氣氛;第二次場(chǎng)景音樂(lè)是在影片第54分鐘出現(xiàn)，張自立與梁志軍在老舞廳進(jìn)行偵察與反偵察，舞廳嘈雜的配樂(lè)卻不斷地為影片劇情制造緊張和懸疑的氛圍，為受眾增加觀影欲望;第三次場(chǎng)景音樂(lè)在影片第61分鐘處出現(xiàn)，場(chǎng)景是白天的滑冰場(chǎng)，張自立確定了梁志軍的身份為逃匿多年地殺人犯后，在其追擊梁的過(guò)程中，配樂(lè)的音量不斷加大，歡快的音樂(lè)配合著廖凡因緊張而不斷滑倒的背影的畫(huà)面，荒誕之意不言而喻;最后一次場(chǎng)景音樂(lè)在影片第98分鐘出現(xiàn)，結(jié)尾處張自立與情人見(jiàn)面，配樂(lè)響起了一首老歌，制造出壓抑悲傷的氛圍，張一人在人群中瘋狂獨(dú)舞，暗示其矛盾的內(nèi)心。

在影片的結(jié)尾處，吳志貞已經(jīng)認(rèn)罪伏法，而張自力因?yàn)閮?nèi)心的矛盾，最終決定為吳放一場(chǎng)白日焰火，在這場(chǎng)音樂(lè)還未結(jié)束時(shí)，熒幕便已經(jīng)暗下，悲涼之意不言而喻。曖昧、狂發(fā)、詼諧，影片中出現(xiàn)的配樂(lè)雖然不多，但每一場(chǎng)配樂(lè)都恰到好處地起到一定作用，它們?yōu)殇秩居捌瑒∏榉諊鷦?chuàng)造了良好的鋪墊，成為影片中不可缺失的必要部分，這些配樂(lè)恰如其分地將故事之間地進(jìn)程相互推進(jìn)，在推進(jìn)荒誕劇情進(jìn)行的同時(shí)，都有了更好的銜接。

二、錦上添花的音效

除配樂(lè)外，音效從聲音表現(xiàn)的維度上也增強(qiáng)了電影綜合藝術(shù)的表現(xiàn)。音效的合理運(yùn)用還可以渲染劇情氛圍、增加畫(huà)面運(yùn)動(dòng)效果、塑造時(shí)空流動(dòng)性、激發(fā)受眾聯(lián)想。[1]

如男女主角雪夜里在摩天輪里約會(huì)，鏡頭中占主體的兩人擠縮在狹小、密閉的空間里。隨著摩天輪慢慢升向高空，寂靜中開(kāi)始響起一聲聲微弱的擊打聲，與他們身后偌大的荒涼相對(duì)立，令受眾感受到了男女主角精神上的緊繃、壓抑，以及從片中滲向鏡頭外的寒冷氛圍，為整個(gè)畫(huà)面賦予了一種頹敗、寂寥的質(zhì)感。

三、鏡頭畫(huà)面的特點(diǎn)

1.導(dǎo)演的鏡頭畫(huà)面風(fēng)格

刁亦男所導(dǎo)演大部分的作品，大多都有著第六代導(dǎo)演作品鏡頭畫(huà)面的藝術(shù)特征：摒棄封閉式的戲劇結(jié)構(gòu);以長(zhǎng)鏡頭取代蒙太奇;常選用跟鏡頭、同期錄音;選擇原生態(tài)的實(shí)景，強(qiáng)化了影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。[1]而在《白日焰火》中不難看出，影片的鏡頭畫(huà)面多為固定鏡頭，色調(diào)偏冷，突出展現(xiàn)了中國(guó)東三省自成一格的風(fēng)貌環(huán)境。而鏡頭多以跟隨張自力腳步的跟鏡頭為受眾發(fā)展揭露劇情，用平靜制造懸疑，塑建出真實(shí)氛圍，奠定了其文藝而寫(xiě)實(shí)的敘事風(fēng)格。

另外，第六代導(dǎo)演的敘事風(fēng)格偏向意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影[2]，用日常、雜亂的片斷化鏡頭展開(kāi)敘事手法。[3]在影片中這樣的敘事手法也并不少見(jiàn)，如吳志貞與梁志軍在影片中的第一次見(jiàn)面，兩人在昏暗狹小的房間里，家具的特寫(xiě)鏡頭穿插著兩人對(duì)話(huà)的鏡頭，用交叉蒙太奇制造出影片畫(huà)面鏡頭的紀(jì)實(shí)性。

2.影片鏡頭畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)性

在本影片中，占比例較大的兩種鏡頭畫(huà)面為固定鏡頭和長(zhǎng)鏡頭。

其中，鏡頭長(zhǎng)度、景別以及被拍攝物體的心理活動(dòng)是決定固定鏡頭心理表現(xiàn)作用的三大要素。[4]在《白日焰火》中，影片大多鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度在6秒左右，畫(huà)面切換頻率較低，整部影片節(jié)奏緩慢;景別多為遠(yuǎn)景和中景，鏡頭畫(huà)面穩(wěn)定，畫(huà)面內(nèi)容單一;鏡頭被拍攝主體大多為人物，且心理活動(dòng)較為復(fù)雜。整體來(lái)看，固定鏡頭的應(yīng)用為本片奠定了一定的寫(xiě)實(shí)性。

而長(zhǎng)鏡頭的主要特征之一即為紀(jì)實(shí)性，其依靠鏡頭運(yùn)動(dòng)將受眾帶入觀影空間，制造生動(dòng)氛圍。[5]影片中同樣運(yùn)用了較多的長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面，如跟隨男主人公偵察過(guò)程中的跟拍，為受眾制造寫(xiě)實(shí)的觀影氛圍，為其帶來(lái)更好的觀影效果。

除此之外，影片中無(wú)過(guò)于花哨的剪輯特效，轉(zhuǎn)場(chǎng)手法樸實(shí)，這一創(chuàng)作手法是文藝片中不可缺少的要素。如影片第15分鐘處，鏡頭只通過(guò)拍攝了一條長(zhǎng)隧道雪景的鏡頭，就將時(shí)間與場(chǎng)景順利地過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)，自然真實(shí)，奠定了其寫(xiě)實(shí)的氛圍。

四、地方特征突出：東北味兒

（一）場(chǎng)景設(shè)置

電影場(chǎng)景的設(shè)置指的是電影中人物活動(dòng)空間的設(shè)置，是根據(jù)劇本及導(dǎo)演要求的影視藝術(shù)空間美學(xué)的表現(xiàn)。場(chǎng)景則是電影制作過(guò)程中運(yùn)用到的場(chǎng)面。一般來(lái)說(shuō)，電影場(chǎng)景的美學(xué)風(fēng)格多數(shù)體現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義的電影場(chǎng)景風(fēng)格，具有真實(shí)性、歷史性和典型性。[1]

《白日焰火》以二十與二十一世紀(jì)交替時(shí)的中國(guó)東三省為背景，為突顯影片場(chǎng)景的真實(shí)性，影片著重于塑造鋪天蓋地的皚皚白雪為外景畫(huà)面，賦予影片冷峻的質(zhì)感;為展現(xiàn)影片的歷史性和典型性，著重刻畫(huà)了專(zhuān)屬于上世紀(jì)東北地區(qū)的機(jī)器重工廠，來(lái)凸顯影片別具一格的中國(guó)地方特色，豐富了影片整體的表現(xiàn)手法，具有較為強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

（二）道具應(yīng)用

影視作品中道具的應(yīng)用也較為重要。影片中道具的出現(xiàn)，不僅可以體現(xiàn)出影片的時(shí)代性和地方性，更可以展現(xiàn)出影片的真實(shí)性。[2]如，《白日焰火》為塑造出濃厚的東北氛圍，也同樣運(yùn)用了許多具有地方特色的物件，如厚重沉甸、適在北方御寒的皮氅棉襖影片中出現(xiàn)的道具，在幫助刻畫(huà)影片中的人物形象這一方面，作用也十分明顯。[1]如本片中經(jīng)常伴隨男主角張自力出場(chǎng)的破舊的電動(dòng)自行車(chē)，便可從側(cè)面體現(xiàn)出張因失去妻子和工作，生活變得落魄潦倒，開(kāi)始頹廢。

除此之外，影片中道具的應(yīng)用，還可以幫助或推動(dòng)故事劇情的發(fā)展，展現(xiàn)人物關(guān)系。[2]如皮氅的出現(xiàn)，推動(dòng)了整部影片懸疑情節(jié)的展開(kāi)同時(shí)，也間接促進(jìn)了男女主人公之間的感情發(fā)展。

（三）臺(tái)詞運(yùn)用

方言是一種具有生動(dòng)的地域特色的語(yǔ)言符號(hào)，通常來(lái)說(shuō)，影視劇方言臺(tái)詞是將方言中其有代表性的語(yǔ)音特征、典型詞匯進(jìn)行藝術(shù)化提煉后，運(yùn)用于影視創(chuàng)作的臺(tái)詞表現(xiàn)形式。方言臺(tái)詞將不同方言區(qū)人們的典型性格、文化特征等附加到角色之上，使用方言臺(tái)詞實(shí)現(xiàn)地域信息的審美移情。適度使用方言臺(tái)詞，可賦予影片人物獨(dú)特的地域特征，使人物形象更加飽滿(mǎn)、生動(dòng)。[3]影片中雖未用到較為濃重的方言口音，但臺(tái)詞中所應(yīng)用的普通話(huà)也夾雜著較有地方特色的詞句。為影片視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)特征上，添加了更為真實(shí)的氛圍環(huán)境。

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