許實(shí)的散文《黑水，白水》，文字仿佛被河流裹挾，奔流而下。在祁連山、戈壁大漠，兩條河流帶著各自的宿命，與人類纏繞出漫長的歷史印跡。在這種鳥瞰般的敘述中，黑水白水幾乎沒了水的柔軟，它們粗糲地跌宕沖撞，文字幾乎也以奔流的速度流淌，迅速、密集、目不暇接。顯然，行文需要依托大量的行走、考察、歷史資料的搜尋等，可以說，這樣的文本自帶分量。但不同于田野考察文本的是，《黑水，白水》中，鮮明的個(gè)人情感和主觀色彩強(qiáng)烈的描述、想象、理解，沖破了紀(jì)實(shí)的平靜和客觀。比如總括式的結(jié)尾：“離開肩水都尉府已是傍晚，地平線上大如車輪的夕陽懸在深闊的戈壁，遙遠(yuǎn)的黑水上，長河、落日就是最真實(shí)的美，古城、漢簡、陶器就是最滄桑的美，羌人、匈奴人、漢人們就是黑水、白水的靈魂，踩著他們開花的腳印，我們相遇在黑水、白水。”——已然徹底地物我相融。

相較《黑水，白水》，《菜園歌》像小品，有著西部邊關(guān)“牧歌”般的意趣。鮮明的地域特色構(gòu)成兩篇文章特別的底色。但我亦讀出另一番感覺，如果行文者被內(nèi)容把持，便會(huì)影響到文章更為確當(dāng)?shù)墓?jié)奏、表達(dá)的精細(xì)度、感受的深遠(yuǎn)度等。

——習(xí)習(xí)（散文家，蘭州市作協(xié)主席）