易隸

偶然間認(rèn)識(shí)室內(nèi)設(shè)計(jì)師徐偉浩，發(fā)現(xiàn)他對(duì)家居搭配細(xì)節(jié)十分執(zhí)著。直到在他的工作室里看到了書架上擺放著單純、可愛的陶瓷雕塑，終于明白，為什么偉浩的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，盡管高級(jí)，但不高冷。五年前，他與從事陶瓷雕塑創(chuàng)作的搭檔栗丹一同成立了“單純藝術(shù)”，旨在將一種“單純”的美好分享給更多人。

仰望星空，追尋童年的純粹

徐偉浩常笑稱自己是被栗丹的才華吸引的，她富有天馬行空的想象力，帶著孩童般的純真與浪漫，栗丹早年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫系，作品曾獲廣州市版畫展銅獎(jiǎng)，多幅作品被亦留校收藏。畢業(yè)后因?yàn)閷?duì)藝術(shù)的熱愛想嘗試更多的可能，一直在唐寧書店的畫廊做策展工作， 徐偉浩便是在一次展覽中與栗丹相識(shí)的。

兩人經(jīng)常討論、交流關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作和室內(nèi)設(shè)計(jì)的想法。那時(shí)候徐偉浩在香港工作，栗丹只要一有空就會(huì)去香港，一起走訪各大國(guó)際畫廊與藝術(shù)博覽會(huì)。兩人回憶，也許就是在香港接觸到了很多國(guó)際一線的優(yōu)秀作品和展覽，這無疑讓自己的視野與審美有了質(zhì)的飛躍。

早在大學(xué)時(shí)，栗丹就一直對(duì)陶瓷藝術(shù)情有獨(dú)鐘。在看過了許多優(yōu)秀經(jīng)典的藝術(shù)作品后，在徐偉浩鼓勵(lì)下，栗丹自己嘗試去創(chuàng)作第一件陶瓷作品，她對(duì)陶瓷雕塑的探索由此開啟。

得益于在造型藝術(shù)上的過人天賦。栗丹的第一款處女作《仰望娃娃 Miss KiKi》從畫稿到粘制初胚都是一人獨(dú)立完成。在最后準(zhǔn)備要燒制的環(huán)節(jié)，由于站立的娃娃造型被陶瓷師傅告知很可能會(huì)支撐不住，導(dǎo)致燒制崩塌，所以改為坐姿。在修改的時(shí)候，栗丹的腦海里浮現(xiàn)起小時(shí)候在老家，晚上依偎在奶奶身邊仰望天空看星星的畫面。在當(dāng)下浮躁的都市環(huán)境里，回憶起童年的簡(jiǎn)單與純粹，“單純藝術(shù)”希望傳達(dá)不忘初心的同時(shí)要對(duì)生活保持積極信念的宗旨也隨之敲定。

《仰望娃娃 Miss KiKi》系列以一個(gè)個(gè)穿著不同的漂亮裙子和靴子的娃娃陸續(xù)誕生， 簡(jiǎn)約的造型，娃娃臉上都是天真無邪、朝氣蓬勃的微笑，雙眼的透徹對(duì)每一天都充滿期待。那份單純之美一下子俘虜了觀者的心。這一系列一經(jīng)推出就被廣受歡迎。

“有趣且充滿快樂的純真”成為“單純藝術(shù)”獨(dú)特的標(biāo)簽之一。

單純卻絕不單調(diào)

外表看著單純，惹人喜愛的陶瓷雕塑，在制作上卻一點(diǎn)都不簡(jiǎn)單，個(gè)中蘊(yùn)含的工藝可謂極盡嚴(yán)苛?！皢渭兯囆g(shù)”選擇最具中國(guó)特色工藝——陶瓷進(jìn)行燒制，他們到景德鎮(zhèn)，尋找最地道的傳統(tǒng)工藝并找到結(jié)合點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)自己的想法。

盡管同一個(gè)系列每個(gè)娃娃的姿勢(shì)和神情都如出一轍，但無論從真實(shí)感還原，還是五觀膚色的刻畫的細(xì)節(jié)都力求完美。在臉蛋和四肢施光滑的釉，精心描繪淺淺的眉毛，深邃透徹的眼睛，嘟著向上翹的厚唇，自然透紅的臉頰呈現(xiàn)出逼真的效果。而每一個(gè)娃娃身穿的裙子都能看到陶瓷工藝的千變?nèi)f化，窯變流動(dòng)的釉色、點(diǎn)金綴銀的裝飾、還有各種新穎的釉上彩繪都一一呈現(xiàn)。陶瓷雕塑的制作過程就像女孩子化妝打扮，每天都在打扮不一樣的自己，在這個(gè)過程中可以探索人性快樂純真的一面。已為人母的栗丹，笑起來便是快樂純真的感覺，想必也是“單純藝術(shù)”留下的痕跡?！皢渭兯囆g(shù)”希望通過作品可以用最初的純真喚起內(nèi)心被遺忘的記憶，回到生活與藝術(shù)交匯的原點(diǎn)。

從零到一，“單純藝術(shù)”收獲了很多驚喜和肯定。栗丹在創(chuàng)作時(shí)常常先構(gòu)思出奇妙的想法，然后再尋找合適的工藝燒制出來，一開始許多老師傅都搖頭，表示難以實(shí)現(xiàn)，但她依然持著單純的執(zhí)著，反復(fù)試燒、不斷與老師傅溝通、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)后最終燒制成功。到后來，這份執(zhí)著也感染了他們，變成共同期待每一次開窯，這是傳統(tǒng)對(duì)創(chuàng)新融合的接納與肯定。印象最深刻的便是《騎士系列》。

小男孩騎在北極熊上的造型，要將兩者同時(shí)施以不同的釉色一起燒制，是一件難度極高的事。尤其是當(dāng)北極熊上是流動(dòng)的釉色時(shí)，便難上加難。有一次燒制的《騎士系列》，北極熊身上的漸變的釉色出窯后異常自然而震撼，就像北極熊身上長(zhǎng)出了深色的羽毛，層次分明。第一次遇見“單純藝術(shù)”的何多苓老師當(dāng)時(shí)看到這件作品便立馬收藏，放在自己正在裝修的美術(shù)館。而這件也成為唯一的特別的“騎士”，往后再也沒有燒制出來同樣的釉色。胖乎乎的小男孩頭戴雷鋒帽，光著身子，翹著屁股，穿著小金靴騎在憨憨的北極熊身上，北極熊一臉溫和。讓人不自主地想起“心有猛虎，細(xì)嚼薔薇”。戴著墨鏡的小男孩的臉上流露出一副勇敢小騎士的英勇神態(tài)，像勇士與龍的斗爭(zhēng)后，馴服了猛獸，呈現(xiàn)出和諧有趣的畫面感。

選擇騎士與北極熊的組合，是經(jīng)過深思熟慮的。騎士精神是一種信仰，代表了騎士關(guān)于謙卑、榮譽(yù)、犧牲、英勇、憐憫、誠(chéng)實(shí)、公正、靈性的八種高尚品格。雷鋒帽代表本土關(guān)于一個(gè)時(shí)代的縮影，騎士的形態(tài)則代表西方的騎士精神，兩者是關(guān)于中西融合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的相互包容，而金色的墨鏡和靴子與白色則是高貴和純潔的象征。作品以超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)作品的趣味性，在倡導(dǎo)父母需要多關(guān)注孩子的成長(zhǎng)，培養(yǎng)孩子英勇無畏的騎士精神。

“單純藝術(shù)”的作品以童真的主題和簡(jiǎn)潔靈動(dòng)的造型呈現(xiàn)，不僅在一件作品中集合多種陶瓷的傳統(tǒng)工藝，并在色彩對(duì)比、材質(zhì)對(duì)比上十分考究，讓作品十分生動(dòng)、活潑。每一個(gè)陶瓷娃娃都像是父母精心打扮的孩子，體現(xiàn)了對(duì)生活儀式感的重視。以企鵝造型為創(chuàng)作靈感的《紳士系列》，穿著企鵝燕尾服的陶瓷娃娃，和燭臺(tái)餐具一起擺放在西餐廳的長(zhǎng)桌上。微微燭光下，玫瑰的花瓣上還帶著露珠。昂首挺胸的企鵝寶寶筆直地站立著，不失風(fēng)度，活像身穿燕尾服的西方紳士。單純藝術(shù)在作品上賦予男孩的紳士風(fēng)度，企鵝可愛淳樸的形象和孩子的天真爛漫不謀而合。作品希望大人從小培養(yǎng)孩子優(yōu)雅、彬彬有禮的氣質(zhì)，這是需要長(zhǎng)期的關(guān)注與愛潛移默化影響的。

至今，“單純藝術(shù)”的陶瓷雕塑如《仰望系列》《騎士系列》《 紳士系列》《依偎》大獲好評(píng)，不少作品被各大畫廊、國(guó)際品牌負(fù)責(zé)人及國(guó)內(nèi)外藏家收藏。

為藝術(shù)添一份煙火氣

杜尚說過，藝術(shù)的家的狀態(tài)比藝術(shù)家更重要。

基于徐偉浩一直以來對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的考究，和栗丹對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)在涵義的重視。單純藝術(shù)的作品在創(chuàng)作時(shí)也一直圍繞著一個(gè)問題進(jìn)行思考：藝術(shù)作品在家居生活中充當(dāng)?shù)氖鞘裁唇巧?，今后的生活形態(tài)又將是怎樣的？

陶瓷古老又年輕，既是藝術(shù)品，亦是日常生活用品。原始狀態(tài)的泥巴，根據(jù)不同創(chuàng)造者的意識(shí)呈現(xiàn)出許多意想不到的造型。同時(shí)卻也可以以最常見的鍋碗瓢盆的形態(tài)，出現(xiàn)于人們的一日三餐中。

將藝術(shù)融入器物，器亦能養(yǎng)人。蕓蕓造物中，似乎只有陶瓷可以將樸素與高雅結(jié)合，又能體現(xiàn)實(shí)用與審美的融合價(jià)值。

兩年前，徐偉浩受邀改造老房子，將其爆改成具有藝術(shù)格調(diào)的家居，此舉經(jīng)過媒體曝光成為網(wǎng)紅事件，他將“單純藝術(shù)”的作品借給主人使用一段時(shí)間，不曾想，作品撤走后。主人便發(fā)現(xiàn)沒有藝術(shù)作品的空間，就像日常習(xí)慣戴在左手的手表停了一樣。意識(shí)到藝術(shù)品的存在對(duì)整體環(huán)境的重要性，便一口氣把原本“單純藝術(shù)”的所有作品買下。

“單純藝術(shù)”還通過設(shè)計(jì)日用好物，讓藝術(shù)親近大眾。如《小北極熊系列》，將雕塑與瓷器結(jié)合，冰川中的北極熊瓷碟，廣受大眾的認(rèn)可和喜愛。盤子為了表現(xiàn)冰川中冰塊與海洋層次的關(guān)系，以兩種釉色呈現(xiàn)出自然漸變的效果。碟中的憨態(tài)可掬的北極熊以純白色珍珠釉呈現(xiàn)，細(xì)膩中帶有質(zhì)感。在光滑與顆粒、純白與碎金中的對(duì)比碰撞，帶給了生機(jī)與無限的可能，也帶給使用者更多的思考。

“單純藝術(shù)”希望通過這些日用好物，潛移默化地傳達(dá)自己的藝術(shù)理念。栗丹解釋，選擇北極的動(dòng)物作為設(shè)計(jì)主題，是單純藝術(shù)面對(duì)溫室效應(yīng)導(dǎo)致全球變暖的狀況下，用自己的創(chuàng)作方式喚起大家對(duì)全球環(huán)境的思考：假若人類再不保護(hù)好大自然，很多稀有物種都會(huì)消失。如果一個(gè)孩子從小就開始使用，這樣的理念就會(huì)植根于他的成長(zhǎng)中，產(chǎn)生潛移默化的影響。

單純藝術(shù)的作品還離不開動(dòng)物和孩子的結(jié)合，這樣的組合不僅毫無違和感，還極具超現(xiàn)實(shí)感;作品呈現(xiàn)快樂和溫和的感覺，也是希望可以以此側(cè)面?zhèn)鬟f溫暖和愛。作品的設(shè)計(jì)透過獨(dú)特的視角與富有時(shí)代感的表現(xiàn)手法，回到探究生活及藝術(shù)的原點(diǎn)為創(chuàng)作哲學(xué)，力求讓觀者從人性的角度出發(fā)去思考作品背后的故事，借此與人們內(nèi)心最純真美好的情感產(chǎn)生共鳴。

藝術(shù)于生活，就像劃船過后水面留下的痕跡，無形，卻無法忽略。

正如“單純藝術(shù)”最新的創(chuàng)作，在火烈鳥上跳芭蕾舞的女孩，戴著蝴蝶結(jié)的火烈鳥是生活中對(duì)儀式感的追求，跳芭蕾舞的小女孩是保持生活熱情與藝術(shù)趣味的初心。有時(shí)候，藝術(shù)單純一點(diǎn)，也許最能直抵人心。