雨田

巨人肩膀上尋求釉色突破

充滿挑戰(zhàn)性的燒制總能吸引各種能人異士投身其中，不斷創(chuàng)燒出令人叫絕的驚艷色彩。早在清朝時(shí)，一代督陶官唐英在繼承前人的基礎(chǔ)上，歷數(shù)十年之功鉆研陶瓷燒制，制造出一個(gè)個(gè)名垂青史的名品。今天，依舊有人前赴后繼地站在巨人的肩膀上，試圖燒制出具有當(dāng)今特色顏色釉。

初看陳齊愛的作品，會(huì)驚嘆于顏色釉的發(fā)色純正，又或是因各種叫不出名堂的新穎窯變而感到驚奇。原來，爐火純青的釉色不是出自老藝人之手，而是一名年輕女子。80 后的陳齊愛已在景德鎮(zhèn)與顏色釉打了多年交道，早期于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院碩士畢業(yè)，是陶瓷界的“學(xué)院派”，她對(duì)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)顏色釉、瓷繪情有獨(dú)鐘，2014 年建立陶瓷藝術(shù)工作室，通過對(duì)造型及畫面的再設(shè)計(jì)，試圖在傳承的基礎(chǔ)上找出突破點(diǎn)，為傳統(tǒng)顏色釉增添一些“新瓷語”。

陳齊愛給人的印象是溫柔而有力量的。她的作品也是如此。沒有過多天馬行空的想法，更多是潛心的鉆研， 帶著“死磕式”狠勁。得益于多年的經(jīng)驗(yàn)累積，陳齊愛的“新瓷語”首先來自于新釉色、新窯變的突破。

在古代，科技水平有限，瓷器需要大量柴火的燒制才能達(dá)到高溫，讓釉色發(fā)生還原焰變化，一窯瓷器是否燒制成功依賴于天時(shí)、地利、人和，成品率往往很低，而當(dāng)今，在科技的加持下，溫度已變得容易控制，相比古代，可以探索更多樣的窯變。

顏色的流行與一個(gè)時(shí)代的審美風(fēng)尚密切相關(guān)，流傳至今的顏色釉名品無不是受當(dāng)時(shí)帝王、文人推崇的，而時(shí)代的改變必然也帶來流行色的更新。瓷器也不例外，歷史上許多顏色釉名品最初就是發(fā)色不純正的瑕疵品，但獨(dú)特的韻味有時(shí)候反而得到統(tǒng)治者的青睞。因此，陳齊愛認(rèn)為或許也有不少窯變被劃為瑕疵品被古人忽略，但古人并不推崇的，未必不適合現(xiàn)代人。而她善于在一次次窯變中萃取出一些新穎、獨(dú)特的釉色，如發(fā)色較淺的郎紅窯變，她卻獨(dú)具慧眼地發(fā)掘出來，稱之為“蘋果釉”，清新淡雅，如紅蘋果的紋路，惹人喜愛。

形與色，造時(shí)尚的日用好物

在設(shè)計(jì)上讓傳統(tǒng)顏色釉變得生活化，是陳齊愛的顏色釉探索上的又一嘗試。她以昔日皇家御瓷的標(biāo)準(zhǔn)燒制出適合大眾日用的美器，即使單純用于裝點(diǎn)空間，也美得不可方物。在設(shè)計(jì)上，她尤為重視釉與形的結(jié)合。

一方面，她通過造型設(shè)計(jì)讓顏色釉瓷器更具實(shí)用性。古時(shí)一些顏色釉因極其珍貴，往往被設(shè)計(jì)成陳設(shè)、觀賞性瓷器，而陳齊愛則將其變?yōu)槿沼貌杵?、香具、小花瓶等，小巧而雅致?/p>

另一方面，對(duì)于一些創(chuàng)新性的器形，她還會(huì)“隨形賦釉”，哪怕歷經(jīng)上百次調(diào)試，也要覓得與器形最相匹配的釉色。如為配合Mooyee 設(shè)計(jì)花器“一瓶景”，她經(jīng)過反復(fù)斟酌，最終在黑釉的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出鎏金釉，讓陶瓷花器幻化出金屬般的光澤與質(zhì)感，用于插花，既具有幾分復(fù)古感，又不失現(xiàn)代時(shí)尚氣息，無論放置在古典還是現(xiàn)代家居，都能相得益彰。

當(dāng)然，陳齊愛在顏色釉的探索上還不止這些，諸如在郎紅釉上結(jié)合青花內(nèi)繪的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)等，不僅燒制難度極高，還探索出古人可能都未曾涉足的領(lǐng)域。今后，她仍然表示還將不斷延展顏色釉更多元的視覺可能，讓陶瓷在當(dāng)代演繹出新的風(fēng)尚。