本報特約記者 呂克

“這可能是我們這個團隊做的最后一屆平遙國際電影展”，第四屆平遙國際電影展19日結(jié)束之前，影展創(chuàng)始人、中國著名導(dǎo)演賈樟柯突然宣布的這條消息，讓人頗感意外。放眼全球，組織和舉辦國際影展都是一項大工程，作為“掌門人”的影展主席（總監(jiān)、創(chuàng)始人）責(zé)任重大。掌門人的風(fēng)格也會深刻影響影展的取向偏好。

以全世界最古老的威尼斯國際電影節(jié)為例，在“中國通”馬克·穆勒擔(dān)任主席的2004年至2011年間，威尼斯對華語電影格外青睞：不僅《三峽好人》《色戒》奪得金獅獎，多位中國導(dǎo)演還入圍及擔(dān)任評委。馬克·穆勒曾是威尼斯亞洲區(qū)選片人，也擔(dān)任過瑞士洛加諾電影節(jié)主席，他利用自己對中國文化的熟悉把中國電影逐步介紹到歐洲，改變西方人對中國的印象。他也擔(dān)任過平遙國際電影展選片顧問，把每年各國優(yōu)秀影片引入中國，他的角色已不局限于單個影展的掌門人身份。

要把一個電影節(jié)打造成地區(qū)性甚至全球性盛會，需要幾代掌門人的積累。2011年阿爾貝托·巴貝拉從馬克·穆勒手中接過威尼斯電影節(jié)指揮棒后，入圍影片數(shù)量精簡，華語片降溫；好萊塢電影則越來越多，幾乎成為奧斯卡風(fēng)向標(biāo)。同樣，柏林電影節(jié)在前主席迪特·考斯里克掌權(quán)下，18年來一直堅持對政治題材的敏感以及對新人導(dǎo)演的扶持，甚至不惜為了維護“藝術(shù)本身的水平”，拒給女性主創(chuàng)“額外提名機會”。考斯里克卸任后，今年繼任的兩位年輕總監(jiān)——意大利人卡洛·夏特里安和荷蘭人瑪麗耶特·里森貝克一上臺便銳意改革，不僅新設(shè)旨在鼓勵前衛(wèi)影片的“奇遇單元”，還取消傳統(tǒng)的“最佳男/女演員獎”，開創(chuàng)表演獎項“去性別化”先河。而作為全球第一的戛納電影節(jié)，在上一代主席吉爾·雅克布手中蓬勃發(fā)展，20多年來挖掘了一批各國優(yōu)秀導(dǎo)演，同時通過成熟的國際化運作把戛納從業(yè)內(nèi)盛會提升至全球娛樂界盛事，確保其電影節(jié)龍頭地位。雅克布雖已退休，但好在他的“接班人”、藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里·福茂能夠延續(xù)風(fēng)格，沒有像其他影展那樣“人走政息”。

這些電影節(jié)之所以會出現(xiàn)不同風(fēng)格和偏好，另一個重要原因是電影產(chǎn)業(yè)受行業(yè)競爭和新媒體的內(nèi)外沖擊，電影節(jié)如因循守舊很可能會被淘汰——馬克·穆勒時代的威尼斯影展之所以向中國靠攏，是因當(dāng)時歐洲市場萎縮，中國電影市場崛起；巴貝拉時代的威尼斯影展向好萊塢“拋媚眼”，則因面臨多倫多電影節(jié)的競爭，不得不爭奪好萊塢大腕的眼球效應(yīng)。另一方面，好萊塢對年輕導(dǎo)演和創(chuàng)意的渴求，也推動美國圣丹斯電影節(jié)這些年的迅速崛起。而曾作為全球最重要電影節(jié)之一的加拿大蒙特利爾電影節(jié)，近些年卻因經(jīng)營不善陷入破產(chǎn)危機，成為全球影展的一個負(fù)面例子。▲