□ 殷小亮

一、長治分水嶺26號墓地概況

長治市博物館館藏春秋獸面三蹄足獸首扉棱蟠螭紋銅鼎出土于長治市分水嶺26號墓?！渡轿鏖L治分水嶺戰(zhàn)國墓第二次發(fā)掘》[1]簡報中對該墓的出土情況有著初步梳理。墓葬的年代為戰(zhàn)國早期，即便該墓被盜的情況下，出土文物數(shù)量也是非常豐富的，其中出土銅鼎7件。2件銅鼎無蓋，大小形制相同，發(fā)掘出土時鼎內盛有獸骨，當為鑊鼎。另外5件為有蓋，形制相同，大小不一，扁圓形，素面無紋，應為列鼎。除此之外，該墓出土有銅壺、銅敦、銅匜以及車馬器等。從墓葬出土的隨葬品來看，禮器組合接近于同期晉國墓的隨葬品，主要為鼎、豆、壺、舟、匜以及車馬器等。但由于該墓中未有發(fā)現(xiàn)兵器，墓主人應為女性，而從該墓的出土的銅鼎的情況來看，墓主人有著一定的社會地位。

圖一 春秋獸面三蹄足獸首扉棱蟠螭紋銅鼎

二、春秋獸面三蹄足獸首扉棱蟠螭紋銅鼎

（一）銅鼎之“用”

現(xiàn)藏于長治市博物館的蟠螭紋銅鼎為一對，大小形制相同，銅鼎高51厘米，口徑44厘米，腹徑42厘米，腹深19厘米，造型比較獨特，鼎壁厚而體重，猶存春秋遺風，甚為精美（圖一）。銅鼎的質地為錫、鉛含量相對都較高的鉛錫青銅，無蓋，折沿，侈耳，圓底，蹄足，膝面作饕餮獸面?？诰壣虾赣兴膫€立體螭首，腹部飾蟠璃紋與垂葉紋，耳內外飾雙鉤蟠螭紋。根據(jù)朱鳳瀚在《中國青銅器綜論》[2]一書中對古代青銅鼎的分型定式，可知該鼎屬于“盆鼎”，有著立耳外侈，腹部似盆，腹壁圓曲內收，底近平，短粗蹄足等特點，應為Ae型Ⅴ式。

鼎一般分為鑊鼎、升鼎、羞鼎三大類[3]。在周代用于炊具的鼎為鑊鼎，是貴族在祭祀或宴饗等活動中用來煮肉食的炊具。該鼎在發(fā)掘出土時盛有獸骨，腹外有煙熏痕跡，可知該鼎應為用來盛放或者用來煮熟食的。從考古發(fā)掘資料來看，有些鼎的底部和足部有烤炙的痕跡，例如蔡侯墓出土的一件大鼎底部有黑煙的痕跡。為此，可推測長治市博物藏的該件青銅鼎應為鑊鼎，當作炊器之用。

尤其值得注意的是，這種大鼎并不是“列鼎”中所指的鼎。在東周時期，天子、諸侯用九鼎，卿用七鼎，大夫用五鼎，士用三鼎或一鼎。而從鑊鼎的出土情況來看，這種大鼎在墓葬中多為一、兩件。另外，這種鑊鼎一般形體較大，無蓋，春秋晚期和戰(zhàn)國時期的特征尤為明顯。如上文M26號墓，出土銅鼎7件，2件無蓋，形制大小相同，另5件有蓋，相對較小、大小不一。除此之外，與此墓銅鼎隨葬類似的墓還有長治分水嶺墓地M25和M14。M25出土銅鼎6件，1件為無蓋、形體較大（鼎內存有獸骨），5件有蓋、形體相對較??；M14出土銅鼎9件，2件為無蓋大鼎，7件有蓋，大小相次成列。顯然，M14、M25、M26中這種大鼎應歸入鑊鼎之列，而相對較小的有蓋鼎應歸入升鼎之列?？梢?，周人隨葬鑊鼎制度與列鼎的使用情況有著顯著的差別。

（二）螭首之“絕”

四個立體螭首為二次澆注而成。春秋中晚期青銅器的鑄造方式已經發(fā)生了變化，由整體鑄造轉變?yōu)楦鞑考骤T。所謂“螭”，在古代文獻中有著不同的解釋，如《說文解字》：“螭若龍而非黃，北方謂之地螻。從蟲離聲?；蛟茻o角曰螭?！斌ぜ仁枪糯鷤髡f中無角的龍。而《漢書·司馬相如傳》：“蛟龍赤螭”，注引文穎曰：“龍子為螭?！笨芍?，螭為小龍。螭首位于青銅鼎兩耳左右兩側，彎眉圓目，卷鼻短吻，四螭首兩兩相對，身似矩形，頸部彎曲為“C”形狀。螭背似鋸齒狀，螭身飾有云紋、鱗紋和斜線紋，這種與螭首相結合的青銅鼎在同一時期并不多見。目前在山西地區(qū)，僅在長治M126號墓出土的璃首兩件[4]，可能原焊接于鼎的口沿，周身飾云紋，通長17、高6.5厘米。這種“螭首”常在春秋銅壺上以壺耳的形式出現(xiàn)，如在山西太原金勝村M251出土的4件方形銅壺上的首頸兩側各附一龍形耳，龍回首卷尾，有眉有目，卷鼻，龍身填鱗紋和云紋[5]。除此之外，如記述公元前482年“黃池之會”的“趙孟庎壺”就是這類壺耳[6]。值得注意的是，這一時期青銅壺上的螭首與青銅鼎上的螭首在紋飾上主要是以云紋鱗紋為主，但是在造型上卻有顯著的差異，銅壺上螭首多作回首狀。東周時期，螭首附沿的青銅鼎甚為少見，有著顯著的地方特色，堪稱東周銅鼎中的佳作。

（三）紋飾之“美”

蟠螭紋均勻分布于青銅鼎腹部一周。這種蟠螭紋打破了商周時期布局比較盛行的軸對稱紋飾，在青銅器紋飾發(fā)展史中占據(jù)著重要位置。從該鼎蟠螭紋組成可知，此紋飾在制范過程中是采用模印的方法連續(xù)壓在外范上的，即每一個印為一個圖像單元，這樣便于一模多用。就制作工藝而言，蟠螭紋的出現(xiàn)也標志著青銅器制作工藝的一個重要變革。蟠螭紋在青銅器上是以無角的小龍相互交繞，重復出現(xiàn)構成帶狀的形式。

圖二 青銅鼎蟠螭紋

圖三 一身雙首蟠螭紋

圖四 獸面紋

蟠螭紋流行于春秋中晚期和至戰(zhàn)國早期，這一時期的蟠螭紋占據(jù)了主體地位，大多學者認為蟠螭紋與蟠虺紋的興盛標志著東周時期青銅器紋飾新風格的確立[7]。這一時期青銅器上的蟠螭紋有著不同的形態(tài)，依據(jù)構成紋飾最小單元——單元螭紋形態(tài)的不同，可將其分成C形蟠螭紋，S形蟠螭紋與變形蟠螭紋三大類[8]。長治市博物館藏青銅鼎蟠螭紋應為C形（圖二），單元螭紋形態(tài)類似麻繩狀，繁縟華麗，四方連續(xù)布于腹部，以線條勾勒而成，或者內填劃線紋，無底紋。蟠螭紋以單體出現(xiàn)，螭首和螭紋向內側卷曲，身軀較細，整體呈現(xiàn)出“C”狀。紋飾整體布局相對疏朗，螭首和螭尾表現(xiàn)明顯，螭首較小，首部飾尖狀，圓目，上顎較長，下顎較短，螭鼻向上反卷。腹部下垂葉紋，每兩個立體螭首之間飾有12個垂葉紋，一周共飾有12個垂葉紋。每個垂葉紋上有兩個S形蟠螭紋，S形蟠螭紋為一身雙首（圖三），上部螭首長而上卷，下部螭首較短，圓目突出，整體呈S狀，身軀飾有斜線紋，兩蟠螭紋組成紋飾似“蝴蝶結”。通常情況下，該類型的蟠螭紋多飾于鼎下腹或者邊緣等空間較為狹窄的位置。蹄足粗短，蹄足上端飾有一獸面（圖四），整體看去似為一虎面，立耳，臣字眼，眉毛彎折似倒“7”，額部較為飽滿。該鼎的錫鉛成分較高，為高錫鉛青銅鑄造組織，材質是三元鉛錫青銅，充分說明當時青銅制作工匠們已經熟練掌握了對鉛的應用，這也是長治分水嶺墓地出土大量的造型精美、紋飾繁縟的青銅器的原因所在[9]。

三、結 語

長治地區(qū)在春秋時屬晉，在戰(zhàn)國時期為“上黨”。《釋名》曰：“黨，所也，在于山上，其所最高，故曰上黨”。該地區(qū)為韓、趙、魏三國交錯地區(qū)，在交通上、軍事上占據(jù)著重要的位置。同時，長治分水嶺墓地始于春秋中期晚段，終于戰(zhàn)國中晚期之際，前后沿用兩百余年，在一定程度上反映了春秋戰(zhàn)國時期民族大融合的情況。長治市博物館藏春秋獸面三蹄足獸首扉棱蟠螭紋銅鼎正是在這種背景下得以出現(xiàn)，如此精美的銅鼎正是兩千多年以前匠人的智慧結晶，不僅具有春秋戰(zhàn)國時期晉系青銅器風格，而且融入了上黨地方特色文化。今天，該銅鼎以恢弘大氣的姿態(tài)、風格迥異的造型、精美絕美的紋飾、爐火純青的技藝以及豐富多彩的文化內涵向世人訴說著上黨的悠久故事和長治的璀璨歷史。

[1]邊成修、葉學明、沈振中《山西長治分水嶺戰(zhàn)國墓第二次發(fā)掘》，《考古》1964年第3期。

[2]朱鳳瀚《中國青銅器綜論》，上海古籍出版社，2009年。

[3]俞偉超、高明《周代用鼎制度研究（上）》，《北京大學學報（哲學社會科學版）》1978年第1期。

[4]邊成修《山西長治分水嶺126號墓發(fā)掘簡報》，《文物》1972年第4期。

[5]侯毅、渠川福《太原金勝村251號春秋大墓及車馬坑發(fā)掘簡報》，《文物》1989年第9期。

[6]李夏廷、李建生《也談長治分水嶺東周墓地》，《中國國家博物館館刊》2012年第3期。

[7]李學勤《東周與秦代文明》，上海人民出版社，2016年。

[8]山西省考古研究所《侯馬鑄銅遺址》，文物出版社，1993年。

[9]韓炳華、崔劍鋒《山西長治分水嶺東周墓地出土青銅器的科學分析》，《考古》2009年第7期。