張延

摘要：與傳統(tǒng)的話劇形式相比，現(xiàn)代話劇實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與形式上的雙重創(chuàng)新，這是話劇發(fā)展的必然趨勢。新形勢下，話劇對演員的表現(xiàn)力以及創(chuàng)造性思維也提出了新的要求。基于此，本文對話劇表演的表現(xiàn)性思維進(jìn)行研究，以供參考。

關(guān)鍵詞：話劇;話劇表演;表現(xiàn)性思維

引言：

話劇是藝術(shù)表現(xiàn)手法的核心元素之一，與戲劇有異曲同工之處，兩者都需要演員將生活中的行為通過夸張的手法應(yīng)用在話劇表演中。演員通過特定的行為表達(dá)角色的內(nèi)心情感，激起觀眾的共鳴，從而讓觀眾感受到表演背后深層次的含義，進(jìn)而提升觀眾的感官體驗(yàn)。但是在話劇表演中，為了確保表演效果，演員的舞臺行動(dòng)會異常豐富，手段也更加多彩。當(dāng)代高質(zhì)量話劇對演員提出了更高的需求，因此，為了表達(dá)出人物的復(fù)雜內(nèi)心情感，演員必須要提升舞臺行動(dòng)技能。

1表演創(chuàng)作想象

演員的想象力是指在表演上創(chuàng)造藝術(shù)形象的能力及這一過程本身及其結(jié)果。包括認(rèn)識現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作構(gòu)思，整理素材，加工提煉，藝術(shù)表現(xiàn)等手段。它是組成表演基本環(huán)節(jié)中的重要因素。演員想象具有重要的作用：

1.1演員有了豐富的想象，就能以假當(dāng)真，產(chǎn)生表演的信念，相信假的規(guī)定情境，并從中獲得感覺，真實(shí)地設(shè)計(jì)動(dòng)作。它是一切創(chuàng)作的開端，能推動(dòng)創(chuàng)作合乎邏輯的發(fā)展。

1.2演員有了豐富的想象，就能把觀察生活所積累的創(chuàng)作素材運(yùn)用到表演角色的創(chuàng)造中去，這是個(gè)集中、融合的加工過程。

1.3演員有了豐富的想象，就能把作者的簡單注釋與說明、導(dǎo)演的提示與要求，用自己的想象來加以補(bǔ)充、豐富、深化。

1.4演員有了豐富的想象，就能尋找到富有藝術(shù)魅力的表演手段，產(chǎn)生吸引人的表演。

2展現(xiàn)話劇表演的表現(xiàn)性策略

2.1做好表演前的準(zhǔn)備工作，把握人物內(nèi)心情感

對于每場的話劇表演來說，演員在接到劇本之后，就應(yīng)該做好表演前的相關(guān)準(zhǔn)備工作，要全面仔細(xì)地閱讀劇本，詳細(xì)了解其中的具體內(nèi)容，重點(diǎn)對自身所要表現(xiàn)人物的情感進(jìn)行研究和把控，思考在真正表演的時(shí)候如何將自身的情感融入進(jìn)去，怎樣真正的迅速進(jìn)入到人物角色之中，還可以與導(dǎo)演和編導(dǎo)進(jìn)行必要的互動(dòng)溝通。比如在塑造《龍須溝》中的趙老頭這個(gè)人物角色的時(shí)候，他是舊社會時(shí)期的泥水匠，孤苦伶仃、四處漂泊，性格耿直且有正義感和反抗精神，并且是令人尊敬的長者，是頗具光彩的勞動(dòng)人民形象。只有充分的做好準(zhǔn)備工作，才能在舞臺演出的時(shí)候胸有成竹，游刃有余，而不是慌亂無序，隨便應(yīng)付。我國很多著名的話劇表演藝術(shù)家都非常注重體驗(yàn)生活，鄭榕能夠入木三分地演繹《茶館》中的常四爺，表現(xiàn)出這個(gè)人物的性格耿直、正義感和愛國情的形象，這是與他戰(zhàn)爭時(shí)期人生經(jīng)歷和生活實(shí)踐分不開的。所以，我們普通話劇演員更要學(xué)習(xí)他們的這種積極探索實(shí)踐的精神，多和普通人民大眾溝通交流，關(guān)注普通人民大眾的日常生活，從而提高自身情感表達(dá)的豐富性和準(zhǔn)確性。

2.2深入實(shí)際生活，強(qiáng)化情感體驗(yàn)

藝術(shù)源于生活，作為一名新時(shí)期的話劇演員，必須要做到深入實(shí)際生活，在社會生活實(shí)踐中不斷地考察和學(xué)習(xí)，強(qiáng)化內(nèi)心的情感體驗(yàn)，獲得豐富的情感，這樣才能在以后舞臺表演的過程中自然地調(diào)動(dòng)內(nèi)心的真實(shí)情感去表達(dá)和演繹。話劇演員在演出的時(shí)候，需要表現(xiàn)人物的喜怒哀樂等各種情緒，只有通過生活實(shí)踐去體驗(yàn)，去感受，才能在演出的時(shí)候付出真情，自然流露出真摯情感，塑造鮮活的人物角色，從而感染和打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，這是話劇演員表演能力提高的必經(jīng)路徑。

2.3表演要立足于特定情景

規(guī)定情境是人物角色塑造的骨架，它包括外部規(guī)定情境和內(nèi)部規(guī)定情境。演員在感受規(guī)定情境時(shí)，要先觀察外部規(guī)定情境，然后結(jié)合自身對劇本和角色的深刻理解所創(chuàng)設(shè)的內(nèi)部規(guī)定情境，將內(nèi)外部規(guī)定情境合二為一，對角色進(jìn)行判斷，盡可能與角色達(dá)到高度統(tǒng)一。人們生活中的一些行為之所以能夠自然而然地發(fā)生，根源就在于行為和生活協(xié)調(diào)統(tǒng)一，生活中的場景，讓人本能地發(fā)出特定行為，這是一個(gè)邏輯思維后的結(jié)果。舞臺行為不同，演員在舞臺上的表演是虛構(gòu)的，是為了表達(dá)出劇本而特意采取的行為。為了確保舞臺上的表演自然流暢，演員必須要把自己置于特定情景中，通過周圍環(huán)境將自己代入主人公的內(nèi)心情感，演員進(jìn)而所采取的行動(dòng)才會符合常理，讓觀眾觀看時(shí)能夠產(chǎn)生劇烈的內(nèi)心共鳴，使得表演與生活更加緊密。

2.4戲劇表演中的臺詞展現(xiàn)

與其他的表演形式不同的是，話劇表演會著重于塑造人物，更貼近于生活實(shí)際，引發(fā)觀眾感同身受的聯(lián)想。其中離不開話劇中的臺詞演繹，臺詞在話劇中起著骨架支撐的作用，沒有臺詞就沒有“話劇”中的“話”一詞的存在，因?yàn)槠洳拍軌蚶斫膺@場舞臺表現(xiàn)的主要內(nèi)容，臺詞絕非只言片語那么簡單，在內(nèi)涵上是極為豐富的。同時(shí)它的展現(xiàn)方式多種多樣，集中體現(xiàn)在演員之間的對話中，其他方面可在烘托氣氛、宣泄情感中看出，還有一些例如人物內(nèi)心獨(dú)白、舞臺背景等都展現(xiàn)出同樣重要的作用，臺詞展現(xiàn)的時(shí)間長短不一，也描述出各色的心理活動(dòng)，要求演員具有更高的職業(yè)素養(yǎng)，文字的表達(dá)比較抽象，有些難以理解和傳授，就需要肢體語言的相互配合，才能更加豐富觀眾的觀感，內(nèi)容更具有層次感。

2.5提升對杰出原創(chuàng)劇目的發(fā)掘力度，注重對劇本品質(zhì)的提高

中國的話劇要發(fā)展、要突破，就必須要有原創(chuàng)劇目的支撐。原創(chuàng)劇目可以說是話劇發(fā)展的根本。劇本品質(zhì)越高，話劇的影響力才會越大。然而當(dāng)前，文化館、文化站等文化部門以及一些藝術(shù)演出團(tuán)體在原創(chuàng)劇目方面存在欠缺。為此，各級政府文化主管機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)致力于對杰出話劇原創(chuàng)劇目的發(fā)掘力度，以此達(dá)成對廣大話劇工作者的有效激勵(lì)，使其能夠擺脫商業(yè)因素的引誘，從而能夠沉下心來，實(shí)現(xiàn)對話劇劇本的深耕和細(xì)致研磨。當(dāng)然，文化館、文化站、演出團(tuán)體等等也可以向社會廣泛征集劇本，從中選取優(yōu)秀劇本，提高劇本品質(zhì)。

結(jié)束語：

總之，話劇是一門大眾藝術(shù)，也是一門以表達(dá)情感為主要展現(xiàn)形式的行為藝術(shù)。作為一名合格的優(yōu)秀話劇演員，就應(yīng)該重視情感的作用，努力豐富自身的情感經(jīng)歷，用自己的真情去打動(dòng)觀眾的情感，用自己情緒去感染觀眾的情緒，將這些都做到了，才能為提升自身話劇表演效果打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，為廣大人民群眾奉獻(xiàn)出優(yōu)秀的藝術(shù)表演，更好地服務(wù)于大眾的精神文化需要。

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