郇琦

摘要：燈光的蒙太奇語言，是對燈光效果的剪輯藝術(shù)。它通過光效的變化，愉悅觀眾視野感受，同時(shí)有助于觀眾和演員對劇中人物的理解，有效地塑造了時(shí)空，渲染了劇情的發(fā)展，是一種利于不同的光效組接產(chǎn)生的高級燈光語言。

關(guān)鍵詞：舞臺燈光;蒙太奇;燈光語言

隨著科技的發(fā)展，人類對燈的應(yīng)用已經(jīng)不是簡單的照明，在一名舞臺燈光設(shè)計(jì)師看來，燈光早已成為舞臺塑造空間的一門藝術(shù)表現(xiàn)方式，使舞臺的場面更生動更美麗。

舞臺燈光設(shè)計(jì)，是一門以服務(wù)于劇目內(nèi)容為主，根據(jù)演出劇情的需要而設(shè)計(jì)舞臺燈光的一種特殊藝術(shù)門類，它隨著演出文化的繁榮發(fā)展而發(fā)展起來。作為舞臺空間表現(xiàn)的手段，燈光在舞臺演劇藝術(shù)中發(fā)揮著越來越重要的作用，燈光正漸漸地主動參與表演。其間，一代又一代舞臺藝術(shù)家們進(jìn)行了各種探索和嘗試。于是燈光有了自己的表現(xiàn)方式，有了屬于自己的語言。 那么，燈光的語言是什么呢？就是設(shè)計(jì)者用燈光來表現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖，傳遞主觀感，和觀眾交流戲劇情感的一種獨(dú)特方式。通常把燈光語言分為三種：直接性語言、暗示性語言和象征性語言。實(shí)際上，燈光還存在第四種語言一一蒙太奇語言。

蒙太奇一詞來源于法語，原意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配。后來這一概念被借用到電影創(chuàng)作中，成為電影剪輯的一個(gè)專業(yè)術(shù)語。蒙太奇利用的是鏡頭間的關(guān)系，對于兩個(gè)原來相關(guān)或不相關(guān)的鏡頭進(jìn)行并列、穿插，造成激烈沖突，使之產(chǎn)生第三種新的意義，增加情節(jié)的張力和電影的內(nèi)涵。

既然然蒙太奇呈現(xiàn)的是鏡頭之間的剪輯關(guān)系，那么，我們看一下鏡頭和舞臺燈光的關(guān)系。劇場作為一個(gè)演劇場所，每一個(gè)觀眾進(jìn)入劇場之后，他的視點(diǎn)就被固定了，到演出結(jié)束為止，這個(gè)視點(diǎn)是不會改變的。如果把人的眼睛看作是一部電影攝影機(jī)的話，那么在戲劇演出中，觀眾的視點(diǎn)始終是能涵蓋到全景的，對于觀眾，舞臺是沒有景別變化的，在戲劇舞臺上要表現(xiàn)出不同的景別只有靠燈光。利用燈光控制演區(qū)的大小，來現(xiàn)全景、中景、近景甚至特寫的效果。燈光約束了觀眾的視線范圍，這個(gè)作用和攝影機(jī)的取影框是一樣的。于是，舞臺燈光同樣可以像鏡頭一樣進(jìn)行剪輯，產(chǎn)生蒙太奇的效果。

任何一個(gè)劇本中，演員都是演出的中心。其他的手段都是為了表現(xiàn)人物內(nèi)心而服務(wù)的。舞臺燈光如同”畫外音”的形式外化人物的內(nèi)心情感。這種外化可以通過燈光的角度、形式以及顏色的變化來完成，用燈光的語言對心理空間進(jìn)行分析。舞臺空間除了普通物理意義上的三個(gè)維度以外，還存在一個(gè)“時(shí)間”的四維，也就是記憶。因而通過燈光變換，我們可以將時(shí)間進(jìn)行重組，達(dá)到要表達(dá)的主題。燈光蒙太奇的處理可以納為解釋空間和組織記憶，從心理邏輯出發(fā)，表現(xiàn)劇本主題。下面，舉例說明之。

古希臘經(jīng)典名劇《俄狄浦斯王》，有這樣一個(gè)舞臺段落：在俄狄浦斯得知自己殺父娶母的真相后，于悔恨絕望中刺瞎自己的雙眼，自我流放。這個(gè)時(shí)候舞臺上只有俄狄浦斯一個(gè)人，如果單單讓他做出刺眼的動作，感覺缺乏感情的張力。當(dāng)演員的表演無法產(chǎn)生沖擊的時(shí)侯，燈光使演員的表演擴(kuò)大、延伸，動勢感直沖觀眾。不同的燈光設(shè)計(jì)此時(shí)用了不同的方法：

1、在舞臺一頂和臺口腳光的位置各安置四臺頻閃燈，并且面對觀眾。這樣的方法對觀眾的刺激是非常大的。此時(shí)，觀眾得到的視覺感受便是一種失明之后的強(qiáng)烈痛楚。耀眼的頻閃加大了表現(xiàn)力度，幫助觀眾體會當(dāng)時(shí)主人公的內(nèi)心感受。

2、不用頻閃效果，改用來自舞臺各個(gè)方位的隨機(jī)光束，快速地射向俄狄浦斯。上一種方法主要立足于人物生理方面的感受，燈光的表現(xiàn)方式在于眼睛失明時(shí)的痛苦。面這種方法主要立足于表達(dá)人物的內(nèi)心感受，一種萬箭穿心的感覺足以表現(xiàn)俄秋斯絕望的心理狀態(tài)，可以說內(nèi)心的傷痛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了皮肉之苦。

3、同樣的戲劇段落，燈光的處理將前兩種方法合并，舞臺上同時(shí)出現(xiàn)閃和光束。燈光的表現(xiàn)更加完善全面，既是主人公生理上的，又是心理上的。燈光設(shè)計(jì)將兩個(gè)都具有一定表現(xiàn)力的舞臺畫面重合，把這種激化所產(chǎn)生的沖突以強(qiáng)烈的視覺幾次疊加傳達(dá)給觀眾。

這第三種方法就是典型的燈光蒙太奇方法。前兩種方法單獨(dú)運(yùn)用同樣是有表現(xiàn)力的，但是，把它們同時(shí)“播放”之后，給觀眾的感覺卻異常強(qiáng)烈。在一個(gè)舞臺畫面內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)心理上和生理上的兩種矛盾沖突，使觀眾從這樣一個(gè)組合畫面解讀到了人物的心理狀態(tài)和悲劇情節(jié)，使觀眾在第一時(shí)間盡量多地理解作者想要表達(dá)的思想。

燈光蒙太奇是一種光的剪輯，是利用不同燈光效果的組接產(chǎn)生的高于舞臺畫面本身的戲劇形象。觀眾通過燈光的變化，更深刻更直接理解劇本的含義。燈光蒙太奇是各種有一定表現(xiàn)力的燈光效果通過一定的視覺邏輯關(guān)系進(jìn)行排列組合的效果，是舞臺演劇中最具表現(xiàn)力的部分。因此，掌握舞臺燈光蒙太奇語言的實(shí)質(zhì)和表現(xiàn)手法，大大有助于劇本的表現(xiàn)，有助于對人物的塑造，有助于舞臺和電影兩個(gè)藝術(shù)門類的借鑒和交融。

燈光的蒙太奇語言，是對燈光效果的剪輯藝術(shù)。它通過光效的變化，愉悅觀眾視野感受，同時(shí)有助于觀眾和演員對劇中人物的理解，有效地塑造了時(shí)空，渲染了劇情的發(fā)展，是一種利于不同的光效組接產(chǎn)生的高級燈光語言。