王汝杰

（北京郵電大學(xué) 數(shù)字媒體與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，北京 100876）

淺析電影藝術(shù)中的蒙太奇

王汝杰

（北京郵電大學(xué) 數(shù)字媒體與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，北京 100876）

在當(dāng)下影視作品中，蒙太奇手法被廣泛運(yùn)用，蒙太奇用在電影上是指剪輯和組合，表示鏡頭可以在時(shí)間、空間內(nèi)自由組接，使電影更深層次地表現(xiàn)其思想與內(nèi)涵。蒙太奇是電影反映現(xiàn)實(shí)的基本的藝術(shù)方法或藝術(shù)思想方式，它是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)。蒙太奇作為電影基本的結(jié)構(gòu)手段和敘述方式，依照情節(jié)發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，將鏡頭合乎情理地連接起來(lái)。

蒙太奇；表現(xiàn)形式；鏡頭

一、蒙太奇的產(chǎn)生與發(fā)展

蒙太奇原是建筑學(xué)中的一個(gè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，是法語(yǔ)Montage的譯音，指各個(gè)建筑元素，按照設(shè)計(jì)師的思路進(jìn)行組合﹑安裝，使其整體遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于個(gè)體相加之和。后來(lái)被引申到電影上就是剪輯和組合，庫(kù)里肖夫認(rèn)為：“把動(dòng)作的各個(gè)鏡頭在一定順序下連接成一個(gè)完整的藝術(shù)品，就叫做蒙太奇。”［1］將拍攝的多個(gè)場(chǎng)景發(fā)生的多個(gè)事件剪成片斷，再將這些片斷有機(jī)地拼接成電影畫(huà)面，是有意涵的時(shí)空人為的拼貼剪輯手法。

盧米埃爾兄弟于19世紀(jì)末拍攝的電影《火車(chē)進(jìn)站》是歷史上最早的影片，這部影片將攝影機(jī)擺在固定的位置上，把人的動(dòng)作從頭到尾拍下來(lái)，沒(méi)有過(guò)多地考慮蒙太奇的運(yùn)用。由于后來(lái)發(fā)現(xiàn)膠片可以剪開(kāi)﹑粘合，于是開(kāi)始嘗試從不同位置和不同距離進(jìn)行拍攝。在電影史上首先考慮到通過(guò)鏡頭的組接方法達(dá)到驚人效果的是美國(guó)埃德溫·鮑特拍攝的《火車(chē)大劫案》，它也是現(xiàn)代意義上電影的開(kāi)端，埃德溫·鮑特將不同背景里發(fā)生的事聯(lián)系起來(lái)敘述一個(gè)故事。后來(lái)格里菲斯使電影從戲劇的表現(xiàn)方法中解脫出來(lái)，他熟練地掌握了不同鏡頭組接的技術(shù)。在二十世紀(jì)二十年代出現(xiàn)了蒙太奇學(xué)派，它主要探索蒙太奇的系統(tǒng)理論，并將理論用在藝術(shù)實(shí)踐上，創(chuàng)作了《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》﹑《母親》﹑《土地》等作品。有聲電影的出現(xiàn)，大大擴(kuò)展了蒙太奇的用武之地，同時(shí)電影從黑白片發(fā)展到彩色片，又一次豐富了蒙太奇。

二、蒙太奇的表現(xiàn)形式

蒙太奇的表現(xiàn)形式大致可以分為兩類(lèi)：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。在一部影片中敘事蒙太奇主要起敘述作用，而表現(xiàn)蒙太奇主要起修飾作用。

敘事蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影片最帶用的一種敘事方法，以交代情節(jié)展示事件為主旨，從情節(jié)發(fā)展的相互關(guān)系來(lái)看，敘事蒙太奇大概又分為：平行蒙太奇﹑重復(fù)蒙太奇﹑交叉蒙太奇﹑叫板式蒙太奇﹑錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇。格里菲斯﹑希區(qū)柯克都是極善于運(yùn)用平行蒙太奇的大師，通過(guò)平行蒙太奇這種剪輯手法使整部影片情節(jié)更加緊湊，內(nèi)容更加集中。而重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用主要是為了達(dá)到刻畫(huà)人物﹑深化主題的目的，不同的蒙太奇有著不同的藝術(shù)效果。

表現(xiàn)蒙太奇是以相連的或相疊的鏡頭﹑場(chǎng)面﹑段落在形式上或內(nèi)容上的相互對(duì)照﹑沖擊，產(chǎn)生比喻﹑象征的效果，從而產(chǎn)生一個(gè)鏡頭本身不具備的或更有意義的含義，在視覺(jué)上﹑心理上造成強(qiáng)烈印象，增加情緒感染力。引發(fā)觀眾的聯(lián)想，創(chuàng)造更為豐富的涵義，從而表達(dá)某種心理﹑思想﹑情感和情緒。其主要分為隱喻蒙太奇﹑對(duì)比蒙太奇﹑心理蒙太奇。

三、蒙太奇對(duì)電影的影響

愛(ài)森斯坦關(guān)于蒙太奇理論有句名言：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的隊(duì)列，不是二數(shù)之和，而是二數(shù)之積?！敝摹皫?kù)里肖夫效應(yīng)”是愛(ài)森斯坦這一論斷的有力證據(jù)，通過(guò)蒙太奇手段，電影的敘述在時(shí)間空間的運(yùn)用上獲得了極大地自由，而且，通過(guò)兩個(gè)不同空間的運(yùn)動(dòng)的并列與交叉，可以營(yíng)造緊張氣氛，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系。蒙太奇的運(yùn)用，使電影藝術(shù)家可以大大壓縮或者擴(kuò)延生活中實(shí)際的時(shí)間，造成所謂“電影的時(shí)間”，而不給人以違背生活中實(shí)際時(shí)間的感覺(jué)。電影的時(shí)空不同于現(xiàn)實(shí)的時(shí)空觀念。［2］如敖德薩階梯其實(shí)并不長(zhǎng)，但《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過(guò)不同的視點(diǎn)﹑不同的景別的反復(fù)組接，大大擴(kuò)充了階梯的空間，使敖德薩階梯顯得又高又長(zhǎng)。但需要注意的是，對(duì)蒙太奇的把握不能過(guò)長(zhǎng)，否則會(huì)令人乏味，也不能過(guò)短，否則會(huì)讓人感覺(jué)倉(cāng)促。電影和電視是最年輕的藝術(shù)，同時(shí)又是發(fā)展最快﹑影響最大的藝術(shù)。［3］蒙太奇對(duì)電影電視的影響是極為重要的。

四、結(jié)語(yǔ)

蒙太奇并不是簡(jiǎn)單地將鏡頭進(jìn)行剪輯和組合，而是反映內(nèi)在的本真，俄國(guó)著名導(dǎo)演普多夫金曾經(jīng)說(shuō)：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”，蒙太奇對(duì)影片的作用不容小視。

［1］［蘇］庫(kù)里肖夫.電影導(dǎo)演基礎(chǔ)［M］.北京：中國(guó)電影出版社，1961.27.

［2］周星.電影概論［M］.北京：高等教育出版社，2004.90.

［3］王宏建.藝術(shù)概論［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2000.115.

J904.6

A

1007-0125（2015）05-0131-01

王汝杰（1993-），女，河北秦皇島人，北京郵電大學(xué)數(shù)字媒體與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院2012級(jí)本科生，主要從事劇本創(chuàng)作與短片拍攝研究。