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        將影視思維融入到新聞產(chǎn)品生產(chǎn)中

        2020-10-14 23:13:00尚燕華李暢
        視界觀·下半月 2020年6期
        關(guān)鍵詞:短視頻媒體融合

        尚燕華 李暢

        摘 要:新聞源生活,記者不僅要客觀報(bào)道新聞事實(shí),更要留心尋找并挖掘新聞中的閃光點(diǎn),讓新聞更加立體,更有溫度。尤其是在媒體融合的當(dāng)下,更需要媒體不斷地創(chuàng)新形式和方式、方法,讓新聞產(chǎn)品更有生命力,傳播地更廣。新冠疫情期間,一部 8分鐘的新聞紀(jì)實(shí)短視頻另辟蹊徑,采用影視思維來展現(xiàn),起到了意想不到的宣傳效果。

        關(guān)鍵詞:媒體融合;抗擊疫情;短視頻;影視思維

        2020年3月3日,由石家莊新聞網(wǎng)拍攝制作的短視頻《石家莊,我不再離開你》多家平臺轉(zhuǎn)發(fā),總瀏覽量百萬 +。很多網(wǎng)友表示,這部 8分多鐘的紀(jì)實(shí)短片讓自己很有共鳴和感觸,看完后內(nèi)心充滿溫暖和力量,對石家莊、更對我們偉大的祖國愛得愈發(fā)深沉。

        這部短視頻在前期拍攝了大量真實(shí)素材后,采用影視思維進(jìn)行制作,但這并不是讓新聞紀(jì)實(shí)類短片達(dá)到電影水準(zhǔn),而是在前期構(gòu)思及后期制作方面的一種思維方式,從而讓這部融媒新聞產(chǎn)品變得與眾不同。

        一、前期策劃:融媒新聞產(chǎn)品融入影視思維

        2020年 2月底,新冠肺炎疫情隨著石家莊一步步的有力防控中,逐漸進(jìn)入了平穩(wěn)階段。石家莊新聞網(wǎng)決定制作一個(gè)階段性的新聞紀(jì)實(shí)短片,來回顧和記錄這段日子里真實(shí)的石家莊。但這時(shí),優(yōu)秀的抗“疫”短視頻早已紛紛涌現(xiàn)。

        在題材相似的前提下,如何能夠讓人看下去?為什么很多短視頻超過三分鐘,完播率就會明顯下降?而電影兩個(gè)多小時(shí),電視劇每集四十多分鐘,大家還看得津津有味?這除了制作水準(zhǔn)上的懸殊差距,有哪些是可以借鑒的?有兩點(diǎn)可以觸碰到的是,敘事結(jié)構(gòu)以及情節(jié)設(shè)定。

        在影視行業(yè),很多優(yōu)秀電影都遵循“緩和高潮——開頭——情緒帶入——逐漸高潮——高潮——收尾”這樣一個(gè)黃金法則;而情節(jié)上,戲劇化沖突也是影視必不可少的元素。遵循這樣的指導(dǎo)思想,拍攝方案形成:

        首先是主題及表現(xiàn)形式,我們選擇近兩年較為流行的VLOG形式,模仿記錄片風(fēng)格,客觀冷靜展現(xiàn)按下暫停鍵 30天后石家莊人的生活狀態(tài),描繪一天里身邊幾個(gè)人物的故事和場景。利用小切入點(diǎn),表達(dá)出疫情對市民生活的改變,以及市民對未來的期盼。

        第二是故事情節(jié)設(shè)定:大致是記者李暢申請一天的時(shí)間,用VLOG的形式記錄這天的石家莊。李暢從單位出發(fā),以他一天行程為主線,設(shè)計(jì)三個(gè)人物情境,分別體現(xiàn)他們的工作生活狀態(tài)。最終以李暢內(nèi)心獨(dú)白結(jié)尾,側(cè)面反映石家莊此次抗擊疫情中的一次次成功。

        在人物的選擇上,李暢選了同事郭培萱、外賣小哥、以及他的護(hù)士女友。選擇同事郭培萱目的是體現(xiàn)此次戰(zhàn)“疫”中“95后”的責(zé)任與擔(dān)當(dāng),外賣小哥是想體現(xiàn)疫情之下普通人的堅(jiān)守,護(hù)士是想體現(xiàn)醫(yī)務(wù)工作者的不易。

        二、中期拍攝:多種拍攝器材營造豐富立體空間

        在拍攝設(shè)備的選用上,用到了單反,魚眼相機(jī),無人機(jī)和OSMO等多種器材,為的是給受眾營造一個(gè)更加豐富立體的空間,增加可看性。

        在線路的規(guī)劃上,選擇了石家莊相對繁華的商業(yè)街道——中山路沿線,這條路上的地標(biāo)建筑較多,更能體現(xiàn)石家莊特色。

        而后就是鏡頭語言。在短片中大量使用了微晃鏡頭,其目的是想表達(dá)“抗擊疫情尚未成功,大家仍需不斷努力?!绷硗庥脦в泻粑械溺R頭,來展現(xiàn)當(dāng)下疫情中的石家莊。但因鏡頭中都是石家莊人很熟悉的地點(diǎn),所以更需要有獨(dú)特的觀察視角。

        在細(xì)節(jié)鏡頭的表達(dá)上也用了一些小心思。比如拍攝的交通燈都是綠燈,這是對未來的一個(gè)希冀,用旋轉(zhuǎn)上升的路口鏡頭,來表現(xiàn)慢慢恢復(fù)往日的秩序。

        另外,看過這部短視頻的網(wǎng)友會問到,里面三個(gè)人物都是提前溝通好的嗎?不是。三個(gè)人都是完全沒任何溝通的,雖然擔(dān)心效果達(dá)不到預(yù)期,但更怕失去鏡頭的真實(shí)感。因?yàn)樽钫鎸?shí)的,原汁原味的表達(dá)才是這段視頻的最大看點(diǎn),也是新聞的生命力。

        三、后期剪輯:對音樂的理解和講故事的能力

        在后期剪輯上,也是基本遵循文章開頭的結(jié)構(gòu)法則來進(jìn)行的。

        首先是音樂的選取。在影視行業(yè),有一個(gè)對剪輯能力的基本判定:一是對音樂的理解能力,二是講故事的能力,還有兩點(diǎn)是形象記憶能力以及對表演的鑒賞能力。對于這部短片而言,主要涉及前兩點(diǎn)。將音樂的理解能力放在第一位是很關(guān)鍵的,音樂決定著整個(gè)片的基調(diào)氛圍。

        這部短片用到了六段音樂,開始的引子用明顯的鼓點(diǎn)配上看似并無關(guān)聯(lián)的畫面,來制造一種小懸念;第二段音樂敘事性強(qiáng)一些,讓人可以更加客觀地感受城市當(dāng)前的狀態(tài);第四段是送飯路上的場景,用到了韓國電影《我愛你》其中的插曲,那是一種直抵人心的溫暖,表達(dá)出了愛的力量;第五段用到了電影《那些年》中的一段插曲,既有歡快也有平靜的旋律,是為了表達(dá)既想讓做護(hù)士的女友逆行而上,又擔(dān)心她安全的一種矛盾心理。

        第三段和第六段音樂,用到了電影《切爾諾貝利》里面的插曲,本身“切爾諾貝利事件”也是人類的一場災(zāi)難,跟這次疫情有某些相似之處,尤其最后人物獨(dú)白的那段音樂,那種引人沉思又給人力量的感覺直擊心靈,讓人不由地打了一個(gè)寒顫。

        另外就是結(jié)構(gòu)和講故事。其實(shí)三個(gè)故事相對關(guān)聯(lián)度不高,需要用相應(yīng)手法將其合理“順滑”地過渡。其中在“問候培萱”片段還有“醫(yī)院送飯”片段,都用到了聲音先入的手法,這樣更加符合人們?nèi)粘I钪械囊?guī)律,也就不會顯得那么生硬。

        另外就是一些蒙太奇手法的使用。比如,北國商城上2020標(biāo)志第一次出現(xiàn)是被框在公交站牌中,表達(dá)年初的困境;第二次是在一個(gè)開放的環(huán)境,表達(dá)對這一年接下來的信心;用三段情侶的牽手、接吻,展現(xiàn)愛可以戰(zhàn)勝一切;用三段“90后”的微笑畫面,來展現(xiàn)新時(shí)代年輕人的態(tài)度。

        雖然受眾可能直觀地感受不到這些意圖,但作為創(chuàng)作者,依舊需要有思考地去展現(xiàn)畫面,有思考地去記錄。

        當(dāng)然,這部短視頻相對成功,很大程度上還得益于石家莊新聞網(wǎng)資深影像記者雙鵬飛多年的攝影功底和經(jīng)驗(yàn),無論是畫面構(gòu)圖還是場景選取,時(shí)機(jī)把控還是場面調(diào)度,都很好的展現(xiàn)了這座城市獨(dú)有的氣質(zhì)與味道。

        同時(shí)我們也認(rèn)識到,整部短視頻的缺憾。比如節(jié)奏略顯拖沓、部分畫面不太協(xié)調(diào)、調(diào)色風(fēng)格存在些偏差等等……我們明白,只有源源不斷的創(chuàng)造力和學(xué)習(xí)能力才能不斷繼續(xù)前行。

        作者簡介:尚燕華(1979-)女,河北靈壽人,本科,中級職稱,研究方向:新聞學(xué)。 李暢(1994-)男,河北趙縣人,本科,研究方向:影視制作。

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