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        舞劇“出圈”, 專業(yè)人士怎么看?

        2020-10-14 23:52:11何頁
        上海戲劇 2020年5期
        關鍵詞:舞劇

        何頁

        劇場里優(yōu)秀國產舞劇一票難求;熒屏上舞蹈選秀掀起收視風暴;央視春晚《晨光曲》傾倒眾生;視頻網站上《麗人行》引愛好者爭相模仿……近年來,伴隨著電視舞蹈綜藝節(jié)目和互聯網的傳播,一批國內的優(yōu)秀青年舞者、一些熱門舞劇作品在劇場外贏得了關注。曾經小眾的舞劇“破圈而出”,而舞劇中的華彩舞段經改編后也成為影視綜藝節(jié)目中的“新寵”,推著舞劇再“出圈”。如何看待這樣的高關注和新熱度,對于舞蹈,尤其是舞劇的傳播呢?

        我們對話了舞蹈業(yè)內人士,來談談舞蹈“出圈”后的沉淀和思考。

        現象一:舞蹈選秀頻出,專業(yè)舞者怎么看?

        近年來,陸續(xù)不斷有舞蹈綜藝選秀節(jié)目推出,這類節(jié)目也成為民眾接近舞蹈、了解舞蹈的一種方式,不少實力過硬卻默默無聞的專業(yè)舞者因此獲得很高的關注度。比如去年集結眾多專業(yè)藝術院校和網絡平臺的舞者的青年舞者競技秀《舞蹈風暴》火爆熒屏,首期節(jié)目全國城域收視率位列同時段第一,節(jié)目口碑和收視雙豐收。除了增加觀眾對舞蹈的熟悉感和親切感,舞蹈選秀還能帶給舞蹈演員什么?

        王佳?。ㄇ嗄晡璧讣遥?/p>

        電視和網絡所面對的觀眾、面對的流量更大,所以舞蹈在多媒體上出現其實是讓更多的人了解舞蹈,認識舞者。以往普通觀眾缺乏了解專業(yè)舞者的機會和渠道,從這些選秀節(jié)目中,大家能看到舞蹈演員背后的生活和訓練,因此選秀節(jié)目是大眾了解認識舞蹈的一個很好的橋梁。但是它還是不能代替正統的舞蹈演出,我一直認為舞劇是舞蹈的最高呈現方式,想真正認識舞蹈,還是應該走進劇場觀看一場完整的作品??赡懿⒉恢皇嵌虝r間的視覺沖擊,讓你興奮、高興一下。舞蹈可以有更多的含義,它是一個臨場的,觀眾跟舞臺零距離面對面的體驗,隔著屏幕是感受不到的。

        朱潔靜(青年舞蹈家)

        作為參與過舞蹈綜藝節(jié)目的人,我還是挺有發(fā)言權的。我覺得這些綜藝節(jié)目就像是一扇窗,窗口為你打開了,你可以推開這扇窗,這應該就是所謂的“破圈”和“出圈”,因為這個光折射進來一定是非常耀眼的??梢砸馕吨灰怪g微博漲好幾萬粉,一夜之間被人熟知,這種感受對舞者而言是非常耀眼、繽紛的。但是如果你迷戀窗外的風景,盲目地追究,很可能你就開門離家了,出門以后你可能就越走越遠,雖然能掙好多錢啊,上很多節(jié)目啊,但是你會發(fā)現身后黑洞洞的,沒有歸屬感。所以我參加完舞蹈節(jié)目回到歌舞團會有一種歸屬感,能夠安心地創(chuàng)作排練。在電視節(jié)目上可能它是一種需要你一個人去沖刺,一個人勇敢地去闖的那樣一種冒險感,我不認為冒險就是不對的,好像現在我們鼓勵的是追求自我個性的一種體現。每一個參加電視節(jié)目的舞者,他一定是非常勇敢,非常不滿足于現狀,才會選擇一個新的出口去闖。但縱觀這么多舞蹈節(jié)目,能夠出作品、能夠讓觀眾年復一年地用時間去買賬的,依然是那些潛心在踏實、安心地工作和跳舞創(chuàng)作的人。舞者想要有新的創(chuàng)作,就需要“根”。這個“根”經過施肥、澆水、空氣質量、溫度“加持”以后,在原來的“根”上面才會長成參天大樹。所以就是個人的選擇,最終的答案還是在于自己。

        現象二:精彩舞段刷屏綜藝和網絡,改編邊界在哪里?

        近年來,國產舞劇佳作頻出,伴隨著互聯網的傳播,舞劇演出也逐漸受到觀眾的追捧。現象級作品《永不消逝的電波》是去年最受矚目的紅色題材的創(chuàng)新之作,其中的《晨光曲》舞段經過重新編排登上了今年央視春晚,這段表演打動了億萬電視觀眾?!尔惾诵小肥俏鑴 抖鸥Α分械木饰瓒?,相關話題在抖音平臺被播放了14億次。但是當某電視臺播出了某明星表演的舞蹈《芒種》時,基本拷貝了《麗人行》的舞蹈動作來嫁接神曲,這則重新演繹引發(fā)了舞蹈淪為明星和神曲陪襯的爭議——精彩舞段登上電視綜藝,改編的邊界在哪里?

        陳飛華(上海歌舞團團長)

        “出圈”應該說是互聯網時代的產物,從舞臺劇的角度,一個舞蹈綜藝節(jié)目引起公眾對舞蹈演員的矚目、一個舞蹈片段引發(fā)公眾的偏愛和高度關注,說明整個社會對舞蹈藝術或者文化藝術的關注提升了,也說明院團的藝術生產指向性是正確的,我們的目標和產品贏得了他們的喜愛。其實在劇目走紅之后,我們接到了許多邀約,有些邀約都不是完整的舞劇形式,說實話很為難。還有節(jié)目說,有明星提出想要跳《晨光曲》,想跳舞者朱潔靜的位置,極力邀請上海歌舞團的專業(yè)舞者們伴舞,這樣的邀約我們一般都會婉拒。我能理解節(jié)目關注熱點,但是作為職業(yè)的舞團和舞蹈人,我們也要有自己的專業(yè)追求。我們的專業(yè)舞者越純粹,專業(yè)形象就越光鮮。

        張麟(上海戲劇學院舞蹈學院黨總支書記、副院長)

        網絡傳播最廣的那些舞段,可能是最為迎合大眾審美的這樣一些片段,但是它們不能代表整個舞劇,不一定是舞劇中最核心的、最能代表主旨情感內涵的。但觀眾覺得它們很美,所以這可能是沒有直接交流產生的誤差。但是確實是它的美吸引了觀眾走進劇場,想去了解這一舞段在整個舞劇中究竟發(fā)揮了什么樣的作用。有些媒體在報道的時候,存在斷章取義的問題,在介紹這些段落時誤導了觀眾。還有些綜藝為了收視率,進行了綜藝化的剪輯,對于觀眾也是一種誤導。比如前段時間有電視綜藝使用了《麗人行》舞段就存在這個問題,對于舞劇來說有負面的影響,也讓觀眾對這個舞段的內容產生了歧義。

        韓真(舞蹈編導、舞劇《永不消逝的電波》《杜甫》等總編導之一)

        我認為藝術作品它不是教科書,它沒有正確答案。藝術作品本來就是傳達美的,也許沒有看過《永不消逝的電波》的觀眾,只在這段舞蹈里,他得到了舞蹈本身傳遞的美的享受就可以了,觀眾不需要再去知道什么前因后果,劇情的上下一點都不會影響到他去欣賞這個作品。我認為精彩段落上綜藝,不是因為舞劇換了一個環(huán)境才引發(fā)了爭議,這里沒有因果關系,爭議更多的是有沒有按照規(guī)則去做事。比如我經歷過《晨光曲》登上央視春晚的過程,我非常欣賞春晚的整個創(chuàng)作班底和導演組對舞蹈藝術的尊重,他們邀請了“電波”的片段,也給予了這個作品最大的尊重,讓它能原汁原味保留它作為一個獨立作品的概念,這樣的合作就是錦上添花,絕對不存在爭議。相反,引發(fā)爭議的改編是因為打破了一個獨立舞蹈作品本身的完整性,并且改頭換面成了另外的名字,這當然存在爭議。

        現象三:國產舞劇市場表現搶眼,如何向更多觀眾普及推廣?

        當下,劇場劇院復工熱火朝天,一大波國產原創(chuàng)舞劇作品為復工打頭陣,而一票難求的票房表現也印證了觀眾對國產舞劇的“買賬”。在國產舞劇的推廣、提升受眾的認知層面上,業(yè)內還能做哪些努力,讓觀眾更好領略舞蹈藝術的魅力?

        張麟

        讓觀眾在欣賞觀看時,得到更多的信息,幫助他們對舞劇的理解,我覺得這方面各個劇場都已經注意到了,也在做了,這點非常好。比如各類的沙龍、導賞、對談,還有舞蹈開放日,走進課堂等等,都是很好的形式。我覺得這些活動還需要注重持續(xù)性和互動性,保持與觀眾溝通交流的方式。

        韓真

        提升認知是一個非常漫長的過程,當下舞劇觀眾的素養(yǎng)是越來越高了,可能他們本身就是劇場藝術愛好者,愿意選擇來看舞劇。但是我認為他們之所以愿意選擇舞劇,也是這兩年舞劇的質量有所提高。我認為最核心的不是增加曝光、與市場如何合作等,這些都是要循序漸進的,最核心的問題是一定要提升舞劇本身的質量。當一個行業(yè)內所有的同類作品質量都達到上乘的時候,觀眾自然會來。比如,觀眾看了好的舞劇被吸引進來,但是接著給他看的作品不好,那么可能他看過幾次以后,就不會輕易走進劇院再看舞劇了。之所以現在有更多觀眾愿意看舞劇,就是因為舞劇這幾年的質量在慢慢向上走,所以我覺得質量是最核心的東西。

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