白玉蘭獎在我的心中分量很重，因為這30年來，我們傳統(tǒng)戲曲以及所有的舞臺藝術都經歷了很大的考驗，傳統(tǒng)藝術的傳承變化、藝術市場的風云變幻、審美理念的認知挑戰(zhàn)，我們都經歷了一段非常痛苦又非常努力的日子。在這個情況下，昆曲是最苦的。為什么？因為昆曲你一個人跑出去，誰也不會看你，觀眾也不知道跑到哪里去了。我記得那時候剛畢業(yè)的小孩子到上昆來，也沒有戲演，我自己也非?；倚?，覺得日子就這么過去了。

就在那個時候，1993年，我突然接到通知我得了白玉蘭獎。我非常驚訝，也不敢相信，因為我自己算了算，這些年沒演什么戲。為什么突然得到了白玉蘭獎的肯定？

走進會場，我很忐忑不安，也非常慚愧，因為在我眼前的都是一些當時閃閃發(fā)光的紅星，濮存昕、茅威濤、方亞芬等等，而我是一個老演員，好像也沒有什么作品，在隊伍中我自己一點自信也沒有。

我的心情很復雜，想了很多。我覺得這是對昆曲這古老的藝術的一種厚愛，也是對我這個已算是年華老去的演員——那年我53歲了，對我們這樣青春已經老去的演員的一種鼓勵和鞭策?！鞍子裉m”帶來了希望，在一個很寂寞的藝術圈子里，她要我們把傳統(tǒng)藝術再堅守下去。我真的是非常感動。

這甚至給了我力量。那時候我想我已經53歲了，孩子們也進來了，我應該是離開舞臺的人了。但是我覺得我還可以再排一個戲，我還可以再努力一下。

1993年我是靠《玉簪記》獲的獎。我有點不甘心的，因為我看到這些明星他們都有自己新的創(chuàng)作劇目或者代表作，像馬蘭的《紅樓夢》、茅威濤的《西廂記》，還有之前尚長榮老師的《曹操與楊修》都給了我非常大的激勵，而我們昆劇還在傳統(tǒng)經典當中摸索。我想，我也要排一個新戲，而“白玉蘭”給了我勇氣，鼓勵我排出了《司馬相如》。盡管那時候排戲很困難，但是我還是給自己立了一個軍令狀，我要以這個戲作為我的“封箱戲”。

經歷了兩年多以后，《司馬相如》很艱難地一路走過來。這條路讓我成長，讓我自己去摸索到了很多東西，比如昆曲的表演要如何承載新劇目的力量，昆劇小生的表演要如何展現(xiàn)文人氣質。我也在找我身上還可能挖掘的潛力，在排演這個戲的過程中，我覺得我好像又成長了。

在我57歲那一年，我又拿到了第二次白玉蘭獎，讓我開心的不得了。我覺得我這一生沒有像這樣覺得自己對得起我自己，對得起我的老師，對得起我的昆曲！

回望白玉蘭這30年，似乎也是在回望我自己的藝術之路。前半段是傳統(tǒng)的路，后面一點路我便往外走了?！鞍子裉m”的眼光，不僅僅是對我的一種鼓勵，她還指出了一種方向。我是個女小生，在昆曲里幾乎是很少見的，但是她讓我找到了、認準了屬于自己的藝術形象。我真切地感到，白玉蘭獎對我們來說是一種引領、一種方向、一種希望。 （作者為第4屆、第8屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎獲得者）

（口述/岳美緹，整理/蔡晴 ）