江南絲竹音樂(lè)是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對(duì)其發(fā)展與傳承具有重要意義，本文對(duì)江南絲竹音樂(lè)與江南風(fēng)格器樂(lè)曲進(jìn)行對(duì)比，明確其中存在的主要區(qū)別，形成對(duì)不同曲風(fēng)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)與了解。本文主要在概念和內(nèi)容對(duì)江南絲竹音樂(lè)與江南風(fēng)格器樂(lè)曲進(jìn)行區(qū)分，重點(diǎn)研究?jī)煞N音樂(lè)形式在曲風(fēng)環(huán)境、樂(lè)隊(duì)配置、演奏特征和音樂(lè)內(nèi)涵方面的異同點(diǎn)。

一、江南絲竹音樂(lè)與江南風(fēng)格器樂(lè)曲簡(jiǎn)述

（一）江南絲竹音樂(lè)

江南絲竹音樂(lè)是傳統(tǒng)民間音樂(lè)形式的組成部分，誕生于我國(guó)長(zhǎng)江南部沿海地區(qū)，如浙江、上海等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，是江南地方文化的集中體現(xiàn)，音樂(lè)形式豐富多彩，但是具有明顯特征，如曲風(fēng)秀雅、樂(lè)曲較短，以抒情柔美的基調(diào)為主要演奏基礎(chǔ)，也被稱之為蘇南絲竹和吳越絲竹，其主要?jiǎng)?chuàng)作方式為古風(fēng)曲目改編，最早誕生在民國(guó)時(shí)期，距今已有百年歷史。

（二）江南器樂(lè)曲

江南器樂(lè)曲與傳統(tǒng)文化聯(lián)系較為密切，主要與地方民歌、歌舞音樂(lè)和代表性戲曲為主要形式，并且其表演方式主要為民族管弦樂(lè)，具有氣勢(shì)恢宏、演奏規(guī)模較大特征。按照演奏原理和方法分類，主要可分為以下幾種形式：一是吹管樂(lè)器;二是拉弦樂(lè)器;三是彈撥樂(lè)器;四是打擊樂(lè)器。對(duì)江南管弦樂(lè)曲目特征進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其主要?jiǎng)?chuàng)編方式較為豐富，以表現(xiàn)地方民族特色和地域文化特征為主要方式，為進(jìn)一步了解江南風(fēng)格樂(lè)曲，需要對(duì)器樂(lè)曲和絲竹音樂(lè)進(jìn)行區(qū)分。

二、江南絲竹音樂(lè)與江南風(fēng)格器樂(lè)曲區(qū)分

（一）呈現(xiàn)環(huán)境

目前，江南絲竹曲目中影響較大，并且具有一定代表性的曲目有《云慶》《三六》《慢三六》《四合如意》《歡樂(lè)歌》《中花六板》《慢六板》與《行街》等。這些曲目特征較為明顯。其中小、輕、細(xì)、雅是江南絲竹音樂(lè)的主要形式和特點(diǎn)。其中“小”具體指曲目短小;“輕”針對(duì)節(jié)奏曲調(diào)而言，較為輕快;“細(xì)”指演奏風(fēng)格，表現(xiàn)出細(xì)膩柔美特征;“雅”則主要是內(nèi)容含蓄典雅，并且具有高雅情調(diào)。

此外，器樂(lè)曲對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)力關(guān)注較多、旋律變化明顯，并且樂(lè)曲結(jié)構(gòu)新穎，注重高低起伏變化，曲目篇幅長(zhǎng)短不一。由于樂(lè)曲呈現(xiàn)方式多樣化，整體器樂(lè)氛圍與環(huán)境也多變，具體環(huán)境特征與曲種風(fēng)格存在一定關(guān)系。而江南絲竹作品演奏中，可進(jìn)行重新編排與整理，也具有一定器樂(lè)方面特征。例如，傳統(tǒng)江南絲竹曲目《凡忘工》，具有典雅特征，聶耳對(duì)其進(jìn)行改編，命名《金蛇狂舞》使得曲目更加活潑歡快，成為歡慶場(chǎng)面的壓軸曲目。

（二）樂(lè)隊(duì)配置

而樂(lè)隊(duì)配置方面，江南絲竹音樂(lè)與器樂(lè)曲比較也存在明顯區(qū)別，主要體現(xiàn)在配置規(guī)模方面。絲竹音樂(lè)為小型化樂(lè)隊(duì)，并且樂(lè)隊(duì)配置方式較為靈活，可結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況做出調(diào)整。例如，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)出席人數(shù)和演奏場(chǎng)地變化對(duì)樂(lè)隊(duì)人員和組成方式進(jìn)行調(diào)整，特殊情況下，也存在一人獨(dú)奏的方式。然而，獨(dú)奏方式也在一定程度上偏離了合奏樂(lè)屬性，通常人數(shù)選擇在2～10人不等。

樂(lè)隊(duì)配置方面特征，也是靈活性的主要表現(xiàn)。樂(lè)隊(duì)表演中，經(jīng)常用到的樂(lè)器有二胡、琵琶、笛子、笙、蕭等等，相關(guān)樂(lè)器的集合應(yīng)用是較為典型的江南絲竹樂(lè)隊(duì)形式。針對(duì)樂(lè)隊(duì)配置而言，也存在“打雙橋”形式，即每個(gè)聲部有兩件樂(lè)器，在娛樂(lè)性活動(dòng)中較為常見(jiàn)，由此可知，江南絲竹樂(lè)隊(duì)配置較為靈活。

而江南風(fēng)格器樂(lè)曲主要以民族管弦樂(lè)為主，由弦樂(lè)組、吹管組、彈撥組和低音組構(gòu)成，樂(lè)隊(duì)相對(duì)專業(yè)，并且演奏技術(shù)要求嚴(yán)格。與傳統(tǒng)絲竹樂(lè)隊(duì)不同，一般情況下，江南風(fēng)格器樂(lè)隊(duì)規(guī)模較大。當(dāng)需要表現(xiàn)地域風(fēng)格的樂(lè)曲時(shí)，樂(lè)隊(duì)整齊劃一，通過(guò)對(duì)地域風(fēng)格樂(lè)器的使用，表現(xiàn)曲目?jī)?nèi)容。而演奏江南曲風(fēng)的樂(lè)曲時(shí)，需要使用大提琴等低音樂(lè)器進(jìn)行配合演奏，達(dá)到預(yù)期演奏效果?？傊?，在樂(lè)隊(duì)的編排上，江南絲竹樂(lè)隊(duì)編制較為靈活，即使演奏同一作品，在人員的安排上也不做出嚴(yán)格要求，人數(shù)隨意，但是不可為奇數(shù)。而江南風(fēng)格器樂(lè)曲表現(xiàn)出氣勢(shì)恢宏，動(dòng)作規(guī)范、整齊一致特點(diǎn)。

（三）演奏特征

江南絲竹音樂(lè)以二胡和笛子為演奏主體，根據(jù)樂(lè)曲基本旋律進(jìn)行演奏，達(dá)到“支聲復(fù)調(diào)音樂(lè)織體”的演奏特征。江南絲竹音樂(lè)沒(méi)有固定的作曲家，現(xiàn)今流傳的音樂(lè)多為演奏前輩的口傳心授。因此，針對(duì)樂(lè)曲演奏較為靈活，可應(yīng)用多種藝術(shù)手法，對(duì)相關(guān)曲目進(jìn)行演奏。音樂(lè)演奏中，具有靈動(dòng)優(yōu)雅、韻味濃郁特征。演奏中，也存在樂(lè)手進(jìn)行加工過(guò)程，對(duì)部分曲調(diào)進(jìn)行小幅度調(diào)整，使得曲風(fēng)“七分相同，三分差異”，并且使用不同的曲調(diào)和速度對(duì)同一曲目進(jìn)行演奏，使得曲目風(fēng)格靈活多樣。

（四）音樂(lè)內(nèi)涵

音樂(lè)內(nèi)涵角度分析，以江南地區(qū)音樂(lè)為例，受到自然條件、歷史文化的影響，使得江南地區(qū)的音樂(lè)具有婉約和優(yōu)雅方面特征。吳儂軟語(yǔ)、曲調(diào)優(yōu)美綿長(zhǎng)的江南特色曲調(diào)，反映了江南水鄉(xiāng)文化的本質(zhì)和內(nèi)涵，對(duì)相關(guān)音樂(lè)研究，有利于了解江南特色文化，了解背后的風(fēng)土人情與文化內(nèi)涵。針對(duì)江南絲竹音樂(lè)而言，優(yōu)美流暢、精致典雅為主要特征，其音樂(lè)內(nèi)涵較為豐富，需要不斷發(fā)掘江南風(fēng)格樂(lè)器的表現(xiàn)力，宣傳其特色音樂(lè)曲目。

江南絲竹與江南風(fēng)格器樂(lè)曲，都具有典型的江南韻律美感，在這一層面上二者具有同一性。然而細(xì)節(jié)表現(xiàn)上分析，江南絲竹音樂(lè)為民間音樂(lè)的一種獨(dú)特形式，其音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)為靈活多樣、自然特征和生活特征明顯，與人民群眾的連接更為緊密。江南絲竹音樂(lè)側(cè)重韻律美，以自由演唱方式為主要表現(xiàn)手法，技術(shù)方面以小三度音程的上下回旋環(huán)繞為主要表現(xiàn)方式，因此，音樂(lè)整體表現(xiàn)較為細(xì)膩。例如，在《春江花月夜》和《霓裳曲》的演奏中，體現(xiàn)了絲竹音樂(lè)的主要內(nèi)涵，其音樂(lè)風(fēng)格古樸典雅、具有古風(fēng)曲目改編后的痕跡。

江南風(fēng)格器樂(lè)曲與江南絲竹音樂(lè)的共同點(diǎn)還體現(xiàn)在演奏形式上，以合奏為主，體現(xiàn)了江南音樂(lè)的韻律與美感。但是江南風(fēng)格器樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)了和音樂(lè)內(nèi)涵更加豐富，并且具有較強(qiáng)的感染力。一般情況下，其旋律較強(qiáng)，主題突出，具有舞臺(tái)表現(xiàn)上的美感。同時(shí)，由于使用了多樣化的器樂(lè)形式，音樂(lè)曲目較為豐富，體現(xiàn)了江南音樂(lè)的豐富內(nèi)涵。江南風(fēng)格器樂(lè)曲在內(nèi)容編排和樂(lè)隊(duì)配置上較為正規(guī)、規(guī)模較大，具有較強(qiáng)的音響效果。而江南絲竹音樂(lè)在整體表現(xiàn)上，更加委婉，具有音樂(lè)風(fēng)格細(xì)膩、表現(xiàn)輕柔和語(yǔ)調(diào)較慢特征，藝術(shù)風(fēng)格上具有婉約靈動(dòng)內(nèi)容，集中體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)文化的婉約美。

綜上所述，江南絲竹音樂(lè)演奏中融合了器樂(lè)曲，為了解這種全新的藝術(shù)形式，需要對(duì)江南絲竹音樂(lè)和江南風(fēng)格器樂(lè)曲進(jìn)行區(qū)分，關(guān)注其演奏風(fēng)格和技巧。文章對(duì)兩種樂(lè)器的演奏形式和主要內(nèi)容進(jìn)行分析，列舉了在演奏環(huán)境要求、樂(lè)隊(duì)配置規(guī)模、音樂(lè)演奏特征和音樂(lè)內(nèi)涵的差異要素，深化了對(duì)江南絲竹音樂(lè)的了解。

基金項(xiàng)目：

江蘇省社科基金項(xiàng)目——江蘇民間音樂(lè)中“無(wú)錫學(xué)派”的當(dāng)代價(jià)值與傳承研究（16YSB002）

參考文獻(xiàn)：

[1]馬克：《中國(guó)民間音樂(lè)之無(wú)錫籍音樂(lè)家的傳承研究》，中國(guó)原子能出版社，2017年。

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[3]吳子銘：《新時(shí)代江南絲竹的傳承與“活態(tài)”發(fā)展創(chuàng)新》，《創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)理論研究與實(shí)踐》，2019年第2期，第183-184頁(yè)。