朱婧燕

中國傳統(tǒng)的民間音樂為當(dāng)代音樂創(chuàng)作提供了大量豐厚的素材寶藏。而民歌作為民間音樂的一個種類，被廣大群眾代代傳唱，它歷經(jīng)歲月的流逝卻愈發(fā)雋永。從民歌中挖掘素材一直是作曲家創(chuàng)作時的常規(guī)手段和策略。在中國民歌中有著這樣一首家喻戶曉、耳熟能詳?shù)母枨囊粽{(diào)哀傷凄迷，敘述內(nèi)容悲苦、令人動容，其旋律音調(diào)在當(dāng)代音樂作品中頻頻被作曲家們選用。從中國新歌劇《白毛女》中喜兒人物唱段中的主題，到王祖皆、張卓婭的歌劇《野火春風(fēng)斗虎成》中的主題歌《鄉(xiāng)謠》，再到郭文景的歌劇《駱駝祥子》中小福子的人物主題;從鮑元愷的《炎黃風(fēng)情》《第六交響曲》（燕趙），到溫德青的室內(nèi)樂《小白菜·為二胡與弦樂四重奏而作的變奏曲》;從流行歌曲劉青的《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》到三寶的《斷翅的蝴蝶》等等，均可清晰地聽見其音調(diào)的貫穿或閃爍，它就是河北冀中民歌《小白菜》。這首民歌述說一個失去親娘的幼兒在父親迎娶后娘后的凄苦生活，曲調(diào)中與生俱來的傷感情懷在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中多用于悲情意境的藝術(shù)表達。

本文所要分析的作品也是源自民歌《小白菜》的曲調(diào)，它是一首改編的獨唱聲樂作品。由沈陽音樂學(xué)院于學(xué)友教授于1987年創(chuàng)作，于1989年發(fā)表于沈陽音樂學(xué)院學(xué)報《樂府新聲》上 。[1]原曲一經(jīng)改編后便被聲樂界人士廣為傳唱，后收錄在《聲樂教學(xué)曲庫》等多部聲樂教材中。這首改編的《小白菜》將原民歌在旋律、結(jié)構(gòu)、演唱難度、情感力度等方面均給予了深化。

一、結(jié)構(gòu)特征

原民歌《小白菜》共六小節(jié)，七段歌詞，采用了分節(jié)歌的結(jié)構(gòu)，前四小節(jié)每小節(jié)一句，最后兩小節(jié)是尾聲，調(diào)式為徴調(diào)式。旋律中采用了頂針、承遞等發(fā)展手法，并以五聲性三音列或四音列為音高構(gòu)建模式。曲調(diào)首音于徴音起，尾音于徴音落，每句落音各不相同，每一句旋律均呈現(xiàn)下行的線條狀，且一句比一句降低一個幅度，整體亦呈現(xiàn)下降趨勢。

譜例1：

改編曲采用了再現(xiàn)四部性曲式結(jié)構(gòu)特征，每個部分的段落均保留了徴調(diào)式，但調(diào)性有所變化，第一部分（第15-26小節(jié)）為降E徴調(diào)式、第二部分（第29-43小節(jié)）為降B徴、第三部分（第52-62小節(jié)）為降A(chǔ)徴，第四部分為再現(xiàn)部分（第63-75小節(jié)）回到了降E徴。從調(diào)式調(diào)性上來看，體現(xiàn)了古典主義傳統(tǒng)的調(diào)性布局方式，即T-D-S-T的調(diào)性布局。

作品加入了聲樂演唱的引子（第9-14小節(jié)），它是小節(jié)數(shù)為3+3的模進關(guān)系的二句式，一詠三嘆式的音調(diào)哭訴式地對親娘進行聲聲呼喚（見譜例2），這便奠定并營造出全曲的凄楚基調(diào)。在樂曲第一部分和再現(xiàn)部分中基本原樣保留了原民歌的旋律。由于民歌結(jié)構(gòu)短小，故在改編后這兩個部分原樣呈現(xiàn)的部分除去尾聲兩小節(jié)，其余部分分別進行了段落的變化反復(fù)。第一個部分在音樂力度和情感表達上體現(xiàn)出呈示功能，作曲家將結(jié)尾以上四度跳進落入降A(chǔ)系統(tǒng)的商音上，形成開放式姿態(tài)以迎接下文的敘說。

第二部分歌詞取自民歌的第三和第四段歌詞，敘說爹爹娶了后娘后的凄慘生活。這部分旋律是作曲家基于民歌曲調(diào)中下行線條的特點重新創(chuàng)作的，采用了四四節(jié)拍。在旋律的結(jié)構(gòu)上，該部分體現(xiàn)出小節(jié)數(shù)為“2+2+3”和“2+2+4”的段落組合特點，但兩個段落又由于鋼琴伴奏中織體形態(tài)的連貫性，形成一氣呵成的發(fā)展態(tài)勢。此部分旋律高音從第一部分的小字二組的降e擴展到了小字二組的g音。值得關(guān)注的是第41小節(jié)自由延長記號和緊接其后的十六分音符裝飾效果的下行音調(diào)，它們在為歌者發(fā)揮演唱技巧和豐富的歌唱表情的同時，也進一步加深了音樂的悲楚表達。

第三部分以全曲中的最高音即小字二組的降A(chǔ)音直呼其入，旋律沿用了民歌中的骨干音，并以四個兩小節(jié)的樂句加兩小節(jié)補充構(gòu)成。在節(jié)拍上將原民歌的四五拍子拆分為四三和四四拍的組合或四三拍和四二拍的組合。第四部分在調(diào)式調(diào)性、節(jié)拍以及旋律音調(diào)上回到了民歌曲調(diào)上來，音域與第一部分一致，保持了民歌中的音域范圍即一個八度。其悲涼凄婉的旋律在輕柔、飄渺的力度和單薄的織體中更顯悲情。

二、和聲、音調(diào)及伴奏織體特點

全曲的和聲以三度疊置的三和弦和七和弦為基礎(chǔ)，體現(xiàn)五聲化效果的和聲僅僅在局部使用。如第21小節(jié)前半拍，以及樂曲最后再現(xiàn)部分的音樂片段等部位，采用了五聲性的三音列。在和弦進行上，于同宮系統(tǒng)內(nèi)配置的三和弦擺脫了傳統(tǒng)功能和聲進行的束縛，呈現(xiàn)出較多的局部線性進行的傾向，尤其是伴奏中的低音線條，這在段落進入時和段落結(jié)尾處則有所體現(xiàn)。如前奏中第5-9小節(jié)，低音在震音的演奏下從降E音依次級進下降，延伸至低八度的降E音，而與此相配的高聲部呈現(xiàn)出上行音組模進的特點，兩個聲部在逐漸拉寬的音域中引向充滿悲苦的歌唱聲部（見譜例2）;再如第39-43小節(jié)低音呈現(xiàn)出局部的線性進行等。為加強音樂進行的力度，作曲家僅僅在個別樂段結(jié)束的部分保留著傳統(tǒng)和聲終止式低音構(gòu)建中屬音到主音的四五度進行，如音樂第一個段落結(jié)束（第20小節(jié)）低音降B到降E的進行，第二部分和第三部分間奏結(jié)束的部位（第50-51小節(jié)）等。

譜例2：

在音調(diào)上，原民歌為加變宮的六聲徴調(diào)式，改編曲在聲樂演唱的引子（第9-14小節(jié)）中則兩處用到了五聲調(diào)式的偏音，一處在第10小節(jié)加入清角音，第二處因為二樂句是嚴格模進關(guān)系便出現(xiàn)潤音。改編的曲調(diào)中變化較大的是第二部分，其中音高多次出現(xiàn)了變宮音，并在第36小節(jié)和第42小節(jié)分別出現(xiàn)了經(jīng)過性的清角音和變徴音。對偏音的運用則為音樂的凄苦色彩增添了情感表達的力度。而全曲情感最飽滿亦是高潮的部位則是第三個部分，其旋律卻保持在簡潔、淳樸的五聲音階中。由原民歌樂句中呈現(xiàn)出下行級進關(guān)系的四音列的特點，在改編曲的鋼琴伴奏織體中有較多的顯露，它有時以五聲化的方式出現(xiàn)，有時又以半音的關(guān)系添入。如前奏第6-8小節(jié)鋼琴高聲部旋律擺脫了自然音級關(guān)系，加入了半音效果以增強緊張度;再如聲樂進入的第一段落，每次演唱的長音拖腔中，鋼琴左手聲部在低音區(qū)演奏的四音級進關(guān)系增加了音樂的流動感。由級進下行主導(dǎo)的原民歌旋律線條中，顯露出兩處四度音程的跳進分別位于第三小節(jié)和第六小節(jié)，在改編曲第二部分重新創(chuàng)作的旋律中得到了突出強調(diào)（第34-35、36和40-41小節(jié)），這四度跳進為旋律添入稍許的活躍感和力度性。

織體上，鋼琴伴奏部分為演唱者營造出濃厚的音樂氛圍和情境的代入感。音樂在表現(xiàn)呼喚哭訴的效果時，多用柱式和弦或震音奏法。如第一部分聲樂在進入時從高音點噴涌而下，鋼琴的震音奏法和在高音區(qū)上柱式和弦的切分節(jié)奏以及三連音節(jié)奏，給予歌者提供了強烈的情感宣泄意境。而在表現(xiàn)相對輕柔的部分時多用單薄的分解音型，如第21-25小節(jié)以及再現(xiàn)部分。值得關(guān)注的是第二部分與第三部分之間六小節(jié)的間奏。鋼琴右手聲部的柱式和弦中，高音旋律層出現(xiàn)了相對完整的《小白菜》的旋律，它以四三拍和四四拍交替進行，形成低音區(qū)對高音區(qū)曲調(diào)的呼應(yīng)，左手聲部采用柱式和弦三連音節(jié)奏的同音進行予以支撐，調(diào)式回到了第一部分的降E徴調(diào)式上。這個間奏既給予了聲樂演唱者少許的停歇，以為她們下一個部分從ff力度進入的全區(qū)最高音做好氣息上的調(diào)整和情感上的準備，又以更加激動的內(nèi)在情感對原民歌曲調(diào)進行了回顧，同時它在為音樂高潮（即第三部分）做織體和氛圍上的鋪墊時，亦發(fā)揮了鋼琴伴奏參與塑造音樂整體形象和情感的功能。

譜例3：

從上文可以看到，此曲的改編在結(jié)構(gòu)、織體以及旋律的處理上相對還是比較保守。但是此曲作于上個世紀八十年代末，改編時作曲家還是大三的學(xué)生，從和聲的構(gòu)建、進行方式以及鋼琴對聲樂的烘托上，可以感受到作曲家對該曲構(gòu)思時所做出的精心考究和有效探索。作品既保存了原民歌凄苦的敘事內(nèi)容、完整的旋律曲調(diào)、濃郁的風(fēng)格特色，又給聲樂演唱者提供了一定的歌唱技術(shù)要求，為聲樂曲庫添上了一首較大型聲樂獨唱佳作。同時音樂中又通過對各種作曲技術(shù)的運用，擴展并升華了原民歌的表現(xiàn)力度，讓原始民歌在改編后煥發(fā)出一種當(dāng)代人為其敘事內(nèi)涵注入的深層表達。

課題項目：2019年河北省高等學(xué)校人文社會科學(xué)研究重點項目，項目編號：SD191080

注釋：

[1]鄒彥卓：《民歌與藝術(shù)歌曲的融合——論<小白菜>的創(chuàng)作分析與藝術(shù)處理》，《樂府新聲》（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2015年第2期。