李奕萱

摘要：繪畫藝術(shù)中窺探視角的呈現(xiàn)，將傳統(tǒng)繪畫賦予了“沉浸式”體驗，是藝術(shù)家個人的思維和情感打破程式化束縛的體現(xiàn)，不僅為觀眾帶來新鮮的視覺感受，而且為藝術(shù)和人類認知、表達世界提供了新的價值標準。

關(guān)鍵詞：繪畫藝術(shù)；窺探視角；沉浸式；藝術(shù)價值

不同的人對事物的觀看方式也有所不同，觀看事物的方式展現(xiàn)了個人獨特經(jīng)歷和特殊心理狀態(tài)。藝術(shù)家通過窺探視角的繪畫呈現(xiàn)，展露出人們所隱藏的另一面，在隱藏狀態(tài)下，人們不會刻意地行事，更具真實性，而這種真實性與偽裝的現(xiàn)實之間所存在的反差正是藝術(shù)家表達情感的切入點。這恰好滿足了觀眾的審美取向，一方面，隨著大眾審美意識的不斷提高，對于繪畫藝術(shù)，人們越來越重視作品的藝術(shù)價值和思想內(nèi)涵，另一方面，大眾對未知的人和事或多或少會產(chǎn)生獵奇心理，新穎奇異的畫面能夠使人們?nèi)找嫫诘纳窠?jīng)系統(tǒng)得到激發(fā)，在觀賞作品時體會到視覺樂趣。

一、“身臨其境”——繪畫藝術(shù)中窺探視角的界定

“窺探”在藝術(shù)中的產(chǎn)生和發(fā)展，為藝術(shù)提供了新的可能性。繪畫中的窺探視角是藝術(shù)家的一種繪畫形式和思維表達，是個人觀念意識在社會生活之中的心靈感悟和思考過程。當(dāng)人們用平和、寬容的態(tài)度看待“窺探”，那么它實際上是來自對生活真相的探尋，出于一種了解他人的渴望，從而減弱自身孤獨感。人們需要參照真實事物，在透視他人生活中獲得內(nèi)省和反思。在藝術(shù)中我們可以將“視角”理解為對于藝術(shù)語言的選擇，它根植于人們的個人性格、文化背景中，對藝術(shù)語言的選擇有潛移默化的影響。

在繪畫藝術(shù)中表現(xiàn)窺視情景時，大多是在被窺視者不知情的狀態(tài)下，呈現(xiàn)的是窺視者以不常見的視角來描繪聚焦的主觀畫面。隱蔽性是窺探行為的固有屬性，窺探者進行窺視行為，通常會選擇一個相對隱蔽的角度。這種窺視心理和行為的展開，決定了畫面中的非普遍性視角，例如俯仰透視、鳥瞰等。窺探視角的呈現(xiàn)能夠很好地調(diào)度整個畫面的氣氛，當(dāng)一系列畫面都運用常見的視角呈現(xiàn)時，轉(zhuǎn)變成一個特殊視角，不僅能緩解觀眾的審美疲勞，還能給觀眾帶來“身臨其境”的感官沖擊。通常藝術(shù)家將窺視行為反映在畫面上時，捕捉到的往往是瞬間、隱秘的內(nèi)容，給人以視覺上的流暢感和靈活感的同時，強化了觀眾在觀賞作品時的探索欲望。

“窺探”揭示著個人的內(nèi)在體驗與心靈感受，表達個人的精神世界。相對常規(guī)視角的作品，更加私密化、碎片化、混雜化，甚至充滿了神秘隱晦的內(nèi)涵，注重自我心理的釋放和個體的藝術(shù)價值。通過藝術(shù)家的窺探視角作品可以讓觀眾深入了解其創(chuàng)作的心理及獨特審美傾向。

二、“潛意識外化”——繪畫藝術(shù)中窺探視角的產(chǎn)生

（一） 大眾的心理欲望

創(chuàng)作中窺探視角的產(chǎn)生本質(zhì)是滿足觀眾對隱私進行消費的心理欲望。首先，從心理層面看，每個人都有獲知他人生存經(jīng)驗的渴望，為自身生活提供借鑒的經(jīng)驗，同時也滿足了觀眾了解未知世界的心理欲望，這是窺探欲望的原始動機，“窺探”行為與好奇心互補且交叉存在。其次，眾人都有掌控全局的心理，渴望知道與控制未知。最后，是表現(xiàn)欲，自我表現(xiàn)也是人類的一種屬性，為了在社會群體中體現(xiàn)出自身獨特性，人們會通過窺探，知道一些旁人不知道的事，從而讓自己脫穎而出，使自己的內(nèi)心得到極大的滿足。因此好奇心、控制欲、表現(xiàn)欲人皆有之，在生命個體差異的窺探中，人們可以體會到自身的情感變化。

（二） 觀眾的慣性觀看方式

在同一視域內(nèi)，觀者的注意力并不會平均分配給畫面的每一部分，而是會如同探照燈一樣選擇性地照射某個部分，不斷移動視點進行掃視，視覺會把注意力的核心投向視域中的某個視覺中心，這個視覺中心便是最能抓住觀眾視覺的部分，也恰巧是他們所關(guān)心的，即觀眾內(nèi)心特定的欲望和需求。窺探視角的呈現(xiàn)方式則是將焦點以外的事物進行取舍或模糊化處理，從而烘托主體物。這一呈現(xiàn)方式，恰到好處地順應(yīng)了大眾建立在自身心理反應(yīng)之上的觀看方式。

（三） 觀眾的審美傾向

作品在角度上缺少變化會導(dǎo)致人們心理上產(chǎn)生厭倦感，視覺上易產(chǎn)生疲勞感。視覺藝術(shù)的“好看與否”始終是藝術(shù)的價值判斷標準。“好看”所蘊含的內(nèi)容十分廣泛，它不僅包括畫面的形象性、創(chuàng)造性和畫面的表現(xiàn)形式，也包括能夠滿足人們心理需求的隱秘性內(nèi)容。在繪畫藝術(shù)中展現(xiàn)的隱秘性內(nèi)容可以讓觀眾放下原有的心理戒備，大方欣賞那些隱秘性內(nèi)容，在能夠契合觀眾審美趣味的同時滿足了人們內(nèi)心需要窺視的那份獵奇心理，這是一種充滿了視覺觀賞樂趣的體現(xiàn)。

（四） 藝術(shù)家的“本我”體現(xiàn)

“窺視欲”是人們內(nèi)心深處的一種微妙、糾結(jié)的情感，對于大多數(shù)人而言，這種情感往往礙于情面不敢直面和展露，藝術(shù)家也不例外，因此他們運用窺探的視角透視人們生活的世界，從人性的角度分析、表達人們的情感以及人們對美的向往。藝術(shù)家在現(xiàn)實生活的壓力之下，社會的復(fù)雜性導(dǎo)致疲憊成為生活的常態(tài)，他們只好暫時將心緒游離于現(xiàn)實之外，在窺探視角下的平行和虛擬空間中得到短暫的寄托。日常觀察、體驗、感悟、反思的態(tài)度和實踐在創(chuàng)作中的表述和呈現(xiàn)暗示著他們的秘密和內(nèi)心世界，因此，他們將焦點移至自己的私人空間，回歸到自我生命的根源，在窺探他人的隱私與個人創(chuàng)作快感中探尋著自身精神歸宿及個人存在價值，從而緩解生活帶來的焦慮和孤寂。這是藝術(shù)家一種無意識行為的升華，充分彰顯出他們特有的藝術(shù)情懷。

三、“完形趨向”——窺探視角的藝術(shù)特征

“窺探”一詞本身帶有強烈的視角特征，藝術(shù)家們將窺探“心理”衍生為一種“視角”運用到藝術(shù)創(chuàng)作中。繪畫以窺探視角呈現(xiàn)，與以往將場景再現(xiàn)的創(chuàng)作手法有很大不同，在敘事層面推動了情節(jié)發(fā)展，形式上增強了視覺沖擊，心理上使人們在不知不覺中情感代入，從而得到窺視的快感和視覺上的享受。

（一）“偶然”式構(gòu)圖

繪畫中窺探視角的構(gòu)圖運用原始空間構(gòu)造和瞬間選取“意外角度”的方式，形成一個特殊視角，畫面給觀眾帶來不完整的局部印象，看上去具有偶然的隨意感。通常運用場景中靠近視線的某一處景物作為前景素材，例如門框、孔洞、樹干等中間部分有一定空檔的框形景物，靈活地拓展到人物形體作為圖像合成的前景，使畫面更加生動富有層次，通過該前景深入“窺探”到所選取圖像的視覺中心，這樣既突出了畫面所要展現(xiàn)的焦點，又把握了在反映這樣的前景人物時對一些必要細節(jié)的交待，前景起到了潛在的補充作用。這種構(gòu)圖形式可以增強畫面的裝飾感以及空間透視和色調(diào)變化帶來的視覺快感，還能夠主觀地引導(dǎo)觀眾直接進入主要視野以觀察事物，起到了強調(diào)主體、揭示畫面細節(jié)的作用。

（二）“不確定”式呈現(xiàn)

窺探視角由于信息的不完整，造成了畫面的不確定性、模糊性，加之主觀視點的使用，促使人們對缺憾的東西不斷進行“完形”想象。當(dāng)繪畫創(chuàng)作以窺探視角呈現(xiàn)，藝術(shù)家往往在相對“暗”和“糊”的場景色域過渡到被窺探事物相對“亮”和“清”的色域這一變化過程，模糊與清晰相對，看似更加明亮清晰的主體少不了周邊相對昏暗模糊的事物襯托。藝術(shù)家將畫面里的所有因素都圍繞著一個中心點進行添加、刪減或有意將前景模糊化處理，使整個畫面充滿不確定性，營造出全新的基調(diào)氛圍，讓主體和周邊景物聯(lián)系緊密，最大化地展現(xiàn)視覺中心的突出效果。

這種模糊化的處理創(chuàng)造了一種空靈、含蓄的藝術(shù)意境，使觀眾的注意力突破現(xiàn)有的視覺局限，通過一定程度的想象對情節(jié)進行補充，與畫面清晰的常規(guī)視角相比，窺探視角更需要觀眾用幻想的方式深度介入。

四、 新“視界”展望——窺探視角的藝術(shù)價值

整個繪畫歷史始終是觀看的歷史，觀看方式發(fā)生變化，技巧和構(gòu)圖也會隨之改變。窺探視角在繪畫中的視覺呈現(xiàn)，是藝術(shù)家個體化的視覺表達，與他們自身有著密不可分的關(guān)系，圍繞著私密的個人生活展開，體現(xiàn)出藝術(shù)家的個性觀看方式、特殊創(chuàng)作心理，以及對生活細膩的情感表達。這一呈現(xiàn)方式不會像以往宏大敘事繪畫那樣給人以震撼的視覺力量，但它給予了人們情感上的觸動。

通過不對稱的布局形成沉浸式的全景構(gòu)圖，在觀眾和畫面之間創(chuàng)建互動效果。當(dāng)觀眾欣賞畫作時，不再是一個平靜的旁觀者，而是將其情感移入畫面，從而實現(xiàn)與畫面場景的視覺和情感共鳴，從而獲得沉浸式的愉悅感和視覺享受，創(chuàng)造了藝術(shù)和認知世界的新維度。窺探視角的畫面呈現(xiàn)成為既具有真實面貌又具有高度藝術(shù)化的圖像樣式，促進了繪畫現(xiàn)代性的發(fā)展，為人類觀察和表達世界提供了新的價值標準。

五、結(jié)語

通過現(xiàn)代生活中形形色色的瞬間景象窺視生活背后的實際，真切而敏銳地捕捉到獨特的生命體驗并將其表達出來，揭示了現(xiàn)代社會真實性的同時，更是在傳遞著一種溫情的人文關(guān)懷。藝術(shù)始終與社會現(xiàn)實有著必然聯(lián)系，窺探視角繪畫需要藝術(shù)家具有個性的藝術(shù)直覺和牢牢把握觀眾視覺心理的能力，使自身的意識從推崇風(fēng)格、類型、理想美過渡到尊崇個性的直覺本能上來，摒棄盲目迎合、人云亦云的低級視覺效果和急于追求商業(yè)利益的空洞藝術(shù)形式，尋找與社會發(fā)展和演變相對應(yīng)的藝術(shù)內(nèi)涵，從而為繪畫藝術(shù)開辟出更為廣闊的新“視界”。

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作者單位：

廣州美術(shù)學(xué)院