李奕萱

摘要：繪畫藝術中窺探視角的呈現(xiàn)，將傳統(tǒng)繪畫賦予了“沉浸式”體驗，是藝術家個人的思維和情感打破程式化束縛的體現(xiàn)，不僅為觀眾帶來新鮮的視覺感受，而且為藝術和人類認知、表達世界提供了新的價值標準。

關鍵詞：繪畫藝術；窺探視角；沉浸式；藝術價值

不同的人對事物的觀看方式也有所不同，觀看事物的方式展現(xiàn)了個人獨特經(jīng)歷和特殊心理狀態(tài)。藝術家通過窺探視角的繪畫呈現(xiàn)，展露出人們所隱藏的另一面，在隱藏狀態(tài)下，人們不會刻意地行事，更具真實性，而這種真實性與偽裝的現(xiàn)實之間所存在的反差正是藝術家表達情感的切入點。這恰好滿足了觀眾的審美取向，一方面，隨著大眾審美意識的不斷提高，對于繪畫藝術，人們越來越重視作品的藝術價值和思想內(nèi)涵，另一方面，大眾對未知的人和事或多或少會產(chǎn)生獵奇心理，新穎奇異的畫面能夠使人們?nèi)找嫫诘纳窠?jīng)系統(tǒng)得到激發(fā)，在觀賞作品時體會到視覺樂趣。

一、“身臨其境”——繪畫藝術中窺探視角的界定

“窺探”在藝術中的產(chǎn)生和發(fā)展，為藝術提供了新的可能性。繪畫中的窺探視角是藝術家的一種繪畫形式和思維表達，是個人觀念意識在社會生活之中的心靈感悟和思考過程。當人們用平和、寬容的態(tài)度看待“窺探”，那么它實際上是來自對生活真相的探尋，出于一種了解他人的渴望，從而減弱自身孤獨感。人們需要參照真實事物，在透視他人生活中獲得內(nèi)省和反思。在藝術中我們可以將“視角”理解為對于藝術語言的選擇，它根植于人們的個人性格、文化背景中，對藝術語言的選擇有潛移默化的影響。

在繪畫藝術中表現(xiàn)窺視情景時，大多是在被窺視者不知情的狀態(tài)下，呈現(xiàn)的是窺視者以不常見的視角來描繪聚焦的主觀畫面。隱蔽性是窺探行為的固有屬性，窺探者進行窺視行為，通常會選擇一個相對隱蔽的角度。這種窺視心理和行為的展開，決定了畫面中的非普遍性視角，例如俯仰透視、鳥瞰等。窺探視角的呈現(xiàn)能夠很好地調度整個畫面的氣氛，當一系列畫面都運用常見的視角呈現(xiàn)時，轉變成一個特殊視角，不僅能緩解觀眾的審美疲勞，還能給觀眾帶來“身臨其境”的感官沖擊。通常藝術家將窺視行為反映在畫面上時，捕捉到的往往是瞬間、隱秘的內(nèi)容，給人以視覺上的流暢感和靈活感的同時，強化了觀眾在觀賞作品時的探索欲望。

“窺探”揭示著個人的內(nèi)在體驗與心靈感受，表達個人的精神世界。相對常規(guī)視角的作品，更加私密化、碎片化、混雜化，甚至充滿了神秘隱晦的內(nèi)涵，注重自我心理的釋放和個體的藝術價值。通過藝術家的窺探視角作品可以讓觀眾深入了解其創(chuàng)作的心理及獨特審美傾向。

二、“潛意識外化”——繪畫藝術中窺探視角的產(chǎn)生

（一） 大眾的心理欲望

創(chuàng)作中窺探視角的產(chǎn)生本質是滿足觀眾對隱私進行消費的心理欲望。首先，從心理層面看，每個人都有獲知他人生存經(jīng)驗的渴望，為自身生活提供借鑒的經(jīng)驗，同時也滿足了觀眾了解未知世界的心理欲望，這是窺探欲望的原始動機，“窺探”行為與好奇心互補且交叉存在。其次，眾人都有掌控全局的心理，渴望知道與控制未知。最后，是表現(xiàn)欲，自我表現(xiàn)也是人類的一種屬性，為了在社會群體中體現(xiàn)出自身獨特性，人們會通過窺探，知道一些旁人不知道的事，從而讓自己脫穎而出，使自己的內(nèi)心得到極大的滿足。因此好奇心、控制欲、表現(xiàn)欲人皆有之，在生命個體差異的窺探中，人們可以體會到自身的情感變化。

（二） 觀眾的慣性觀看方式

在同一視域內(nèi)，觀者的注意力并不會平均分配給畫面的每一部分，而是會如同探照燈一樣選擇性地照射某個部分，不斷移動視點進行掃視，視覺會把注意力的核心投向視域中的某個視覺中心，這個視覺中心便是最能抓住觀眾視覺的部分，也恰巧是他們所關心的，即觀眾內(nèi)心特定的欲望和需求。窺探視角的呈現(xiàn)方式則是將焦點以外的事物進行取舍或模糊化處理，從而烘托主體物。這一呈現(xiàn)方式，恰到好處地順應了大眾建立在自身心理反應之上的觀看方式。

（三） 觀眾的審美傾向

作品在角度上缺少變化會導致人們心理上產(chǎn)生厭倦感，視覺上易產(chǎn)生疲勞感。視覺藝術的“好看與否”始終是藝術的價值判斷標準?！昂每础彼N含的內(nèi)容十分廣泛，它不僅包括畫面的形象性、創(chuàng)造性和畫面的表現(xiàn)形式，也包括能夠滿足人們心理需求的隱秘性內(nèi)容。在繪畫藝術中展現(xiàn)的隱秘性內(nèi)容可以讓觀眾放下原有的心理戒備，大方欣賞那些隱秘性內(nèi)容，在能夠契合觀眾審美趣味的同時滿足了人們內(nèi)心需要窺視的那份獵奇心理，這是一種充滿了視覺觀賞樂趣的體現(xiàn)。

（四） 藝術家的“本我”體現(xiàn)

“窺視欲”是人們內(nèi)心深處的一種微妙、糾結的情感，對于大多數(shù)人而言，這種情感往往礙于情面不敢直面和展露，藝術家也不例外，因此他們運用窺探的視角透視人們生活的世界，從人性的角度分析、表達人們的情感以及人們對美的向往。藝術家在現(xiàn)實生活的壓力之下，社會的復雜性導致疲憊成為生活的常態(tài)，他們只好暫時將心緒游離于現(xiàn)實之外，在窺探視角下的平行和虛擬空間中得到短暫的寄托。日常觀察、體驗、感悟、反思的態(tài)度和實踐在創(chuàng)作中的表述和呈現(xiàn)暗示著他們的秘密和內(nèi)心世界，因此，他們將焦點移至自己的私人空間，回歸到自我生命的根源，在窺探他人的隱私與個人創(chuàng)作快感中探尋著自身精神歸宿及個人存在價值，從而緩解生活帶來的焦慮和孤寂。這是藝術家一種無意識行為的升華，充分彰顯出他們特有的藝術情懷。

三、“完形趨向”——窺探視角的藝術特征

“窺探”一詞本身帶有強烈的視角特征，藝術家們將窺探“心理”衍生為一種“視角”運用到藝術創(chuàng)作中。繪畫以窺探視角呈現(xiàn)，與以往將場景再現(xiàn)的創(chuàng)作手法有很大不同，在敘事層面推動了情節(jié)發(fā)展，形式上增強了視覺沖擊，心理上使人們在不知不覺中情感代入，從而得到窺視的快感和視覺上的享受。

（一）“偶然”式構圖

繪畫中窺探視角的構圖運用原始空間構造和瞬間選取“意外角度”的方式，形成一個特殊視角，畫面給觀眾帶來不完整的局部印象，看上去具有偶然的隨意感。通常運用場景中靠近視線的某一處景物作為前景素材，例如門框、孔洞、樹干等中間部分有一定空檔的框形景物，靈活地拓展到人物形體作為圖像合成的前景，使畫面更加生動富有層次，通過該前景深入“窺探”到所選取圖像的視覺中心，這樣既突出了畫面所要展現(xiàn)的焦點，又把握了在反映這樣的前景人物時對一些必要細節(jié)的交待，前景起到了潛在的補充作用。這種構圖形式可以增強畫面的裝飾感以及空間透視和色調變化帶來的視覺快感，還能夠主觀地引導觀眾直接進入主要視野以觀察事物，起到了強調主體、揭示畫面細節(jié)的作用。

（二）“不確定”式呈現(xiàn)

窺探視角由于信息的不完整，造成了畫面的不確定性、模糊性，加之主觀視點的使用，促使人們對缺憾的東西不斷進行“完形”想象。當繪畫創(chuàng)作以窺探視角呈現(xiàn)，藝術家往往在相對“暗”和“糊”的場景色域過渡到被窺探事物相對“亮”和“清”的色域這一變化過程，模糊與清晰相對，看似更加明亮清晰的主體少不了周邊相對昏暗模糊的事物襯托。藝術家將畫面里的所有因素都圍繞著一個中心點進行添加、刪減或有意將前景模糊化處理，使整個畫面充滿不確定性，營造出全新的基調氛圍，讓主體和周邊景物聯(lián)系緊密，最大化地展現(xiàn)視覺中心的突出效果。

這種模糊化的處理創(chuàng)造了一種空靈、含蓄的藝術意境，使觀眾的注意力突破現(xiàn)有的視覺局限，通過一定程度的想象對情節(jié)進行補充，與畫面清晰的常規(guī)視角相比，窺探視角更需要觀眾用幻想的方式深度介入。

四、 新“視界”展望——窺探視角的藝術價值

整個繪畫歷史始終是觀看的歷史，觀看方式發(fā)生變化，技巧和構圖也會隨之改變。窺探視角在繪畫中的視覺呈現(xiàn)，是藝術家個體化的視覺表達，與他們自身有著密不可分的關系，圍繞著私密的個人生活展開，體現(xiàn)出藝術家的個性觀看方式、特殊創(chuàng)作心理，以及對生活細膩的情感表達。這一呈現(xiàn)方式不會像以往宏大敘事繪畫那樣給人以震撼的視覺力量，但它給予了人們情感上的觸動。

通過不對稱的布局形成沉浸式的全景構圖，在觀眾和畫面之間創(chuàng)建互動效果。當觀眾欣賞畫作時，不再是一個平靜的旁觀者，而是將其情感移入畫面，從而實現(xiàn)與畫面場景的視覺和情感共鳴，從而獲得沉浸式的愉悅感和視覺享受，創(chuàng)造了藝術和認知世界的新維度。窺探視角的畫面呈現(xiàn)成為既具有真實面貌又具有高度藝術化的圖像樣式，促進了繪畫現(xiàn)代性的發(fā)展，為人類觀察和表達世界提供了新的價值標準。

五、結語

通過現(xiàn)代生活中形形色色的瞬間景象窺視生活背后的實際，真切而敏銳地捕捉到獨特的生命體驗并將其表達出來，揭示了現(xiàn)代社會真實性的同時，更是在傳遞著一種溫情的人文關懷。藝術始終與社會現(xiàn)實有著必然聯(lián)系，窺探視角繪畫需要藝術家具有個性的藝術直覺和牢牢把握觀眾視覺心理的能力，使自身的意識從推崇風格、類型、理想美過渡到尊崇個性的直覺本能上來，摒棄盲目迎合、人云亦云的低級視覺效果和急于追求商業(yè)利益的空洞藝術形式，尋找與社會發(fā)展和演變相對應的藝術內(nèi)涵，從而為繪畫藝術開辟出更為廣闊的新“視界”。

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作者單位：

廣州美術學院