龍慶燕

摘要：蠟染是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是先輩留給我們的寶貴文化財富。傳統(tǒng)蠟染的藝術風格獨樹一幟，民族文化特色鮮明。文章簡要介紹了傳統(tǒng)蠟染的歷史淵源，總結了傳統(tǒng)蠟染繪畫的藝術特色，并介紹了傳統(tǒng)蠟染在繪畫創(chuàng)作中的實際應用，以推動我國傳統(tǒng)蠟染藝術的發(fā)展。

關鍵詞：傳統(tǒng)蠟染；繪畫創(chuàng)作；蠟染繪畫

傳統(tǒng)蠟染雖然是具有悠久歷史的民間工藝，但現(xiàn)在在工業(yè)上逐漸被染色紡織工業(yè)所取代，面臨失傳的危險。近些年，致力于保護和發(fā)揚中國傳統(tǒng)民族文化的人們開始重視傳統(tǒng)蠟染技藝，認識到其珍貴價值，積極推動傳統(tǒng)蠟染工藝的保護與發(fā)展。一些藝術家把蠟染工藝運用到自己的繪畫藝術創(chuàng)作中，與現(xiàn)代設計和繪畫的結合賦予了傳統(tǒng)蠟染藝術新的意義和活力，使之發(fā)展為一種獨特的當代藝術形式。本文探討傳統(tǒng)蠟染藝術與現(xiàn)代繪畫的組合背景，基于繪畫藝術實踐和現(xiàn)代蠟染繪畫思想分析傳統(tǒng)蠟染在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式和藝術特點，以深入理解蠟染在現(xiàn)代藝術中的應用價值，推動傳統(tǒng)蠟染繪畫藝術的發(fā)展。

一、傳統(tǒng)蠟染的歷史淵源

蠟染古稱蠟纈，是人們在改造自然界的過程中，審美情趣不斷提升，藝術創(chuàng)造力持續(xù)增強的背景下產(chǎn)生的一種工藝形式，源于秦漢，盛于隋唐。蠟染是唐朝時期極受人們歡迎的手工藝，蠟染工藝精湛，審美價值極高。唐朝時期的蠟染主要包括單色染色、多色染色，最多可用到五種顏色。我國丹寨縣、織金縣和安順市是多民族聚居地，各少數(shù)民族，如苗族婦女繼承了蠟染技藝，女孩在很小的時候就學習蠟染，古老的蠟染文化得以世代相傳。苗族聚居地的人們的衣著、婚喪嫁娶都大量使用了蠟染工藝。在張萱的《搗練圖》《虢國夫人游春圖》中，人物服裝都有蠟染文化的強烈裝飾特征。各個地區(qū)的蠟染用途、工藝、樣式、風格各不相同，但有一個共同點，即它們主要集中在我國西南部地區(qū)，非常有代表性的是鳳凰蠟染，苗族蠟染、土家族蠟染是蠟染工藝的兩大流派。土家族蠟染經(jīng)常使用基于現(xiàn)實主義的“吉祥動物”模型，而苗族蠟染中除了動物圖案，還有花草樹木，山川河岳等各種圖案。蠟染文化，優(yōu)雅的圖案、和諧的色彩用于制作服裝和各種日用品突出其簡單而優(yōu)雅的藝術風格，具有獨特的民族特色和實用性，因此也是中國西南少數(shù)民族文化的主要標志。

二、蠟染繪畫藝術類型和傳承

（一）蠟染繪畫制品種類

當前蠟染在繪畫創(chuàng)作中的應用形式主要包括三種：第一，民間蠟染繪畫作品。其中大部分是自繪的蠟染繪畫產(chǎn)品，主要由西南少數(shù)民族婦女和民間藝術家制作而成，是一種民間手工藝品。第二，手工作坊產(chǎn)品。由手工作坊生產(chǎn)的蠟染繪畫產(chǎn)品。第三，藝術品。藝術品顧名思義是藝術家制作的純裝飾性的蠟染畫。這三種蠟染繪畫藝術類型是相互依存，相互影響的，這種多樣化和多層次的藝術形式在藝術界也很少見，顯示了蠟染繪畫的獨有魅力。

（二）蠟染繪畫藝術獨特的傳承方式

蠟染畫手工藝品之所以能夠代代相傳，與其繼承方式有很大關系。大多數(shù)蠟染畫都來自西南少數(shù)民族，如有“蠟染之鄉(xiāng)”稱號的貴州安順。由于少數(shù)民族的歷史發(fā)展、風土人情、社會結構的獨特性，大部分婦女必須掌握蠟染繪畫的技巧。如果去西南少數(shù)民族村莊就會發(fā)現(xiàn)基本每個家庭中的婦女都在門上懸掛著精美的蠟染畫，她們還會向游人主動展示自己精心制作的蠟染作品，話語間充滿了喜悅和自豪。他們中的大部分人在幼年時期就從家里的長者那里學習蠟染繪畫技藝，很多人到十來歲就能夠制作精美的蠟染畫產(chǎn)品，例如蠟染的服裝、手袋、手帕、床單等。每到節(jié)假日，少數(shù)民族姑娘們穿著自己用蠟染工藝制作的最滿意的衣服參加節(jié)日活動。通過這些蠟染畫，小伙子們就能看出姑娘的創(chuàng)造力和智慧，這是選擇配偶的重要依據(jù)，聰明有能力的姑娘會被贊美和欽佩。這種充滿生活氣息的活動和民族文化氛圍正是蠟染畫藝術可以更好地傳承的原因。

三、傳統(tǒng)蠟染在繪畫創(chuàng)作中的應用

（一）蠟染繪畫技藝與藝術語言

蠟在蠟染畫中起到關鍵作用。蠟染畫的形狀勾勒、色調(diào)渲染和紋理體現(xiàn)都離不開蠟，沒有蠟就不存在蠟染繪畫。蠟染繪畫會用到多種繪畫技藝，例如勾線色彩填充、塊狀染色、浸蠟、冰裂紋等。蠟染畫藝術語言獨特。如蠟染繪畫作品——《森》（圖1）這幅蠟染畫就運用了使用勾線填充色彩的方法。

首先用蠟刀畫一條細蠟線，然后在蠟線上涂抹顏色。蠟線在這里起到建模和骨架的作用，該作品顏色飽滿、厚重。通過勾線填充色彩可以讓觀者感受蠟染畫的獨特藝術風格。借助色彩對比度以及色彩排列組合，色彩亮度、純度、冷色和暖色的變換以及色塊的形狀、長度、大小等元素的處理，使畫面更加豐富多彩，形成沉穩(wěn)而美麗的意境。

作品《溪流》的創(chuàng)作者采用浸蠟法處理。首先用紙揉成團蘸著蠟液繪制山石、水流的質(zhì)地和紋理，然后用顏料、染料著色，經(jīng)過反復的固定、清洗、脫蠟處理形成明顯的山石紋理，使水流圖像栩栩如生，色彩豐富且畫面視覺效果靈動。如果仔細觀察整個作品就會發(fā)現(xiàn)蠟的痕跡是顯而易見的，蠟的“筆觸”生動自然，畫面層次分明，具有厚重的色彩呈現(xiàn)和豐富的色彩漸變，透明度、對比度都非常合理。既有和油畫一樣的厚重質(zhì)感，又具染料的透明度，充分體現(xiàn)了蠟染畫藝術風格。

作品《花園》使用了冰裂紋處理方法。首先，在畫布上涂抹容易破裂的石蠟，冷凍后形成蠟紋，之后再著色。洗滌、脫蠟處理后形成碎冰紋理。冰裂縫使畫面更加有趣，視覺效果更豐富，更好地體現(xiàn)出蠟染的獨特藝術趣味。

作品《月夜》采用直接繪蠟法。在繪制過程中用蘸有蠟液的筆直接繪圖。洗掉蠟后，涂有蠟的樹呈現(xiàn)出來，表現(xiàn)出蠟染畫的獨特風格。

蠟染繪畫作品——《輝》（圖2）則綜合運用了多種技藝。根據(jù)構圖要求，既豐富了畫作的藝術表現(xiàn)力，又確保了畫面和諧統(tǒng)一。

蠟染畫的藝術語言包括作品的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法、材料、器具等。由于傳統(tǒng)的蠟染技術已不能滿足當今蠟染畫的要求，蠟染藝術家們孜孜不倦地研究，不斷引入新的技術、工藝來豐富蠟染繪畫藝術，逐漸形成了蠟染繪畫技術，畫面形狀、組成、顏色以及材料等獨有的表達方式，形成了一種獨特的藝術語言，使蠟染繪畫與其他繪畫區(qū)分開來。成功的蠟染畫是一種在藝術表達過程中適當創(chuàng)新地運用其獨特的藝術語言的作品，目的是不斷提高蠟染畫的藝術表現(xiàn)力。

（二）蠟染繪畫藝術的創(chuàng)新形式

蠟染受到越來越多人的喜歡，人們希望它能得到傳承和發(fā)展。因此，蠟染畫的創(chuàng)作應該注重傳承和創(chuàng)新，以反映時代的進步，而不能局限于人們的原始印象，要隨著時代的發(fā)展而不斷發(fā)展。蠟染畫的創(chuàng)作需要在新的材料和工藝形式下不斷更新，努力提高蠟染繪畫作品的藝術影響力。蠟染藝術創(chuàng)作者應該積極研究作品的主題、內(nèi)容、內(nèi)涵、表達方式和藝術表現(xiàn)力，并逐步加以改進，不斷提高蠟染畫藝術水平。在作品的主題和內(nèi)容方面，蠟染繪畫創(chuàng)作者應該放開思路，勇于探索和研究陌生的領域。傳統(tǒng)的蠟染畫主題和內(nèi)容局限于自然景觀的表現(xiàn)和生活情趣的表達，這是一種審美表達，但不應是唯一的審美表達。當時的人們受材料、工藝條件所限，而現(xiàn)在限制不再存在，因此，蠟染畫可以像其他畫作一樣更自由地表達主題和內(nèi)容。蠟染繪畫藝術創(chuàng)作者可以從蠟染畫的角度體現(xiàn)自己對生活、社會、時代的思考和理解。繪畫意識是人類思想文化的產(chǎn)物，體現(xiàn)的是人與人、自然、社會的關系，蠟染繪畫作品的思想內(nèi)涵、藝術內(nèi)涵、精神內(nèi)涵是創(chuàng)新的重點。蠟染畫的創(chuàng)作需要反映出人們對繪畫精神的追求，并在作品創(chuàng)作中表達畫家的審美觀念、文化理解以及思想。蠟染畫是蠟染工藝品和繪畫相結合的產(chǎn)物，蠟染畫作品本身具有手工藝品、繪畫的雙重特征。只有手工藝品和繪畫完美結合才能更好地體現(xiàn)蠟染繪畫的藝術美感。如果過分強調(diào)手工藝而不關注繪畫就無法顯示作品的精神內(nèi)涵，反之亦然。簡而言之，在創(chuàng)作蠟染繪畫作品時要保持蠟染畫的手工藝品特性以及繪畫特性，這是蠟染繪畫藝術家應該具有的藝術追求。

（三）蠟染繪畫藝術的發(fā)展趨勢

事物總是處于發(fā)展變化中。從理解傳統(tǒng)蠟染到創(chuàng)建現(xiàn)代蠟染繪畫，人們對現(xiàn)代蠟染繪畫有了更加深刻的認知，看到蠟染繪畫藝術傳承與發(fā)展背后的時代、社會、文化、經(jīng)濟發(fā)展。傳統(tǒng)蠟染中，蠟的主要作用是抗染色，除蠟可以顯示出留白藝術效果。在現(xiàn)代蠟染畫中，蠟的作用更加豐富，功能也更加多樣化。在傳統(tǒng)蠟染藝術中，每種工具的功能、作用都是固定的。隨著當今社會的發(fā)展，事物之間的界限逐漸模糊，人們的視野不斷擴大，對事物的理解更加多樣，思想更加創(chuàng)新。因而在蠟染繪畫中的創(chuàng)造力、想象力更加豐富，創(chuàng)作過程更自由，藝術發(fā)展更加多元。在這樣的時代背景下，現(xiàn)代蠟染繪畫的包容性和多樣性將越來越強。

四、結語

綜上所述，通過探討傳統(tǒng)蠟染在繪畫創(chuàng)作中的應用可以加深人們對蠟染繪畫藝術內(nèi)涵的認識，使人們更加深刻地理解其獨特的文化含義和美學價值、文化價值、社會價值。

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作者單位：

六盤水師范學院