趙美紅 劉玨 歐陽(yáng)啟名 李江浩 解云超

摘要：中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)因藝術(shù)品真?zhèn)螁?wèn)題引發(fā)的糾紛，凸顯出藝術(shù)品管理的不足。藝術(shù)品鑒定由于缺乏技術(shù)性舉證溯源，導(dǎo)致其在高頻度流轉(zhuǎn)、交易過(guò)程中進(jìn)行的多頻次鑒定，難以達(dá)成一致的鑒定結(jié)果。而藝術(shù)品鑒證是在藝術(shù)品防偽備案基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的鑒定方法，用科學(xué)手段為藝術(shù)品制定唯一的認(rèn)定方式，可以為藝術(shù)品的流轉(zhuǎn)進(jìn)行保真鑒證（創(chuàng)作者仍在世）及鎖定鑒證（創(chuàng)作者已逝），實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的科學(xué)管理。

關(guān)鍵詞：防偽備案;藝術(shù)品鑒證;藝術(shù)品管理

中圖分類號(hào)：J0-03 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）18-000-05

1 藝術(shù)品科學(xué)管理的重要性

中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展推動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。而藝術(shù)品市場(chǎng)是文化產(chǎn)業(yè)重要的組成部分。在資本的推動(dòng)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)模在近十幾年不斷擴(kuò)大。2018年，巴塞爾藝術(shù)展聯(lián)合瑞銀集團(tuán)發(fā)布了《2018全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》[1]，報(bào)告顯示，2017年全球藝術(shù)品市場(chǎng)總交易額達(dá)637億美元，同比上漲12%。近幾年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展迅猛，拍賣市場(chǎng)交易額從幾十億元飛越到上千億元，與美國(guó)和英國(guó)成為全球藝術(shù)品交易市場(chǎng)的三巨頭。但是，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)行情飆升的同時(shí)，業(yè)內(nèi)人士也看到了行業(yè)中的一些不良現(xiàn)象。一方面，進(jìn)入市場(chǎng)的買家以短期投機(jī)式的方法操作，不利于藝術(shù)品市場(chǎng)的長(zhǎng)期健康發(fā)展。另一方面，比較突出的問(wèn)題是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品鑒定市場(chǎng)長(zhǎng)期處于“三無(wú)”狀態(tài)，無(wú)法律管、無(wú)機(jī)構(gòu)管、無(wú)人管，這給中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的收藏投資造成了不良影響[2]。我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)幾十年的短暫發(fā)展，還未形成一套健全的體系，藝術(shù)品流通市場(chǎng)監(jiān)管領(lǐng)域存在法律層面監(jiān)管缺失、執(zhí)行監(jiān)管部門模糊、行業(yè)監(jiān)管力度不足、市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)主體監(jiān)管落后等問(wèn)題[3]。而上述問(wèn)題直接導(dǎo)致中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)信息真?zhèn)坞y辨，因藝術(shù)品真?zhèn)螁?wèn)題引發(fā)的糾紛也層出不窮，這凸顯出了藝術(shù)品管理的不足。

2005年7月，上海知識(shí)產(chǎn)權(quán)園藝術(shù)品登記中心正式成立，這是國(guó)內(nèi)首個(gè)專為藝術(shù)品原作提供登記制證服務(wù)的機(jī)構(gòu)。它以國(guó)家產(chǎn)權(quán)局作品登記模式為藍(lán)本，對(duì)藝術(shù)品采取文字記錄（作品的內(nèi)容、標(biāo)題、局部細(xì)節(jié)等）和影像資料相結(jié)合的登記形式，同時(shí)要求藝術(shù)家在其作品上簽名確認(rèn)。由國(guó)家版權(quán)部門備案，最后制作記載登記要素的“藝術(shù)品原件登記證”[4]。這種登記形式通過(guò)記錄畫面的局部細(xì)節(jié)，把作品與登記緊密地聯(lián)系起來(lái)。但科技不斷進(jìn)步，僅通過(guò)影像資料和作品細(xì)節(jié)記錄很難遏制贗品的出現(xiàn)。2013年春，文化部在杭州召開了藝術(shù)品鑒定與管理試點(diǎn)工作會(huì)議，聽取專家們對(duì)加強(qiáng)藝術(shù)品鑒定與管理制度建設(shè)的建議，既要制定完善藝術(shù)品管理的政策法規(guī)，又要在全國(guó)各地加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)品的監(jiān)督管理[5]。因此，制定長(zhǎng)期有效的藝術(shù)品登記方式尤為重要。

2 藝術(shù)品科學(xué)管理的方法——藝術(shù)品鑒證

藝術(shù)品鑒證是這幾年流行于藝術(shù)品行業(yè)內(nèi)的一個(gè)新概念，它與有著悠久歷史的藝術(shù)品鑒定不同。傳統(tǒng)的藝術(shù)品鑒定往往采取“目鑒與考訂”相結(jié)合的鑒定思路，通過(guò)目鑒結(jié)合考訂對(duì)藝術(shù)品的真?zhèn)芜M(jìn)行判斷。鑒定家依靠視覺(jué)觀察，識(shí)別藝術(shù)品的風(fēng)格特征，再憑借個(gè)人豐富的文史知識(shí)對(duì)藝術(shù)品本身及相關(guān)聯(lián)的歷史文獻(xiàn)典籍、考古發(fā)掘資料進(jìn)行考訂，補(bǔ)充目鑒的不足。隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，藝術(shù)品的造假作偽手段日益更新，這些因素是傳統(tǒng)藝術(shù)品鑒定面臨的新挑戰(zhàn)。現(xiàn)代的藝術(shù)品鑒定領(lǐng)域形成了人文與科技相結(jié)合的研究共識(shí)，即在“目鑒與考訂”的基礎(chǔ)上，使用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)行文物成分分析、圖像比對(duì)研究及工藝鑒別等，為藝術(shù)品鑒定提供一致的、定量的判別指標(biāo)，增強(qiáng)藝術(shù)品鑒定的客觀性與科學(xué)性。人文與科技這兩種方法相輔相成，互為補(bǔ)充，相互驗(yàn)證，使藝術(shù)品科學(xué)鑒定體系更加完善。

在以往的藝術(shù)品流轉(zhuǎn)、交易過(guò)程中，收藏者和投資者會(huì)在藝術(shù)品每一次流轉(zhuǎn)時(shí)，請(qǐng)鑒定家對(duì)交易的藝術(shù)品進(jìn)行鑒定，辨別其真?zhèn)?。藝術(shù)品在高頻度流轉(zhuǎn)過(guò)程中進(jìn)行的多頻次鑒定，往往很難達(dá)成一致的、具有公信力的鑒定結(jié)果。這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)藝術(shù)品鑒定一直缺乏技術(shù)性舉證的溯源，藝術(shù)品鑒證恰好彌補(bǔ)了這一不足。

藝術(shù)品鑒證是指，使用科學(xué)手段給藝術(shù)品制定一種唯一的認(rèn)定方式，這是在藝術(shù)品防偽備案的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種鑒定方法?！拌b證”這個(gè)概念由來(lái)已久，主要是指行政部門的一種監(jiān)督管理制度，具體內(nèi)容為，業(yè)務(wù)主管部門或工商行政管理機(jī)關(guān)為了加強(qiáng)對(duì)專項(xiàng)文書（包含合同、協(xié)議、契約等）的監(jiān)督管理，保護(hù)當(dāng)事雙方的合法權(quán)益，依法證明文書的真實(shí)性、合法性的一種制度[6-8]。藝術(shù)品鑒證就采用了“鑒證”概念的證明制度，通過(guò)技術(shù)手段保護(hù)藝術(shù)家的版權(quán)。對(duì)古代、近現(xiàn)代的藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)品（作者已逝）進(jìn)行防偽備案，可以確保藝術(shù)品在進(jìn)行備案那一時(shí)刻及未來(lái)，證明“此物是此物”。對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品（作者在世）進(jìn)行防偽備案，既能辨別藝術(shù)品的真?zhèn)?，又能確保藝術(shù)品在未來(lái)證明“此物是此物”。它解決了以往作品登記方式與實(shí)際作品相脫離及藝術(shù)品追溯難的問(wèn)題，可以對(duì)已備案的藝術(shù)品進(jìn)行快速的鑒定和追溯，使藝術(shù)品在流轉(zhuǎn)交易過(guò)程中的鑒定更為簡(jiǎn)單。

3 藝術(shù)品鑒證的三種方法

3.1 利用藝術(shù)品本身的特征信息制定藝術(shù)品鑒證方法

利用藝術(shù)品自身的特點(diǎn)制定防偽指標(biāo)的具體方法是，使用科學(xué)儀器提取藝術(shù)品自身的物理特征，然后將采集到的結(jié)構(gòu)特征作為藝術(shù)品的唯一性認(rèn)定指標(biāo)輸入數(shù)據(jù)庫(kù)。在鑒定此藝術(shù)品是否為原防偽備案藝術(shù)品時(shí)，再次使用科學(xué)儀器提取原定位的結(jié)構(gòu)特征，對(duì)兩組結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行自動(dòng)比對(duì)并鑒定。這一方法在2010年由尹毅團(tuán)隊(duì)發(fā)明，并申報(bào)了國(guó)家專利“中國(guó)書畫的防偽方法”[9]。以書畫作品《梅雀圖》舉例說(shuō)明，圖1為原創(chuàng)作品，圖2為手工仿制作品。圖3、圖5、圖7、圖9分別為《梅雀圖1》的某處局部放大微觀圖像。圖4、圖6、圖8、圖10 分別為《梅雀圖2》與《梅雀圖1》對(duì)應(yīng)的相同位置的局部放大微觀圖像。圖11為《梅雀圖1》和《梅雀圖2》印跡的拉曼光譜圖。

這一鑒證方法的原理如下。第一，利用書畫用紙自然形成的獨(dú)特纖維紋理，將顏料或墨在紙張上的滲透和由紙張纖維構(gòu)成的毛細(xì)現(xiàn)象形成的特殊擴(kuò)散邊緣特征，作為書畫作品的天然防偽信息，使用顯微鏡采集書畫作品局部位置放大的微觀圖像作為防偽特征。第二，市面上流通的書畫顏料和印泥品種眾多，以白色為例，有鉛白、鈦白、蛤粉、鋅鋇白等。畫家使用的顏料品牌不同，物質(zhì)成分可能存在差異，所以可以利用科學(xué)儀器提取書畫作品上的顏料和印跡的物質(zhì)成分，作為防偽特征，并通過(guò)軟件對(duì)已備案和待驗(yàn)證作品進(jìn)行自動(dòng)比對(duì)。這是一種基于藝術(shù)品本身特征的信息提取和識(shí)別技術(shù)，既不需要在作品上額外添加新物質(zhì)，又能杜絕作品被仿造和復(fù)制的問(wèn)題，因此成為了被大多數(shù)藝術(shù)家接受和信任的新型藝術(shù)品鑒證技術(shù)。

3.2 在藝術(shù)品上添加防偽物質(zhì)制定藝術(shù)品鑒證方法

這種方法是在藝術(shù)品某處添加某些特殊物質(zhì)，如將特殊的無(wú)色試劑、熒光防偽油墨或藝術(shù)家的唾液、血液、頭發(fā)或芯片等作為防偽信息，然后植入指定位置進(jìn)行備案。再次鑒定時(shí)，只需用特殊儀器對(duì)備案位置進(jìn)行掃描，就可以判斷是否為原備案作品。例如，把某些防偽信息輸入NFC（近距離無(wú)線通信技術(shù)）芯片，再把NFC芯片貼到藝術(shù)品上。NFC芯片是通過(guò)特殊工藝制造出來(lái)的，剝離即損，而且普通設(shè)備無(wú)法讀取，需要用指定的秘鑰解密才能讀取數(shù)據(jù)。2018年6月，中國(guó)電子技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化研究院和浙江省杭州市蕭山區(qū)人民政府舉辦了第二屆中國(guó)區(qū)塊鏈開發(fā)大賽。其中，參賽的AFTChain項(xiàng)目組采用了提取藝術(shù)品局部放大200倍的圖像，然后將藝術(shù)家的DNA與專屬DNA序列制劑隨機(jī)混合生成新的DNA序列，把上述數(shù)據(jù)信息輸入NFC芯片存儲(chǔ)，最后把NFC芯片植入藝術(shù)品作為防偽鑒證的方法。目前AFTChain團(tuán)隊(duì)只在杭州開設(shè)了一家小型美術(shù)館用以展示。RFID（Radio Frequency Identification）即電子標(biāo)簽鑒證法，電子標(biāo)簽也是NFC芯片的一種，可以寫入相關(guān)數(shù)據(jù)信息，也具有加密功能，必須依靠專用的讀寫設(shè)備讀取標(biāo)簽中的信息[10]。藝術(shù)品市場(chǎng)中，也有利用二維碼制定的藝術(shù)品鑒證方法。此二維碼是采用特殊工藝制造的一次性粘貼QRCode（由Denso公司于1994年9月研制的一種矩陣二維碼符號(hào)），一揭取就會(huì)損壞。收藏者可以掃描此二維碼了解藝術(shù)品創(chuàng)作者和藝術(shù)品本身的交易信息等。藝術(shù)品因?yàn)槠涮厥獾膶傩?，與普通商品的交易方式不同，藝術(shù)品的收藏是物權(quán)的流轉(zhuǎn)變更。因此，在藝術(shù)品的高頻流轉(zhuǎn)過(guò)程中，權(quán)責(zé)關(guān)系的確定尤為重要，選擇比較安全和穩(wěn)妥的藝術(shù)品鑒證方法對(duì)藝術(shù)品的流轉(zhuǎn)具有很好的保障作用。

3.3 將區(qū)塊鏈技術(shù)與藝術(shù)品結(jié)合制定藝術(shù)品鑒證方法

區(qū)塊鏈技術(shù)日漸成為信息技術(shù)的新熱點(diǎn)和增長(zhǎng)點(diǎn)，吸引了很多投資者。區(qū)塊鏈技術(shù)具有中心化、唯一性和難以篡改等特性，十分適合藝術(shù)品市場(chǎng)。藝術(shù)品的眾多生產(chǎn)者、投資者、中間商和愛(ài)好者看到了區(qū)塊鏈技術(shù)帶來(lái)的機(jī)會(huì)，試圖通過(guò)區(qū)塊鏈技術(shù)把握新的行業(yè)應(yīng)用，進(jìn)而掌握藝術(shù)品市場(chǎng)的新渠道[11]。2018年開始，區(qū)塊鏈與藝術(shù)品的結(jié)合成為研究熱點(diǎn)。藝術(shù)品借助區(qū)塊鏈技術(shù)具有的分布式數(shù)據(jù)存儲(chǔ)、去中心化、防篡改、可追溯等特性，快速解決了藝術(shù)圈的“信任危機(jī)”。區(qū)塊鏈技術(shù)可以為每一件藝術(shù)品創(chuàng)建一個(gè)基于加密算法的獨(dú)有“身份證”，使之“實(shí)名制”，并且區(qū)塊鏈技術(shù)還可以實(shí)時(shí)記錄藝術(shù)品的每一次流轉(zhuǎn)交易歷史，使之有據(jù)可循，由此形成藝術(shù)品鑒證的模式。2018年10月，鄭州文化產(chǎn)權(quán)交易所借助區(qū)塊鏈技術(shù)，為交易所豐富的文化藝術(shù)品提供數(shù)字資產(chǎn)登記服務(wù)，給每一件文化藝術(shù)品生成唯一的防偽標(biāo)識(shí)碼，并且與實(shí)物一一對(duì)應(yīng)，證明藝術(shù)品的唯一性和真實(shí)性。2018年，佳士得（Christies）首次舉辦了“藝術(shù)+技術(shù)峰會(huì)”，致力于探索區(qū)塊鏈與藝術(shù)品結(jié)合的應(yīng)用。通過(guò)區(qū)塊鏈對(duì)藝術(shù)品的歷史、出處、檔案材料進(jìn)行跟蹤，記錄完全交易內(nèi)容，提升交易透明度。

3.4 各種藝術(shù)品鑒證方法的優(yōu)缺點(diǎn)

利用藝術(shù)品自身的特征信息制定的鑒證方法，直接保證了交易雙方對(duì)藝術(shù)品“此物是此物”的唯一性認(rèn)定。這種藝術(shù)品鑒證方法的應(yīng)用領(lǐng)域有三方面，第一，可以為當(dāng)代藝術(shù)品（創(chuàng)作者仍在世）進(jìn)行保真鑒證;第二，可以為古代及近現(xiàn)代藝術(shù)品（創(chuàng)作者已逝）的流轉(zhuǎn)進(jìn)行鎖定鑒證;第三，可以為文博系統(tǒng)的文物展覽及交流合作進(jìn)行鎖定鑒證。這一方法既保證了藝術(shù)品所有權(quán)變更和藝術(shù)品在展覽等流轉(zhuǎn)場(chǎng)景中的權(quán)責(zé)問(wèn)題，又能為產(chǎn)生的糾紛提供技術(shù)性舉證，這就解決了藝術(shù)品在高頻度流轉(zhuǎn)過(guò)程中的多次鑒定和追溯難的問(wèn)題。但是目前采用這種方法進(jìn)行特征信息提取的各科學(xué)儀器都為獨(dú)立借用儀器，互相之間不兼容，數(shù)據(jù)需要經(jīng)過(guò)處理轉(zhuǎn)換才能錄入數(shù)據(jù)庫(kù)，因此每一件藝術(shù)品的完整備案需要多種儀器和多點(diǎn)檢測(cè)、后期文字信息錄入以及數(shù)據(jù)的處理錄入等。如果需要鑒證的某一批次的藝術(shù)品數(shù)量較多，或鑒證數(shù)據(jù)的銜接處理不當(dāng)，容易導(dǎo)致藝術(shù)品備案存儲(chǔ)數(shù)據(jù)錯(cuò)誤或混亂，給藝術(shù)品后期的比對(duì)鑒定帶來(lái)不利影響。

添加防偽物質(zhì)的鑒證方法適合批量藝術(shù)品的鑒證。這種方法在再次驗(yàn)證藝術(shù)品是否為備案作品時(shí)，具有快速、準(zhǔn)確的特性。這種添加芯片或二維碼的防偽方式，可以在芯片及二維碼上附加大量信息，包含藝術(shù)品的基本信息（如作品名稱、尺寸、材質(zhì)、創(chuàng)作年代、展覽記錄）、藝術(shù)家介紹和相關(guān)研究信息等。收藏者可通過(guò)特殊儀器掃描藝術(shù)品中的芯片和二維碼，了解作品對(duì)外開放的相關(guān)數(shù)據(jù)信息及藝術(shù)品背后的故事。既能普及藝術(shù)品的相關(guān)知識(shí)，也能讓收藏者在短時(shí)間內(nèi)更全面立體地了解每一件藝術(shù)品。但也有一部分藝術(shù)家對(duì)這種鑒證方式明確表示擔(dān)憂。第一，額外添加的物質(zhì)不是藝術(shù)品本身具有的，很難融入作品本體，會(huì)對(duì)藝術(shù)品的整體風(fēng)格產(chǎn)生影響。第二，添加式的防偽鑒證貼，雖然宣傳揭取即壞，但藝術(shù)家擔(dān)心此貼仍然可以貼在原創(chuàng)作品上，也很難防止有人故意貼在非本人創(chuàng)作的作品上。第三，有些藝術(shù)家擔(dān)心以添加藝術(shù)家本人的DNA作為防偽的方法，會(huì)導(dǎo)致不法之徒為了利益鋌而走險(xiǎn)，藝術(shù)家自身的安全難以得到保障。

區(qū)塊鏈與藝術(shù)品結(jié)合后，可以為每一件藝術(shù)品創(chuàng)建獨(dú)有的唯一“身份證”，系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)記錄藝術(shù)品的流轉(zhuǎn)交易信息。這種信息開放透明且不可被篡改的鑒證方式，成功吸引了藝術(shù)機(jī)構(gòu)的敏銳目光。目前，多家國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)都使用區(qū)塊鏈技術(shù)為藝術(shù)市場(chǎng)服務(wù)。區(qū)塊鏈的分布式賬本數(shù)據(jù)庫(kù)應(yīng)用于藝術(shù)品的交易，可以輕松解決藝術(shù)品流通的信息安全問(wèn)題。一旦信息或作品造假將永遠(yuǎn)無(wú)法刪除，并能溯源到任何一個(gè)關(guān)聯(lián)的人和物，這樣就可以利用區(qū)塊鏈技術(shù)建立信用機(jī)制，顯示藝術(shù)家和收藏者的信用度，提高藝術(shù)品交易的質(zhì)量。但需要注意的是，第一，如何從源頭上對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行保真顯得尤為重要，這是建立信任的基礎(chǔ)。第二，如何保證藝術(shù)品在流轉(zhuǎn)過(guò)程中做到“此物是此物”？現(xiàn)在高科技仿制技術(shù)不斷提升，單純依靠藝術(shù)品高清照片的數(shù)字化和從區(qū)塊鏈賦予藝術(shù)品的“身份證”，很難確保藝術(shù)品在流轉(zhuǎn)過(guò)程中證明“此物是此物”。

4 藝術(shù)品鑒證的展望

藝術(shù)品鑒證方法是新生事物，它的誕生彌補(bǔ)了傳統(tǒng)藝術(shù)品登記方式的缺陷，切實(shí)保護(hù)了藝術(shù)家的知識(shí)產(chǎn)權(quán)及收藏者的切身利益。對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的科學(xué)化、規(guī)范化發(fā)展起到了重要作用，也為我國(guó)加強(qiáng)文化建設(shè)與管理提供了行之有效的方法。藝術(shù)品鑒證方法保證了流轉(zhuǎn)、交易過(guò)程中，藝術(shù)品的唯一性、安全性和藝術(shù)品登記的有效性，證明了“此物是此物”，解決了藝術(shù)品追溯難的問(wèn)題。雖然當(dāng)前在藝術(shù)品領(lǐng)域采用的藝術(shù)品鑒證方法都有各自的不足之處，但隨著藝術(shù)品鑒證業(yè)務(wù)的廣泛開展，藝術(shù)品鑒證在理論體系的建立和專業(yè)儀器的開發(fā)方面都將實(shí)現(xiàn)更大的突破。

參考文獻(xiàn)：

[1] ArtLinX全球藝術(shù)社區(qū)平臺(tái)：區(qū)塊鏈技術(shù)如何改變藝術(shù)品行業(yè)[J].收藏，2018（10）：37-41.

[2] 夏俠.中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的投資形式與問(wèn)題[J].藝術(shù)科技，2015（10）：102.

[3] 章添.我國(guó)藝術(shù)品流通市場(chǎng)的監(jiān)管研究——以產(chǎn)業(yè)鏈條化為視角[J].藝術(shù)科技，2015（4）：231

[4] 羅曉東.藝術(shù)品登記制度能否守得住藝術(shù)品交易防線？[J].藝術(shù)市場(chǎng)，2006（8）：58-59.

[5] 尹毅.談藝術(shù)品鑒證與管理及其科學(xué)體系建構(gòu)[N].中國(guó)文化報(bào)，2014-12-10.

[6] 張豐瑞.怎樣認(rèn)識(shí)“監(jiān)證、公證、鑒證、見證、認(rèn)證、簽證”的法律意義？[J].工廠管理，1996（5）：12.

[7] 孫井方.公證、鑒證、簽證、認(rèn)證的區(qū)別與作用[J].勞動(dòng)世界，1994（7）：30-31.

[8] 劉和平，程萍，劉洪.論鑒證與保證[J].中國(guó)工商管理研究，1999（1）：48.

[9] 尹毅，趙美紅，董舒懷.中國(guó)書畫的防偽方法[P].中國(guó)專利：ZL201010175676.6，2010-05-12.

[10] 魏正聰，周峰.基于RFID技術(shù)的藝術(shù)品鑒證體系建構(gòu)[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（3）：103-106.

[11] 劉秋蘭.區(qū)塊鏈背景下藝術(shù)品交易的可行性分析[J].藝術(shù)科技，2019（7）：4-5.

作者簡(jiǎn)介：趙美紅（1975—），女，山東成武人，研究生，博士，中國(guó)藝術(shù)科技研究所藝術(shù)品科研部副主任，從事藝術(shù)考古學(xué)和藝術(shù)品鑒證研究。

歐陽(yáng)啟名（1954—），女，山東泰安人，碩士研究生，首都師范大學(xué)教授，博士研究生導(dǎo)師，系本文通訊作者，從事美術(shù)史學(xué)、藝術(shù)考古學(xué)、書畫鑒定學(xué)研究。