陳淑萍

摘要：近年來短視頻迅速崛起，如快手短視頻、抖音短視頻、火山小視頻等成為全民青睞的短視頻平臺，短視頻想要出類拔萃，剪輯是其中極為重要的組成部分，剪輯的科學(xué)合理恰當(dāng)與否直接關(guān)系到視頻作品的視覺效果，本文從剪輯的角度出發(fā)，分析探究了如何提高剪輯師的視頻剪輯水平技巧。

關(guān)鍵詞：短視頻 ?視頻剪輯 ?技巧

1 短視頻

短視頻是指在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、高頻推送的視頻內(nèi)容，幾秒到幾分鐘不等。內(nèi)容融合了技能分享、幽默搞怪、時尚潮流、社會熱點(diǎn)、街頭采訪、公益教育、廣告創(chuàng)意、商業(yè)定制等主題。由于內(nèi)容較短，可以單獨(dú)成片，也可以成為系列欄目，隨著移動終端普及和網(wǎng)絡(luò)的提速，短平快的大流量傳播內(nèi)容逐漸獲得各大平臺、粉絲和資本的青睞。

不同于微電影和視頻直播，短視頻制作并沒有像微電影一樣具有特定的表達(dá)形式和專業(yè)團(tuán)隊(duì)配置要求，其具有生產(chǎn)流程簡單、制作門檻低、參與性強(qiáng)等特點(diǎn)，又比直播更具有傳播價值，超短的制作周期和趣味化的內(nèi)容對短視頻制作團(tuán)隊(duì)的文案以及策劃功底有著一定的挑戰(zhàn)，而剪輯是根據(jù)影視作品想要表達(dá)的內(nèi)容主旨來重新組合編排素材，構(gòu)成一個完整而含義豐富的故事。讓短視頻形成特定的風(fēng)格，下面來探索短視頻剪輯技巧。

2 視頻剪輯技巧

2.1 剪輯師的儀式感

優(yōu)秀的剪輯師都有自己的儀式感，如同穿禮服，精心打扮是參加宴會的儀式感一樣，視頻剪輯也應(yīng)有儀式感。這種感覺能夠按時剪輯師自己要以一個認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度對待所要剪輯的影視素材。剪輯是一個需要靜下心來完成的工作，一旦開始剪輯，首先需要遠(yuǎn)離其他瑣事，保持平靜的心態(tài)，準(zhǔn)備好前期工作，用紙和筆代替電子設(shè)備來構(gòu)思和記錄。

在前期觀看整理前期素材過程中，需要形成一個構(gòu)思，確定幾個問題，一是這個片子是什么風(fēng)格的，如懷舊風(fēng)格、幽默搞笑風(fēng)格、時尚清新風(fēng)格等;二是對整個剪輯工作量有一個初判，明確交片時間，如果這個剪輯工作是需要多人協(xié)作完成的，那需要理清脈絡(luò)，用紙筆梳理清楚自己需要完成的部分;三是前期素材是否恰當(dāng)，是否有需要重新拍攝的內(nèi)容，有的話需要和前期工作人員確定好素材交付時間。

2.2 把握短視頻影片的節(jié)奏

不管是什么類型的影片，都是在用畫面和聲音等講述故事，同樣的故事，不同的人來講，會給觀眾不同的體驗(yàn)，如果講好故事，就是剪輯師的功課。

節(jié)奏包含了音樂樂感，鼓點(diǎn)等，但不限于此，節(jié)奏也可以說是影片的基調(diào)，風(fēng)格，從故事的開頭，到高潮，到尾聲的敘事節(jié)奏，不論短視頻的主題如何，內(nèi)容需要主題清晰、節(jié)奏快慢合理等特點(diǎn)，這樣才能帶給觀眾更好的觀影體驗(yàn)。比如李子柒的短視頻，沒有華麗的畫面，沒有專業(yè)的廣播級設(shè)備，卻為觀眾展現(xiàn)了一幅唯美而令人向往的田園生活美景，不同于快餐式的短視頻冷冰冰的，市儈的，狡詐、濃濃的銅臭味的視覺體驗(yàn)，李子柒的短視頻拍出了一個熱愛生活、希望遠(yuǎn)離城市喧囂，努力過自己心目中向往的田園生活的小女子，她的視頻素材成千上萬條，很多都是空鏡頭，都是源自生活中平淡的積累在作品中通過剪輯展現(xiàn)，其短視頻安靜，和諧，少量的人聲混合大自然溪水流動聲音、鳥的啼叫，讓人心曠神怡，不覺看了一遍又一遍，就是因?yàn)橐曨l剪輯形成了獨(dú)特的節(jié)奏和風(fēng)格。

2.3 靈活運(yùn)用視頻剪輯手法

2.3.1 景別的逐漸過渡原則

在短視頻剪輯中，鏡頭組接可采用遠(yuǎn)景——全景——中景——近景——特寫，景別逐漸過渡的方式呈現(xiàn)，也可以逆序表達(dá)。如要展現(xiàn)一個茶館里兩人對話，可以先采用一個遠(yuǎn)景交代茶館所處的位置環(huán)境，然后一個全景展現(xiàn)茶館內(nèi)全貌，接下來采用中景拍攝兩人所在的桌子，再接人物A說話的鏡頭，最后接人物B反應(yīng)鏡頭，這樣就完成了一組景別逐漸過渡的鏡頭組接，用鏡頭語言表達(dá)了故事內(nèi)容。

2.3.2 邏輯性原則

在短視頻剪輯中，要充分利用邏輯性原則來說故事，如要表現(xiàn)兩個人相遇，第一個鏡頭可以是人物A向畫面右邊走，第二個鏡頭接人物B向畫面左邊走，第三個鏡頭兩人相遇。還可以利用邏輯性來進(jìn)行反轉(zhuǎn)，第一個鏡頭和第二個鏡頭和之前一樣，第三個鏡頭兩人擦肩而過，并未看到對方，這就是利用邏輯性原則進(jìn)行了故事的反轉(zhuǎn)，打破了觀眾的心理預(yù)期，勾起了觀眾觀影的欲望和對故事結(jié)局的好奇心。

2.3.3 巧妙利用蒙太奇手法

蒙太奇一詞原意是安裝組接，引申到電影中，是指鏡頭的組接產(chǎn)生新的含義。蒙太奇手法廣泛地運(yùn)用在影視作品中，例如同樣的一個人物面部特寫的鏡頭（人物面部面無表情），接上不同的鏡頭，可以表達(dá)不同的含義，如接小孩在玩耍的畫面，觀眾可能覺得人物是開心的喜悅的;如接醫(yī)生搶救病人的畫面，觀眾可能覺得人物是悲傷的著急的。這就是同樣的畫面，用不同的剪輯，觀眾會賦予畫面上沒有的含義，并且每一位觀眾心里體驗(yàn)都會不用。目前，很多影視作品留下開放式的結(jié)尾，就是希望不同的觀眾能自己完成故事，不會因有太大的心里落差而給影視作品打低分。

蒙太奇還有多種表現(xiàn)形式，如敘事蒙太奇、交叉蒙太奇、平行蒙太奇等。巧妙利用蒙太奇可以組接新的時間和空間，創(chuàng)造影視劇中的無限可能。

2.3.4 適當(dāng)運(yùn)用空鏡頭

空鏡頭是影片中沒有人物只有景物的鏡頭。空鏡頭有寫景與寫物之分。寫景的往往用全景、遠(yuǎn)景，通常叫做風(fēng)景鏡頭;寫物的大都用特寫、近景?？甄R頭是電影藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段，一般具有三種功能：介紹故事發(fā)生的環(huán)境;表現(xiàn)故事發(fā)生的時間;作用于人物的情緒。

優(yōu)秀的空鏡頭，通過形象的畫面，喚起觀眾的情緒和想象，借景抒情，從而烘托和揭示人物的內(nèi)心與情感變化?？甄R頭可用來調(diào)整影片的節(jié)奏，如短促、晃動的空鏡頭，可以在觀眾心理上造成某種緊迫感，舒緩、平穩(wěn)的空鏡頭，能使節(jié)奏變得柔和起來?？甄R頭的運(yùn)用，不只是單純描寫景物，而是把客觀的景物與主觀情緒結(jié)合起來，向觀眾潛移默化地表達(dá)導(dǎo)演態(tài)度的一種手段。

2.3.5 聲音處理技巧

一是合理運(yùn)用背景音樂。一部視頻作品給人的感覺是視聽感受，畫面和聲音都是影視作品不可缺少的組成部分，很多的短視頻制作者重視畫面精美，缺忽視了聲音的重要性。如果說影視作品有自己的風(fēng)格特征，那么聲音也可以形成自己的風(fēng)格和特征，處理好音樂、人聲、音效的配合，可以為影視作品提高視聽效果。

二是可以使用聲音捅前技巧進(jìn)行剪輯。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們一般都先聽到聲音才轉(zhuǎn)身看向發(fā)出聲音的地方，那么聲音在畫面前就很合理了。在影視作品中廣泛運(yùn)用聲音捅前的技法進(jìn)行剪輯，如在電視劇《家有兒女》中，第一個鏡頭畫面是住宅小區(qū)的全貌，聲音是“劉星，都幾點(diǎn)，還不起來”，下一個鏡頭是劉星媽媽正在劉星門口敲門。

3 結(jié)語

在影視藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，要想制作一部優(yōu)秀的視頻作品，剪輯是關(guān)鍵所在，視頻剪輯在短視頻環(huán)節(jié)中必不可少。剪輯人員無論是在視頻剪輯手法還是把握導(dǎo)演創(chuàng)作意圖、了解整體節(jié)目風(fēng)格上，都要有著用心、耐心和較強(qiáng)的專業(yè)技能和較強(qiáng)的藝術(shù)感知能力，最終才能夠創(chuàng)作出符合觀眾需求、適合傳播的優(yōu)秀短視頻作品。

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