摘要：本文從審美視域下的金山農民畫緣起歷史淵源出發(fā)，分別從意象色彩、構圖形式和造型特征等三方面探討了金山農民畫的審美特征。然后建立在此基礎上，以推動審美視域下的金山農民畫創(chuàng)新發(fā)展為目的，結合現代設計思路與產業(yè)發(fā)展背景，分別為金山農民畫的創(chuàng)新發(fā)展提供兩點有效對策，以期為金山農民畫未來的發(fā)展，提供科學性的理論依據，以供參考。

關鍵詞：審美;金山;農民畫

金山農民畫作為上海金山區(qū)民間藝術的典型代表，其自身所獨有的藝術風格與審美特征，以及濃郁的鄉(xiāng)土氣息，是其他藝術作品無法復制的。但是在現代審美視域下，金山農民畫若是仍舊以傳統(tǒng)的形式發(fā)展，那么不僅不利于金山農民畫的傳承與弘揚，還會在一定程度上影響其長遠發(fā)展。所以，在現代審美視域下對金山農民畫進行創(chuàng)新設計，就顯得尤為重要。

一、審美視域下的金山農民畫緣起

金山農民畫屬于一種肇始于大躍進時期的繪畫模式，起源于20世紀70年代上海金山區(qū)楓涇古鎮(zhèn)的中洪村，與當時的政治背景具有內在一致性。金山農民畫是配合當時政治運動與政治宣傳應運而生的，在那個時期的金山農民話，不僅是隸屬于民間藝術形態(tài)的一種繪畫藝術，更是金山農民描繪自己所經歷的現實生活、書法自身情感的重要傳統(tǒng)媒介。正是因金山農民畫具有抒發(fā)情感與提高審美能力的特性和功能，促使金山農民即便是發(fā)展到至今，也仍舊是慣用于將這種傳統(tǒng)的民間藝術運用到繪畫當中，成為金山農民濫觴。發(fā)展至20世紀70年代初期時，上海市金山縣內的個別文化館，開始逐漸重視起農民畫，并有意識的組織農民繪畫愛好者，積極到楓涇舉辦美術培訓班，重點培養(yǎng)其審美能力、繪畫能力。尤其是經由程十發(fā)、劉旦宅等著名畫家的繪畫技巧指導，更是不斷提高金山農民畫的藝術水準與審美價值。伴隨著金山農民畫的不斷發(fā)展與藝術價值提高，金山農民畫更是多次出現在歐洲等多個國家、多個地區(qū)的藝術交流會中，逐步實現金山農民畫走向國際化發(fā)展，在諸多藝術領域中，也形成一定的國際影響力。

二、審美視域下的金山農民畫審美特征解析

審美視域下的金山農民畫審美特征解析，可從意象色彩、構圖形式、造型特征這三個方面來了解。其中，意象色彩是金山農民畫最顯著的審美特征之一，可充分體現出金山農民畫藝術作者的繪畫意象色彩審美。因為金山農民畫大多是源自于當地具有繪畫天賦的農民，他們并未接受過任何較正規(guī)的繪畫技巧、審美標準等專業(yè)性訓練，所以他們在繪畫金山農民畫時，對于金山農民畫色彩上的選擇，更多的是建立在主觀情感的體驗之上。雖然這種色彩繪畫方法缺乏一定的專業(yè)性，但卻更好地使得農民畫作具有更強的表現意識與視覺沖擊力，為金山農民畫賦予良好的意象色彩。其次，金山農民畫的構圖形式，也是其呈現出的審美特征之一。金山農民畫的構圖形式，大多是以飽滿充盈的構圖形式為主，并不像其他繪畫藝術作品那樣講究近大遠小的透視法規(guī)，而是注重體現出一種近似于兒童畫的稚拙之氣。所以金山農民畫的構圖形式，更具主觀性、自由性審美特點，是金山農民畫的魅力所在。另外，造型方面的審美特征，則可通過觀察金山農民畫的繪畫造型，清晰地了解到金山農民畫的繪畫造型，一部分是源于傳統(tǒng)民間藝術，另一部分則是源自于農民通過對自己生活的當地景物，進行細微觀察，以直觀性、抽象性的觀察方式，完成對金山農民畫造型的繪制。所以這種造型繪畫方式，會使的金山農民畫中的視覺造型語言，變的更加夸張、抽象與概括，更具審美特色。

三、審美視域下的金山農民畫設計開發(fā)探索

在審美視域下實現對金山農民畫設計的開發(fā)與創(chuàng)新，首先可從金山農民畫自身的功能性作用人手。比如，可通過結合現代消費者需求，采取有效措施，深入挖掘金山農民畫的藝術元素。然后將這種極具民間特色的藝術元素，應用到日常生活的小產品設計當中，如絲巾、雨傘、手機外殼等，促使金山農民畫通過在現代人日常生活用品中的呈現，來提高金山農民畫社會知名度。這種設計與開發(fā)方式，不僅有助于實現金山農民畫的創(chuàng)新發(fā)展，還可通過賦予生活用品別具一格的藝術美感，來體現出金山農民畫的功能性作用。其次，還可從金山農民畫自身的裝飾性作用方面人手。比如金山農民畫自身獨有的色彩、構圖與表現語言，具有極為濃郁的裝飾風格，與其他裝飾風格別具一格。從一些現代裝飾設計師所設計的裝飾品風格可以看出，已有很多裝飾設計師通過提取金山農民畫中的人物、動物形象、色彩元素、構圖形式等，經過一定的抽象加工后，將其應用到日常裝飾品的設計中，用于對家具、空間裝飾等領域的點綴。所以，通過對此方面的開發(fā)與創(chuàng)新，不僅有助于使的傳統(tǒng)裝飾品設計產生新的創(chuàng)意，賦予其新的寓意，還可實現金山農民畫的創(chuàng)新發(fā)展，提高金山農民畫的應用價值，實現金山農民畫的現代化傳承。

四、結語

綜上所述，審美視域下的金山農民畫創(chuàng)新發(fā)展，可通過深入了解金山農民畫的緣起與發(fā)展歷史，把握金山農民畫的藝術審美特征，并采取有效措施，將其融人現代產品設計的各個領域等有效途徑來實現。

參考文獻

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作者簡介

鄭舒文（1990. 04-），女，漢族，浙江舟山，講師，碩士，研究方向：綜合藝術設計。