紀(jì)學(xué)知

摘 要：社會(huì)發(fā)展和繪畫理念不斷變更，當(dāng)代工筆畫家不管是在表現(xiàn)形式還是題材方面都發(fā)生了很大的變化，選擇線的弱化突出對(duì)象的質(zhì)感，更好地將內(nèi)心世界自我的情感表達(dá)出來(lái)。本文分析了工筆畫中線弱化的表現(xiàn)形式以及線弱化的原因，線弱化的利弊等等，從中思考總結(jié)工筆畫未來(lái)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆畫;線;弱化

中圖分類號(hào)：J21文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）04-00-02

線條貫穿中國(guó)畫的命脈，漸漸成熟演變?yōu)橐环N繪畫語(yǔ)言，尤其在工筆繪畫藝術(shù)中占著舉足輕重的地位。社會(huì)快速發(fā)展，當(dāng)代工筆畫家將自我內(nèi)心世界的表達(dá)作為創(chuàng)作的首要目的，吸收西方繪畫理念和語(yǔ)言，在作品當(dāng)中大量地運(yùn)用色彩的渲染、構(gòu)成和多種材料等表現(xiàn)手法，傳統(tǒng)的工筆畫線條在當(dāng)代工筆畫領(lǐng)域中逐漸被弱化，對(duì)線賦予了新的內(nèi)涵以及表現(xiàn)形式，“新工筆”繪畫應(yīng)運(yùn)而生，2006年，藝評(píng)家杭春曉發(fā)表文章《灰色的影調(diào)》，這是“新工筆”的雛形。2007年，工筆畫大師顧平在《搖轉(zhuǎn)鏡頭，攝入新機(jī)——當(dāng)代“新工筆”繪畫解讀》中談道：“新工筆”的“新”，一是體現(xiàn)在表現(xiàn)手法上;二是當(dāng)代工筆繪畫的代名詞。新工筆畫線條被弱化并不代表中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)本體被弱化，是當(dāng)代作者的審美取向、創(chuàng)作理念以及藝術(shù)表達(dá)方式的改變，這也許是當(dāng)代工筆畫在新的文化背景下不斷探索的一個(gè)新的發(fā)展歷程，本文將從以下三個(gè)方面進(jìn)行分析：

一、當(dāng)代工筆畫中線的弱化表現(xiàn)

（一）線在筆意上的弱化

宗白華先生說(shuō)：“中國(guó)畫是以線條構(gòu)成為主要表現(xiàn)形式”，線條是書法的用筆法度在中國(guó)畫中的體現(xiàn)，書畫同源有機(jī)融合，工筆畫具有了它特有的線性美和趣味性，這也和西方繪畫注重體積、光影、色彩等形式有本質(zhì)區(qū)別。但隨著多元文化的快速融合、新材料和新技法的注入，傳統(tǒng)的審美觀念發(fā)生變化，中國(guó)工筆畫為基礎(chǔ)的線語(yǔ)言受到?jīng)_擊，新工筆畫中線條與用筆被明顯弱化，部分工筆畫家學(xué)習(xí)西方的繪畫技法，為了更好地表現(xiàn)對(duì)象的立體感和真實(shí)性，在作品中逐漸弱化了線。

（二）線在視覺(jué)表現(xiàn)上的弱化

新工筆畫的誕生，是廣大工筆畫家對(duì)自身藝術(shù)語(yǔ)言的一種內(nèi)在追求，傳統(tǒng)的工筆技法和表達(dá)方式難以體現(xiàn)出他們對(duì)不同藝術(shù)題材的表現(xiàn)，線條的弱化能夠呈現(xiàn)優(yōu)美、縹緲的意境，從而達(dá)到理想的視覺(jué)效果。作品中呈現(xiàn)的體積、光影、色彩等更能帶給觀眾視覺(jué)沖擊力，更能體現(xiàn)作者的自我感受，因此，新工筆畫中線條逐漸被弱化。

二、當(dāng)代工筆畫中線弱化的原因

（一）時(shí)代的變遷及西方繪畫的影響

當(dāng)代工筆畫家在繼承傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的同時(shí)，又接受西方的藝術(shù)理念及繪畫技法，除了講究中國(guó)畫筆墨形式，當(dāng)代藝術(shù)家更注重內(nèi)心感受及個(gè)性發(fā)展。杭春暉是當(dāng)代工筆畫領(lǐng)域的新生代表，他的作品極富個(gè)性，通過(guò)線條弱化方式展示“實(shí)中有虛，虛實(shí)相生”的特殊效果，對(duì)中西文化融合的理解有獨(dú)到的見(jiàn)解。《假山石》系列作品強(qiáng)調(diào)以“虛”為主的意境，運(yùn)用虛實(shí)轉(zhuǎn)換，突出作品的細(xì)節(jié)效果，注重精神價(jià)值的追求。新工筆畫作品在技法上立足傳統(tǒng)繪畫，同時(shí)學(xué)習(xí)西方繪畫的圖像經(jīng)驗(yàn)，突破傳統(tǒng)的束縛，弱化線條的表現(xiàn)力，讓色彩渲染突破線的邊緣，呈現(xiàn)出一種全新的畫面視覺(jué)感受，給中國(guó)工筆畫注入了新鮮的血液，開(kāi)闊了中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的視野。

（二）創(chuàng)作方法與材料的豐富對(duì)新工筆線條弱化的影響

1.對(duì)色彩的重視和綜合材料的運(yùn)用

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，西方礦物顏料、化學(xué)顏料與技法的傳入，給中國(guó)畫單一的顏色體系注入了新的活力，打破了傳統(tǒng)工筆畫以筆墨為主的格局，更符合當(dāng)下人們的審美需求。新工筆畫家在著色上有著強(qiáng)烈的主觀性，比如藝術(shù)家江宏偉，他筆下的客觀物象顏色不再忠實(shí)于對(duì)象，以灰色調(diào)為主統(tǒng)一對(duì)畫面整體的氛圍渲染，他一改傳統(tǒng)工筆畫的平涂方式，經(jīng)過(guò)反復(fù)的渲染、擦洗，把顏色與墨相互交融，形成一種灰色的調(diào)子，體現(xiàn)他自己獨(dú)特的工筆畫色彩視覺(jué)感受。同時(shí)紙張、工具等的變化以及金屬物質(zhì)材料的運(yùn)用，當(dāng)代畫家對(duì)新材料的探索和肌理效果的追求、對(duì)色彩的表現(xiàn)超過(guò)了對(duì)線的表現(xiàn)力，因此畫面中色彩的豐富間接導(dǎo)致了線條的弱化。

2.書寫工具的變遷對(duì)線條弱化的影響

中國(guó)畫盛用線條，工筆畫家借鑒書法的用筆、章法等增加畫面的力度和節(jié)奏感，以線造型來(lái)表現(xiàn)出作品的“骨力”“神氣”。這要求繪畫者要有很強(qiáng)的書法功底，所謂工畫者多善書，但當(dāng)代有些畫者書法功底薄弱，加上鋼筆、水性筆等硬筆書寫工具的便利，毛筆便慢慢地退出歷史的舞臺(tái)，電子產(chǎn)品的出現(xiàn)，更是使人們降低了對(duì)于書寫性的要求。當(dāng)代新工筆畫家更多的是注重技法來(lái)表現(xiàn)畫面，從而弱化了線的表現(xiàn)力。

3.光影立體效果對(duì)于線條弱化的影響

新工筆畫的創(chuàng)作需要與時(shí)俱進(jìn)，畫家要具備多元的創(chuàng)作技能和豐富的繪畫素養(yǎng)，新工筆畫家姜吉安在創(chuàng)作中弱化線條強(qiáng)調(diào)光影的表現(xiàn)，在他的作品《三個(gè)杯子的三個(gè)角度》中，塑造了一種朦朧的真實(shí)的畫面效果，強(qiáng)調(diào)對(duì)象的立體感、空間感和光影效果等等。他創(chuàng)作了一系列作品，以幾何形體、靜物為題材，注重光影效果和線性的弱化是對(duì)工筆畫繪畫語(yǔ)言的探索，打破了傳統(tǒng)的先勾線后著色的方法，根據(jù)被表現(xiàn)物體的不同，靈活地運(yùn)用線條，他在創(chuàng)作過(guò)程中融入了個(gè)人的意念，在作品中滲入了自己對(duì)美的感悟。

（三）藝術(shù)家自身語(yǔ)言表達(dá)和創(chuàng)作的需要

很多的原因?qū)е戮€條的弱化，除了中西文化的碰撞、材料的豐富，更多的是藝術(shù)家自我情感的表達(dá)和創(chuàng)作的需要。傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法不能很好地闡釋他們對(duì)畫面的表達(dá)，所以嘗試新的方式去表達(dá)自己內(nèi)心的感受。線條作為中國(guó)繪畫語(yǔ)言的一種表現(xiàn)手法，我們不能孤立的評(píng)判線的好與壞，要根據(jù)自己創(chuàng)作的需要和畫面想要表達(dá)的效果來(lái)分析，正確的選擇材料媒介和表達(dá)方式。正如畫家徐華翎所說(shuō)，她的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)了幾個(gè)階段，首次線條只是輪廓勾勒;后來(lái)線條具有表現(xiàn)力，不僅表現(xiàn)輪廓還體現(xiàn)美感。比如她的系列作品《香》，將邊緣線與身體合二為一，暈染中巧妙地運(yùn)用線條，若隱若現(xiàn)，線被弱化甚至摒棄，但畫面中針織薄紗衣物、女孩子的頭發(fā)都用細(xì)線條勾勒，如果運(yùn)用傳統(tǒng)技法勾勒輪廓表現(xiàn)人體，就難以達(dá)到那種豐盈飽滿的感覺(jué)，突破線條的局限，她畫中的人物顯現(xiàn)出一種通透、空靈的美感。[1]

（四）審美觀的變化對(duì)線條的弱化影響

隨著社會(huì)更迭、時(shí)代變遷、城市文化的發(fā)展，人們的生活方式發(fā)生很大的變化，審美觀也呈現(xiàn)多樣性。首先是文化環(huán)境的改變，新工筆畫家很多都是科班出身并接收到西方藝術(shù)理念的熏陶;其次是科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)碼印刷技術(shù)等科技手段運(yùn)用于創(chuàng)作;網(wǎng)絡(luò)傳媒等信息傳播也使人們的審美觀發(fā)生了很大的變化。當(dāng)代畫家的繪畫作品要反映當(dāng)下的社會(huì)生活和城市多元的文化，必須體驗(yàn)生活，結(jié)合當(dāng)代社會(huì)的審美趣味，作品要具有時(shí)代的思維審美價(jià)值取向，反映社會(huì)的精神內(nèi)涵。社會(huì)城市化的生活環(huán)境，與作者創(chuàng)作的城市文化是息息相關(guān)的，新工筆畫家作品中線性的表現(xiàn)形式承載了新的歷史使命，它不僅具有中國(guó)的文化精神內(nèi)涵，與當(dāng)代城市文化審美背景下的文化、政治、經(jīng)濟(jì)也息息相關(guān)，呈現(xiàn)了新工筆藝術(shù)的獨(dú)特魅力及多元化的發(fā)展趨勢(shì)。[2]

三、“線”被削弱的利與弊

（一）突破傳統(tǒng)框架

工筆畫中弱化線條，突破形體和色彩的界限，使對(duì)象處于朦朧靜謐的環(huán)境中，形成獨(dú)特的視覺(jué)感受。在創(chuàng)作中對(duì)線條的取舍，是工筆畫的一種新的嘗試，具有積極的作用。城市文化環(huán)境的改變，人們的審美也發(fā)生變化，傳統(tǒng)的技法很難體現(xiàn)作者要表達(dá)的感受，新生事物難以用傳統(tǒng)線條語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，在一定程度上的弱化線條，不僅可以突破傳統(tǒng)線條語(yǔ)言形式的束縛，也能更好地體現(xiàn)作者內(nèi)心的感受，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，創(chuàng)造出具有時(shí)代特色的作品。

（二）民族性的缺失

中國(guó)工筆畫有深厚的歷史文化底蘊(yùn)，要使作品具有時(shí)代特色，就必須在繼承的基礎(chǔ)上開(kāi)拓創(chuàng)新。但如果一味地將線條弱化甚至消除，就會(huì)失去工筆畫藝術(shù)的根，一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)都有民族性的根脈和靈魂，它的發(fā)展是離不開(kāi)民族性的，這種永恒的特征是藝術(shù)創(chuàng)作中不能丟棄的準(zhǔn)則。線是中國(guó)畫的靈魂，它的作用不僅是描繪對(duì)象的輪廓造型，更要體現(xiàn)社會(huì)狀態(tài)和作者的精神內(nèi)涵，隨著時(shí)代變化，創(chuàng)作者對(duì)線的弱化，探索新的形式語(yǔ)言是必然的。然而，在這一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，人們每天接受許多良莠不齊的信息，如果極大的力捧線條的消亡，甚至認(rèn)為線是工筆畫發(fā)展的阻礙，這些理論必然會(huì)誤導(dǎo)年輕的畫者。當(dāng)代工筆畫中線條的弱化是線條本身的筆墨情趣和書寫性的削弱，這是中國(guó)傳統(tǒng)文化和內(nèi)涵的缺失。[3]

線條是中國(guó)畫的靈魂，千百年來(lái)呈現(xiàn)的藝術(shù)魅力和它完整的理論體系是值得我們繼承的，我們要辯證地去看待千百年來(lái)所傳承下來(lái)的文化，其中的人類智慧，不僅具有歷史的特色，也一樣的適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展。當(dāng)代工筆畫中線條的弱化，是作者在新時(shí)代文化的碰撞中審美語(yǔ)言和表達(dá)方法的新嘗試，是工筆畫新的表現(xiàn)形式的展示和創(chuàng)新。弱化線條豐富了工筆畫的色彩和形式語(yǔ)言，帶來(lái)不一樣的視覺(jué)感受，當(dāng)代工筆畫家對(duì)線的弱化是在探索的基礎(chǔ)上尋求更好的線的表達(dá)方式和途徑，并非對(duì)傳統(tǒng)工筆畫的批判和顛覆，從而更好地體現(xiàn)工筆畫的價(jià)值和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。我們要在主動(dòng)繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上開(kāi)拓創(chuàng)新，嘗試多種多樣的形式語(yǔ)言形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧平.當(dāng)代“新工筆”的過(guò)渡性[J].國(guó)畫家，2008（06）：8-9.

[2]徐華翎.新工筆文獻(xiàn)叢書-徐華翎卷[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2010.

[3]修雪歡.當(dāng)代新工筆線性的弱化[D].沈陽(yáng)師范大學(xué)，2016.