張一凡

摘 要：喬治·巴蘭欽作為“美國芭蕾之父”，在交響芭蕾的發(fā)展歷程當中占有重要地位。在10歲的時候巴蘭欽就開始了學習古典芭蕾的生涯，并且在少年時期所編導的《夜》初步的展露了編舞上的能力。巴蘭欽在交響芭蕾上的舞蹈創(chuàng)作思想深刻地影響了西方現(xiàn)代芭蕾的發(fā)展歷程，在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展之中巴蘭欽的舞蹈語言也實現(xiàn)了更深層次的發(fā)展，從傳統(tǒng)的創(chuàng)作理想轉(zhuǎn)化為更具時代意義的創(chuàng)新思想，作為交響芭蕾中的領(lǐng)軍人物，巴蘭欽的一生都沉浸在芭蕾作品的創(chuàng)作上，在芭蕾編導的過程當中，他更加地注重于“音樂芭蕾”的創(chuàng)作，通過更加細膩、簡化情節(jié)的方式為觀眾呈現(xiàn)不一樣的芭蕾體驗，作為一名優(yōu)秀的編導家，巴蘭欽對“交響芭蕾”的影響是不可忽視的。從他的創(chuàng)作時期來看，可以分成兩個階段，第一則是在20世紀20年代，第二階段則是1933年到達美國之后的時期。在這一階段巴蘭欽已經(jīng)初步發(fā)現(xiàn)了無情節(jié)芭蕾創(chuàng)作的實踐性。[1]

關(guān)鍵詞：喬治·巴蘭欽;交響芭蕾;舞蹈理念

中圖分類號：J722文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）04-00-02

交響芭蕾的出現(xiàn)最早的創(chuàng)始者是意大利編導維加諾，他集合了貝多芬以及莫扎特等作曲家的交響曲進行了芭蕾舞蹈上的創(chuàng)作，這是交響芭蕾的最初嘗試。巴蘭欽曾經(jīng)做過這樣一個比喻，他用一支玫瑰花的方式來形容自己創(chuàng)作的舞臺，你可以發(fā)現(xiàn)它的柔美之處，但不告訴你什么故事。由此可見，巴蘭欽對舞蹈形式的理解非常透徹，舞蹈的特定表現(xiàn)形式是通過展現(xiàn)人體的形式美，讓觀眾獲得更加深刻的情感體驗，觀眾并不在乎舞者扮演的角色，更多的是純粹動作和形體的美感。喬治·巴蘭欽可以說是為了芭蕾舞事業(yè)奉獻的一生，他的《小夜曲》《巴洛克協(xié)奏曲》等作品都對交響芭蕾的發(fā)展有重要的意義，其中也體現(xiàn)了創(chuàng)作形式上的突破，帶給觀眾更加深刻的美感體驗，是風靡全世界的優(yōu)秀作品。[2]

一、喬治·巴蘭欽與他的舞蹈生涯

喬治·巴蘭欽（1904—1983），是美國著名的舞蹈家和編導，出生于俄羅斯圣彼得堡，他一生創(chuàng)作的芭蕾舞劇多達200多部，并且也執(zhí)導了很多歌劇、音樂劇等，被稱為美國芭蕾之父。在少年時期巴蘭欽已經(jīng)展露了編舞的天分，在1920年編導了自己第一部作品《夜》。1933年巴蘭欽來到美國紐約，在和美國舞蹈鑒賞家林肯·基爾斯坦相識后，開始創(chuàng)辦美國芭蕾舞學校，如今這所學校已經(jīng)成為世界頂尖的芭蕾舞學校之一，《小夜曲》作為巴蘭欽來到美國后創(chuàng)作的作品之一，有著深遠的影響意義，作為紐約芭蕾舞團的標志作品，一直到今天這部作品也在芭蕾作品中有重要的地位。1948年協(xié)助創(chuàng)辦了紐約芭蕾舞團，并且到去世前夕一直擔任藝術(shù)指導。巴蘭欽的一生都投入到芭蕾舞事業(yè)當中，他以創(chuàng)新大膽的精神投入到編舞當中，讓芭蕾藝術(shù)以更加創(chuàng)新的方式呈現(xiàn)藝術(shù)美感。[3]

二、交響芭蕾的初探

（一）交響芭蕾的含義

交響芭蕾顧名思義是結(jié)合了交響音樂的創(chuàng)作形式，從而體現(xiàn)了舞蹈的規(guī)律和形態(tài)，為了實現(xiàn)音樂和舞蹈上的共同統(tǒng)一，舞蹈形式更傾向于交響曲樂章的表示，和傳統(tǒng)的講述戲劇情節(jié)的方式不同，更多的在于是體現(xiàn)舞蹈所蘊含的感情，表現(xiàn)舞者豐富的內(nèi)心情感，以此來體現(xiàn)出舞者的行動和情感表達。從舞蹈與音樂的特征來看，兩者都運用虛擬和寫意的表現(xiàn)方式來呈現(xiàn)人物的內(nèi)容新活動，所以舞蹈在結(jié)構(gòu)的設(shè)置上也可以參考交響樂的結(jié)構(gòu)。

（二）交響芭蕾的發(fā)展

芭蕾舞藝術(shù)最早發(fā)源于15世紀的意大利，至今已經(jīng)有五百多年的演變歷史。從交響芭蕾的發(fā)展歷史來看，1907年由米歇爾·福金創(chuàng)作的《仙女們》的問世代表著世界第一部獨立的交響芭蕾舞出現(xiàn)，之后陸陸續(xù)續(xù)的有更多的俄羅斯舞劇編導投入到交響芭蕾的創(chuàng)作當中，在這一階段戈爾斯基根據(jù)格拉祖諾夫的第五交響樂、洛普霍夫根據(jù)貝多芬第四交響樂創(chuàng)作的芭蕾舞劇《偉哉蒼彎》，這也是對交響芭蕾的初步創(chuàng)新探討，從基本的特征來看采用交響樂是主要的方向，達到了音樂和芭蕾藝術(shù)更加融合深入的創(chuàng)新挑戰(zhàn)，但是受到一些原因這次大膽的探索并沒有起到很好的作用，但是這也為20世紀交響芭蕾的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，并提供了嶄新的方向。喬治·巴蘭欽的作品《小夜曲》以及《巴洛克組曲》的出現(xiàn)，奠定了交響芭蕾在世界舞壇的重要地位。在學習舞蹈的期間他也參與了福金和洛普霍夫的交響芭蕾藝術(shù)實踐，因此在交響芭蕾的編導中吸取了更多的經(jīng)驗，并且也得到了創(chuàng)作上的升華，有效地促進了交響芭蕾更長遠的發(fā)展方向。[4]

三、喬治·巴蘭欽交響芭蕾的創(chuàng)新與突破

（一）在編舞上實現(xiàn)形式美的肢體語言

在編舞理念方面巴蘭欽將女性特有形體美作為重點表現(xiàn)的內(nèi)容，從女性的線條和柔軟得身體上發(fā)掘情感上的表現(xiàn)，在訓練動作的指導中用體現(xiàn)意境的方式來展示美感，讓舞者得肢體表達具有形式美，通過充滿美感的肢體動作，舞者用人體的形式美來感染觀眾，讓觀眾有充沛的情感體驗?！吨閷殹返膭?chuàng)作上采用了無情節(jié)的芭蕾方式，主要是讓舞者來穿戴具有珠寶裝飾的服裝，運用交響芭蕾的機制，體現(xiàn)形式美的肢體語言作品，在看到珠寶店里五彩繽紛的寶石之后，巴蘭欽以此為靈感分別分為紅寶石、綠寶石、鉆石三種珠寶進行舞蹈創(chuàng)作。巴蘭欽在音樂和舞蹈風格的掌握非常精準。在舞蹈理念上他更加注重與形式感的表達，這也體現(xiàn)了巴蘭欽所追求的形式美舞蹈理念。舞蹈美感上巴蘭欽把力學和詩意實現(xiàn)了結(jié)合，成為舞蹈美學的兩項基本內(nèi)容。其中力學體現(xiàn)在舞者的肢體上，通過肢體的變換和表達來體現(xiàn)形式美，用藝術(shù)來裝飾技巧，進一步展現(xiàn)形式美的審美價值。在教學中巴蘭欽更加重視肢體語言的表達能力，通過肢體形式的變化能展現(xiàn)豐富的形式美，在舞者的訓練中對一個動作反復(fù)琢磨，來訓練舞者的肢體，從而呈現(xiàn)出更好的表演效果。巴蘭欽的舞蹈編舞融合了多種元素，將古典芭蕾的美學展示在隊形的變化和動作上，綜合地形成了巴蘭欽的編舞主題。[5]

（二）打破了戲劇芭蕾的結(jié)構(gòu)特征

戲劇芭蕾更加注重于故事情節(jié)本身的內(nèi)容，存在啞劇過多的現(xiàn)象，這同時也削弱了舞蹈本身的含義導致舞蹈表達的內(nèi)容過于簡單和生活化。戲劇芭蕾通常是通過人物之間的變化和情緒的發(fā)展來展現(xiàn)故事內(nèi)容，為了表達清楚故事的情節(jié)發(fā)展，需要運用包括服裝、道具、舞美等內(nèi)容的幫助來表達清楚，是具有綜合性的藝術(shù)特征。戲劇芭蕾在表現(xiàn)上一定程度地影響了舞蹈本身的意識，更注重于舞蹈的戲劇性，而不是欣賞舞蹈上的形式美內(nèi)容。巴蘭欽交響芭蕾極大的改變了戲劇芭蕾的結(jié)構(gòu)，在舞蹈創(chuàng)編的過程中，首先要考慮音樂化的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)舞蹈具有的獨立審美含義，追求音樂與舞蹈的高度融合與統(tǒng)一。其次巴蘭欽的交響芭蕾中純粹的舞蹈表達占有重要的地位，很少借鑒輔助手段來表達，在內(nèi)容上利用音樂的變化，肢體動作的調(diào)整來體現(xiàn)音樂的情感，刻畫人物的心理細節(jié)上也更加細膩。交響芭蕾更注重于無情節(jié)的表現(xiàn)形式，用抽象和概括的手段來展示情感內(nèi)容，用詩意般的意境來襯托出舞蹈的內(nèi)涵。在結(jié)構(gòu)上交響芭蕾采用了交響樂的邏輯思維，為舞蹈創(chuàng)作提供了更自由的空間;在舞蹈表現(xiàn)力上更加重視情感的渲染和內(nèi)涵，打破了戲劇芭蕾的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，盡量減少采用模擬生活的舞蹈動作等。巴蘭欽的交響芭蕾完美地實現(xiàn)了音樂與舞蹈的水乳交融，豐富舞蹈的表現(xiàn)力，在深入探討和理解音樂的基礎(chǔ)上，對音樂的結(jié)構(gòu)、織體、創(chuàng)作背景、情感內(nèi)涵都要有深入的理解，這樣才能從多方面把握舞蹈創(chuàng)作與音樂結(jié)合的關(guān)鍵。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，交響芭蕾實現(xiàn)了更加深刻的發(fā)展，更注重于采用寫意概括的表達方式進行情感體現(xiàn)，音樂與舞蹈對情感的抒發(fā)是一致的，這也奠定了交響芭蕾實現(xiàn)的基礎(chǔ)，為舞蹈的創(chuàng)作擴展了表現(xiàn)和編創(chuàng)的空間。[6]

四、結(jié)束語

交響芭蕾的突出點在于用形式美來表現(xiàn)情感，它更主動的突出舞蹈代表一切的含義，通過音樂和舞蹈交融，達到營造優(yōu)美意境的目的，脫離了情節(jié)的掌握，把舞蹈的美感重點呈現(xiàn)。喬治·巴蘭欽開創(chuàng)了現(xiàn)代芭蕾的發(fā)展，對芭蕾編舞做出了不可磨滅的貢獻。

參考文獻：

[1]張悅.“點贊”中芭版《珠寶》：輝煌而嶄新的時代氣息[N].中國藝術(shù)報，2019-09-20（002）.

[2]蘇自紅.從舞蹈詩《禮樂魂·眷顧的詩情》看交響編舞法的民族化[J].北京舞蹈學院學報，2018（04）：121-124.

[3]呂寅.交響芭蕾代表作《斯巴達克》的編舞原則研究[J].北京舞蹈學院學報，2018（02）：51-55.

[4]劉卓.交響芭蕾與交響編舞創(chuàng)作思維輯述[J].齊魯藝苑，2016（02）：47-49.

[5]王瑞雪. 喬治·巴蘭欽的舞蹈藝術(shù)理念之探析[D].山東藝術(shù)學院，2019.

[6]袁芳.論喬治·巴蘭欽新古典主義舞劇審美理念的形成標志—舞劇《阿波羅》[D].華南理工大學，2011.