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        論性格與中國水彩的關(guān)系

        2020-10-09 21:27:23殷俊
        藝術(shù)大觀 2020年8期
        關(guān)鍵詞:積極意義水彩畫性格

        殷俊

        摘要:現(xiàn)如今在中國,從事水彩繪畫這一行業(yè)的人,不在少數(shù)。無論是專業(yè)的畫家、還是業(yè)余愛好者,我們通常都可以發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律就是,創(chuàng)作者擁有成熟的表現(xiàn)技巧后,作畫風格與其性格天然契合。這其中有哪些有趣的緣由,如何正視這種規(guī)律,并擴大化它的積極意義,本文將做簡要分析。

        關(guān)鍵詞:水彩畫;性格;規(guī)律;積極意義

        中圖分類號:J235文獻標識碼:A文章編號:2096-0905(2020)08-00-02

        在欣賞水彩畫的過程中,我們常常能看到風格迥異的作品,除卻水彩畫本身獨特的審美特質(zhì),個中繪畫情緒躍然紙上。性情沉穩(wěn)者有之、躁動不安者有之,想象力天馬行空者有之、匱乏難繼者亦有之。如此百花齊放的場面,當然少不了創(chuàng)作者們多年習來的繪畫經(jīng)驗,只不過常言道,呈現(xiàn)給你的,往往是每個人過往選擇的總和。主觀選擇來自創(chuàng)作者內(nèi)心的訴求,更是天性使然。[1]

        一、性格簡述

        性格是每個人最核心的心理特征,能夠全方位的體現(xiàn)人的獨特行為。它是在生產(chǎn)生活中逐步形成的,也同時受個體生物學因素的影響。性格有非常大的個體差異性,呈現(xiàn)出積極、靦腆、優(yōu)柔、勇敢、暴躁、熱情等諸多截然不同的表象特征。[2]

        從心理機能上來劃分,性格可被分為理性型、感性型。理性的定義是有目的地活動。理性指導人更富有邏輯能力、思辨能力和選擇能力。通常來講,感性是一個人之所以為人的重要表象。感性指導人出現(xiàn)過激行為:情感外溢、思維活躍、靈感高光等。人們可以從視覺、聽覺、觸覺等各個感官感受促成情感的高度膨脹。比如,營銷廣告會刺激人產(chǎn)生沖動消費行為,實際的身體觸摸會讓人產(chǎn)生性沖動,美妙的音樂、大自然的聲音、城市的喧囂同樣會調(diào)動人的文化基因,產(chǎn)生無限遐想。[3]

        二、水彩畫風與性格錨定

        (一)具象寫實

        1.劉壽祥

        作為中國本土最杰出的水彩畫家之一,劉老師的作品沉穩(wěn)方正,造型敦實,細節(jié)精美(如圖1)。一如被高度提升的視覺經(jīng)驗。對于水彩畫,他常常說“我把它特別當回事”。這種骨子里的真誠熱愛,奠定了他在水彩畫創(chuàng)作上的磐石之心。劉老師出生于湖北武漢,青年時期便響應政策上山下鄉(xiāng),吃了許多苦,但從未放下畫筆。生活造就了他內(nèi)斂、穩(wěn)重、堅韌、踏實的性格,而這些同樣造就了他如今的藝術(shù)成就。無意間曾聽他說過“我從不在飲酒后作畫”,這其實也正應驗了他一絲不茍,對創(chuàng)作時刻抱有敬畏心的理性態(tài)度。

        2.陳勇勁

        陳勇勁的作品給人的第一印象是氣勢軒然,隨后一下子便傾心于他在構(gòu)成形式上的匠心獨運,最后被他在細節(jié)上的精心安排所折服(如圖2)??梢院茏匀坏芈?lián)想到陳勇勁是一位思維縝密,不茍言笑,甚至帶有一絲偵探屬性的水彩畫家。然而,在深入了解后,發(fā)現(xiàn)其人性情大開大合,豪爽且幽默,倒真是讓我疑竇叢生。然而細細思量后,便拍手稱是。陳老師的作品慢慢讀來,了然一二,他雖極為注重形式構(gòu)成,長于設計,然個中筆觸凌厲,頗有江湖大俠般的豪邁之氣,宛然的符號化色彩又不得不細分出其暗藏于湖底的“不服周”的氣質(zhì)。這樣一來,陳勇勁性格中的種種便自然契合,紋絲合縫了。

        (二)具象表現(xiàn)

        1.古元

        先生一生致力于現(xiàn)實主義創(chuàng)作。他的作品筆意精簡,大氣磅礴,把建立在西方繪畫理念上的水彩畫融入了東方審美里(如圖3)?!拔抑鲝埶囆g(shù)植根于本國的土壤,要有民族的特性……”我國早期水彩畫創(chuàng)作者大多有這樣的情懷,比如吳冠中、潘思同、李劍晨等,走過頻繁戰(zhàn)亂到新中國成立的他們,迫切的渴望建立國人的審美自信。

        2.陳流

        水彩大家陳堅曾撰文評價陳流:“……他做人厚道、真誠善良、且很有思想,對藝術(shù)有著很深刻的理解”我與陳流老師有過數(shù)面之緣,也訝異于他和善寬厚,慢條斯理的性情,卻能在白紙方寸間妙筆生花,狡黠精怪的讓人害怕。他畫面符號眾多,信息量巨大,且有著極致入微的細節(jié)刻畫(如圖4)。如此反差,基于他扎實的學院派功底,我想,敦厚的性情必然決定了他對于造型的熱愛,“流”作為他的名字,似乎也在潛意識中指導著他的創(chuàng)作向更加“流暢”“律動”“從心所欲”的方向發(fā)展。

        (三)表現(xiàn)

        1.王維新

        作為古元的學生,王維新可謂繼承和發(fā)揚了古老對于水彩畫的理解,注重色彩與造型的練達。他的作品色彩濃郁,線條粗獷,形體夸張,視覺沖擊力極強(如圖5)?!拔疑罡凶鳟嫷木€條是畫面的骨架,是塑造形體的行為,色彩是畫面情感性的活力……”他如是說道,由于感性多于理性的表達方式,他的作品總能給讀者無限的想象空間。[4]

        2.周剛

        周剛老師的作品從形式上來看,自然是注重表現(xiàn)的。錯落剛猛的線條,簡潔明快的色彩,構(gòu)成兼具東西方審美特色的畫面(如圖6)。在“本土現(xiàn)實主義的堅守”一文中他提到,追尋“以技問道,技隨于道”的思想,始終是中國藝術(shù)追求的智慧。他致力于弱化西方繪畫中追求的造型、質(zhì)感、透視等繪畫科學,著力于將東方審美智慧加之其中,立足于自身文化語境,客觀地看待現(xiàn)實世界。這一思想反映了周剛老師在創(chuàng)作中的理性原則,它決定了他在創(chuàng)作中堅定為中國水彩開生路的主張。

        三、有效結(jié)合

        在整個水彩畫創(chuàng)作生涯里,性格與創(chuàng)作的結(jié)合都是貫穿始終的。我認為,作為創(chuàng)作者,應該明確自身的性格特質(zhì),并將其提煉出來。理性創(chuàng)作者首先應做到縱覽畫史,它有助于從更高的維度來進行自我判斷。其次應該通曉畫論,了解藝術(shù)邏輯,學會系統(tǒng)的分析。然后精進技能,完備的藝術(shù)表現(xiàn)力是創(chuàng)作的基石。最后是尋找符號,依據(jù)審美偏好,樂此不疲的尋找個人符號,從而明確自己的定位。而感性創(chuàng)作者需要學會由內(nèi)而外的調(diào)動情緒,在創(chuàng)作的過程中學會通過視覺、聽覺、觸覺調(diào)動它,有助于提升創(chuàng)作狀態(tài)。其次是懂得減少束縛,不用理會條條框框,要跳出來進行自我表達。然后自我否定,推動創(chuàng)作頻率,不斷革新。最后是讓創(chuàng)作常態(tài)化,保持良好的創(chuàng)作狀態(tài),篤信時間積累,自會有所成就。[5]

        四、結(jié)束語

        我們無法量化一個人的性格特質(zhì),無法厘出理性與感性的比例關(guān)系,不過,在水彩畫創(chuàng)作中,我們?nèi)匀豢梢酝ㄟ^長期的審美積累,來確定符合自身性格的創(chuàng)作方向。積極推進性格中的特質(zhì),放大它的作用。在創(chuàng)作上避免同質(zhì)化,建立創(chuàng)作自信,提升創(chuàng)作高度,在藝術(shù)觀念上呈現(xiàn)開拓者的決心和毅力。

        參考文獻:

        [1]彩沄心理.心理學與社交技巧[M].北京:中國紡織出版社,2018.

        [2]袁岳,張軍.營銷新菜單[M].北京:航空工業(yè)出版社,2008.

        [3]張作明,劉玉山,編著.古元,繪畫.古元水彩畫選集[M].北京:人民美術(shù)出版社,1991.

        [4]王維新.水彩的藝術(shù)表現(xiàn)[M].北京:人民美術(shù)出版社,2000.

        [5]周剛,黃毅,胡峻滌.金峰,主編.走向主體[M].河北美術(shù)出版社,2015.

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