侯小橋

摘 要：在繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練過(guò)程中，結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確表達(dá)具有至關(guān)重要的作用，這是一件優(yōu)秀的繪畫(huà)作品的外在表現(xiàn)基礎(chǔ)。本文從繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于內(nèi)容表達(dá)和形式的關(guān)系角度出發(fā)，對(duì)于繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練中結(jié)構(gòu)表達(dá)的重要性進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)繪畫(huà);繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練;結(jié)構(gòu)表達(dá);探究

中圖分類(lèi)號(hào)：J2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）09-00-02

一、結(jié)構(gòu)表達(dá)的格局與內(nèi)容

在繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練過(guò)程當(dāng)中，結(jié)構(gòu)的表達(dá)關(guān)鍵在于作者對(duì)作品整體格局與內(nèi)容的確定，不同的場(chǎng)面和內(nèi)容會(huì)給觀(guān)者帶來(lái)不同的內(nèi)心感受。在對(duì)具有不同創(chuàng)作意圖的作品進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候，可以采用相應(yīng)的結(jié)構(gòu)表達(dá)形式進(jìn)行展現(xiàn)。我國(guó)著名的《清明上河圖》在對(duì)全景進(jìn)行展現(xiàn)的過(guò)程當(dāng)中應(yīng)用了多層次的布局方式，使人們感受到大時(shí)空背景下，多種景物以及人物的磅礴場(chǎng)面，這種表現(xiàn)形式對(duì)于題材的內(nèi)容給予了更多的豐富，使每一個(gè)場(chǎng)面都表現(xiàn)得更加充分和圓滿(mǎn)。在視域范圍內(nèi)以較大的橫縱空間景物，以及眾多的人物活動(dòng)來(lái)表達(dá)宏大浩瀚的場(chǎng)景。[1]或者在對(duì)日常生活的景象進(jìn)行描繪的過(guò)程當(dāng)中，通常采取片段式的構(gòu)圖，也就是說(shuō)，在作品表達(dá)時(shí)，對(duì)于固定空間里的近景進(jìn)行截取，從而表達(dá)冗長(zhǎng)的生活片段，這種結(jié)構(gòu)表達(dá)方式在一定程度上可以拉近創(chuàng)作者與觀(guān)者之間的距離，使觀(guān)者身臨其境有代入感，進(jìn)而對(duì)于相關(guān)故事情節(jié)的表達(dá)和敘事性都賦予了更高的豐富度。[2]

二、繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練中內(nèi)容表達(dá)和形式表現(xiàn)是相統(tǒng)一的

對(duì)于繪畫(huà)展開(kāi)相關(guān)基礎(chǔ)訓(xùn)練也是一種創(chuàng)造的過(guò)程，而這種藝術(shù)創(chuàng)造是由內(nèi)部產(chǎn)生進(jìn)而以圖畫(huà)的形式向外進(jìn)行表達(dá)的，只有將豐富的活力以及融洽的情緒在作品中有所體現(xiàn)，才能被稱(chēng)為一件優(yōu)秀的作品。因此，在藝術(shù)表達(dá)的過(guò)程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)注重其內(nèi)容和形式相統(tǒng)一。在繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練的過(guò)程中，結(jié)構(gòu)表達(dá)具有十分重要的意義，內(nèi)容離不開(kāi)形式而形式本身，在一定程度上是內(nèi)容的展現(xiàn)。在對(duì)作品進(jìn)行內(nèi)容和形式的分析時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)從兩個(gè)角度去分別探討，不能混為一談，否則很有可能會(huì)使形勢(shì)遮蓋住了內(nèi)容的精彩，或者是由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)內(nèi)容而對(duì)于作品的表達(dá)結(jié)構(gòu)有所忽視。[3]

（一）繪畫(huà)形式對(duì)內(nèi)容的表達(dá)是曲折的

在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于整體的結(jié)構(gòu)表達(dá)是要經(jīng)過(guò)反復(fù)多次的思考的，在主題內(nèi)容進(jìn)行表述的過(guò)程當(dāng)中，結(jié)構(gòu)表達(dá)的確定轉(zhuǎn)換十分曲折，在不斷地否定之后才將最優(yōu)的結(jié)構(gòu)表達(dá)置于畫(huà)面。文藝復(fù)興時(shí)期，對(duì)于《最后的晚餐》這幅作品，由許許多多的著名畫(huà)家都對(duì)其展開(kāi)過(guò)類(lèi)似的創(chuàng)作，但是在對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候，都沒(méi)有能夠?qū)ⅹq大出賣(mài)耶穌的情景有著更加優(yōu)秀的展現(xiàn)，在對(duì)圖畫(huà)進(jìn)行展現(xiàn)的時(shí)候，其將耶穌和他的門(mén)徒與猶大以相互分離開(kāi)來(lái)的形式進(jìn)行展現(xiàn)，在餐桌的對(duì)面，只有猶大在那里站著，可以感受到他被孤立和被審判的背景。之所以會(huì)出現(xiàn)這些問(wèn)題，是由于畫(huà)家在對(duì)作品主題進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候，很難找到合適的外在表達(dá)形式，去將人物的情感進(jìn)行展現(xiàn)，從而使觀(guān)看該作品的人很難在人物的形象上區(qū)別其善惡。達(dá)芬奇對(duì)于該幅作品的背景以及每一個(gè)人物的心理作用都進(jìn)行了深入的研究，從而在其人物的形象表達(dá)上，以更加細(xì)微的角度入手，通過(guò)人物本身的姿態(tài)，神情以及動(dòng)作等感受人物的內(nèi)心變化，進(jìn)而將其在圖畫(huà)中進(jìn)行表達(dá)。這個(gè)瞬間的場(chǎng)面被達(dá)芬奇淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)，觀(guān)者可以結(jié)合自身的生活經(jīng)驗(yàn)，將自身感受帶入到作品當(dāng)中，不同的觀(guān)者對(duì)于畫(huà)中的人物都會(huì)產(chǎn)生不同的心理分析。[4]

（二）形式與內(nèi)容在統(tǒng)一中互相制約，內(nèi)容起決定性作用

在繪畫(huà)基礎(chǔ)表達(dá)的過(guò)程當(dāng)中，形式和內(nèi)容都是無(wú)法單獨(dú)存在的，如果一個(gè)作品只具有形式，卻不包含相關(guān)主題內(nèi)容，那么它將不具備任何價(jià)值。其實(shí)繪畫(huà)作品在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，內(nèi)容和結(jié)構(gòu)表達(dá)是相互制約的。在對(duì)塞尚的《蘋(píng)果與橘子》進(jìn)行賞析的時(shí)候，我們可以看到，作者在該幅作品的表達(dá)上選用了橘子和蘋(píng)果這兩樣水果所具有的弧形以及圓形形狀，對(duì)整體中心主題進(jìn)行了內(nèi)容表達(dá)。在此基礎(chǔ)上，以主觀(guān)的情感感受對(duì)客觀(guān)事物進(jìn)行營(yíng)造，在嚴(yán)謹(jǐn)縝密的構(gòu)思的前提下，將作品的結(jié)構(gòu)表達(dá)和內(nèi)容主題完美地結(jié)合在一起。因此，在內(nèi)容上該作品會(huì)給結(jié)構(gòu)表達(dá)帶來(lái)或多或少的限制，而結(jié)構(gòu)的表達(dá)在一定程度上也會(huì)給內(nèi)容造成影響，創(chuàng)作者想要通過(guò)繪畫(huà)作品將其深刻內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)，首先要確保其表現(xiàn)形式的良好。[5]

三、結(jié)構(gòu)表達(dá)式繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練中內(nèi)容表達(dá)和形式表現(xiàn)的結(jié)合點(diǎn)

（一）結(jié)構(gòu)表達(dá)是題材內(nèi)容于構(gòu)成形式的統(tǒng)一體

繪畫(huà)者在對(duì)其作品進(jìn)行確立主題的過(guò)程當(dāng)中，可以通過(guò)不同的表現(xiàn)形式進(jìn)行表達(dá)，在繪畫(huà)的基礎(chǔ)訓(xùn)練中，要求作品的表達(dá)結(jié)構(gòu)逐步向習(xí)主題內(nèi)容進(jìn)行靠攏，最終達(dá)到二者相統(tǒng)一的目的。除此之外，結(jié)構(gòu)表達(dá)是作品題材在內(nèi)容與構(gòu)成形式上的統(tǒng)一。在開(kāi)展相關(guān)繪畫(huà)練習(xí)的過(guò)程當(dāng)中，要以實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)內(nèi)容的主題為主要目的，在不斷推動(dòng)繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練優(yōu)化的過(guò)程當(dāng)中，創(chuàng)作者如果在表達(dá)形式上受到視覺(jué)影響較多，便會(huì)給藝術(shù)構(gòu)成規(guī)律的發(fā)展帶來(lái)一定程度的阻礙。在此種情況下，創(chuàng)作出來(lái)的繪畫(huà)作品便會(huì)顯得十分空洞，缺乏相關(guān)主題的內(nèi)涵升華，很難打動(dòng)觀(guān)者。[6]

（二）結(jié)構(gòu)表達(dá)在繪畫(huà)藝術(shù)中的重要作用

在開(kāi)展繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練的過(guò)程當(dāng)中，加強(qiáng)結(jié)構(gòu)表達(dá)能力并不只是單純地將相關(guān)結(jié)構(gòu)要素進(jìn)行簡(jiǎn)單的排列組合，也不只是確定整體畫(huà)面的形式構(gòu)成，結(jié)構(gòu)的表達(dá)不能脫離作品內(nèi)容的主題，一旦其結(jié)構(gòu)表達(dá)和內(nèi)容之間產(chǎn)生了隔閡，就會(huì)對(duì)于藝術(shù)家在表達(dá)情意的目的上有所違背。因此，創(chuàng)作者在作品中應(yīng)用點(diǎn)、線(xiàn)、面、體等多種視覺(jué)要素的時(shí)候，其組合形式要更加貼合作品所要表達(dá)的內(nèi)容，對(duì)于作品整體的表達(dá)形式要有清晰的認(rèn)識(shí)，把握好其結(jié)構(gòu)表達(dá)與內(nèi)容之間的關(guān)系，以更加合適的表達(dá)方式對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作。在繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練過(guò)程中，結(jié)構(gòu)表達(dá)是十分復(fù)雜的，如果作者在對(duì)作品進(jìn)行結(jié)構(gòu)表達(dá)的過(guò)程當(dāng)中，能夠?qū)τ谛问胶蛢?nèi)容之間關(guān)系的建立有著良好的把握，準(zhǔn)確找到二者之間的平衡點(diǎn)，那么這一定會(huì)是一個(gè)非常優(yōu)秀的作品。在中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)當(dāng)中，對(duì)于結(jié)構(gòu)的表達(dá)也有著十分重要的地位，其被稱(chēng)之為章法或布局。在進(jìn)行繪畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中，要注意作品整體中涉及的各個(gè)部分的結(jié)構(gòu)以及配置，并在有限的空間內(nèi)將所要表達(dá)的所有形象進(jìn)行良好的組織，進(jìn)而使畫(huà)面形成較為固定的布局。[7]

四、基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)表達(dá)

（一）垂直線(xiàn)與水平線(xiàn)

垂直線(xiàn)與水平線(xiàn)對(duì)于結(jié)構(gòu)的表達(dá)具有十分重要的意義，其形式多樣，二者可以單獨(dú)出現(xiàn)，也可以進(jìn)行混合使用，使用這種垂直線(xiàn)與水平線(xiàn)所表達(dá)的結(jié)構(gòu)會(huì)給人一種靜止、平穩(wěn)的感覺(jué)，代表著莊重和肅穆。

（二）斜線(xiàn)構(gòu)圖

在繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練中，對(duì)于結(jié)構(gòu)進(jìn)行表達(dá)時(shí)，使用斜線(xiàn)會(huì)帶給人一種運(yùn)動(dòng)活躍不安定的感覺(jué)，像是在搖擺。

（三）三角形構(gòu)圖

三角形在繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練的應(yīng)用過(guò)程當(dāng)中有多種表達(dá)形式，正三角形也被我們稱(chēng)之為金字塔型，這種圖形所表達(dá)出來(lái)的感覺(jué)是完整、穩(wěn)定、持久、堅(jiān)強(qiáng)以及崇高，而倒立著的三角形圖案會(huì)使人覺(jué)得動(dòng)蕩不安，這種圖形的平衡只是暫時(shí)的，難以維持的。一旦存在細(xì)微的變化就很容易打破這種平衡，讓我們感覺(jué)該圖案隨時(shí)都有可能發(fā)生傾倒，因此存在著一種潛在的動(dòng)感。

（四）圓形構(gòu)圖

圓形結(jié)構(gòu)在繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練中往往表達(dá)著緊緊聯(lián)系在一起的意思，圓形給人一種集中、內(nèi)向、收縮、緊密、隨和、親密的感覺(jué)，在對(duì)圖畫(huà)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行表達(dá)時(shí)，圓形是一種非常重要的表現(xiàn)主題思想的形式。

（五）放射線(xiàn)狀構(gòu)圖

在應(yīng)用放射線(xiàn)狀結(jié)構(gòu)的時(shí)候，由于其從中心點(diǎn)出發(fā)向四周進(jìn)行擴(kuò)散，引發(fā)出無(wú)數(shù)條直線(xiàn)，這種發(fā)散的方向感會(huì)帶給人們不同的感受。向外的牽引感對(duì)于擴(kuò)張、開(kāi)展、膨脹、空間逐漸變大的感覺(jué)給予了淋漓盡致的體現(xiàn)，而向內(nèi)發(fā)射的放射線(xiàn)，會(huì)帶給人一種收斂、壓縮、空間逐漸變小的感受。

（六）S形構(gòu)圖

S型構(gòu)圖是一種具有連續(xù)感的弧形，在繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練中，應(yīng)用S形構(gòu)圖可以將其擺放為直立狀、橫臥狀以及斜躺狀等多種方式，這種構(gòu)圖會(huì)帶給人連綿不斷婀娜多姿的感受，在表達(dá)流暢曲折等意境的時(shí)候具有重要作用。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在開(kāi)展相關(guān)繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練的過(guò)程當(dāng)中，作品結(jié)構(gòu)表達(dá)具有十分重要的意義，本篇文章通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)表達(dá)的格局與內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，進(jìn)而對(duì)繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練中內(nèi)容表達(dá)和形式表現(xiàn)是相統(tǒng)一的理論進(jìn)行充分論述，旨在為提高繪畫(huà)藝術(shù)表達(dá)水平提供幫助。

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