韓雪

《天作謎案》是一部令人耳目一新的印度電影。影片開始于一個(gè)命案，一個(gè)有名氣、有地位、有作品、有顏值的作家，發(fā)現(xiàn)自己的妻子莫名其妙死在酒店房間里。由于被警方當(dāng)作嫌疑人，他慌張駕車逃跑，在躲避追捕中發(fā)生車禍……負(fù)傷的作家，在大雨中躲進(jìn)了一名律師的家。律師的妻子瑪雅恰好在家，一番對峙之后，律師的妻子奮力跑出家門求救。當(dāng)她把附近巡邏的警察帶回家中時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)房間里一片狼藉，到處是打斗的痕跡。作家一臉茫然地站在客廳，律師已經(jīng)倒地身亡。作家無力爭辯，又成為第二宗命案的犯罪嫌疑人，律師的妻子瑪雅也難脫干系。

這兩起命案，雖然嫌疑人就在眼前，卻并不那么簡單。作家和律師的妻子瑪雅各執(zhí)一詞，言之鑿鑿，為自己辯解脫罪。在缺乏物證的基礎(chǔ)上，兩人的每一次敘述都能自圓其說，聽起來似乎都天衣無縫。但是無論是破案的警察還是影片的觀眾都明白，這里面肯定夾雜著真相與謊言，同一個(gè)故事，截然不同的版本，讓案情陷入了典型的“羅生門”語境。

環(huán)環(huán)相扣的兩個(gè)案件，似乎都很無辜的兩個(gè)“戲精”嫌疑人，電影在案情的抽絲剝繭中徐徐推進(jìn)。隨著警方的調(diào)查深入，更多背后的細(xì)節(jié)浮出水面：作家出版的小說，曾導(dǎo)致一名女孩自殺，他面臨種種選擇;律師的妻子瑪雅也曾出軌丈夫的同事，事發(fā)時(shí)，這名第三者就在家中。自殺女孩的父親、調(diào)查偷情事件的偵探、公寓保安等多個(gè)人的口供，以及罪案現(xiàn)場的玻璃茶幾碎片、死者的沾了泥的鞋子等種種證據(jù)，更讓觀眾在重重迷霧中百思不得其解。認(rèn)知的天平一會兒偏向作家，一會兒偏向律師的妻子。故事的情節(jié)也幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，當(dāng)謎底揭曉、觀眾錯(cuò)愕之際，竟然生發(fā)出細(xì)思極恐后的森森涼意。

影片的真兇說：有人利用真理獲益，有人利用謊言獲益，我則利用巧合。我想，這也是本片被譯作《天作謎案》的原因。真兇利用了兩個(gè)案件在時(shí)空上的巧合，把兩個(gè)案子糾纏在一起，把事態(tài)搞復(fù)雜，令整個(gè)案件陷入“羅生門”式的迷局，而自己借機(jī)用謊言和巧合編織出有利于自己的故事，最終“亂中取勝”。

與其說真兇利用了天作的巧合，不如說利用了人性的弱點(diǎn)。涉案人物都有不可告人的秘密，都有著弱點(diǎn)軟肋。當(dāng)事態(tài)危及其各自的秘密時(shí)，他們本能地隱藏真相，努力地提供或是制造對自己最有利的證據(jù)，不惜背離真相，甚至構(gòu)建一個(gè)“真相”。此外，當(dāng)?shù)氐托o能的官僚體制也發(fā)揮了推波助瀾的作用，辦案人員或主觀刻板或慵懶貪婪，上司不問真相，只要求限期破案、消除影響。這樣的機(jī)制加上人性的陰暗，使得兩起案件形成了“巧合”，助力了真兇順利脫罪。

其實(shí)，不僅是在電影里，社會現(xiàn)實(shí)中也不乏這樣的場景，真相在“事實(shí)”與“假象”間徘徊，事件雙方各執(zhí)一詞，都難以拿出有力的證據(jù)，案情撲朔迷離，并裹挾著很多旁觀者陷入無休止的爭論，引發(fā)人與人之間的偏見和隔閡。這就是“羅生門”效應(yīng)。

要知道，人為了趨利避害往往會扭曲事實(shí)，即使沒有利益關(guān)系，由于立場不同、認(rèn)知能力不同、性格不同，導(dǎo)致每個(gè)人的視角不同，對事件的理解描述也不同?？梢哉f，有時(shí)真相早已在人性展露之時(shí)就消失殆盡，世界上沒有絕對客觀，只存在相對客觀。

因此，作為定紛止?fàn)?、裁決辦案的法律人，面對一起起紛繁的案件，面對復(fù)雜多變的人性，要更多些耐心、細(xì)心，多些理性思考。除了關(guān)注案件本身外，還需結(jié)合社會背景，以及當(dāng)事人身份、角色、心理等因素，探尋案件背后的內(nèi)容，更加全面客觀地評判當(dāng)事人的供述、陳述及證人證言，排除一切合理懷疑，從而最大限度地還原案件真相。

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com