尚全禎

摘要：十八世紀(jì)末的貝多芬己將要步入而立之年，此時(shí)正是他一生中最美好的一段時(shí)間，從自身來說，這時(shí)的他身強(qiáng)體健，思維活躍，充滿了創(chuàng)作沖動(dòng)與激情;從外部來說，此時(shí)開始有相當(dāng)多的貴族熱衷于充當(dāng)貝多芬的庇護(hù)者和贊助人，這些貴族一方面為貝多芬提供了優(yōu)質(zhì)的物質(zhì)生活，讓他無衣食之憂，全心全意投入創(chuàng)作，另一方面為作曲家提供了許多方面的幫助與庇護(hù)，如提供同行之間的交流平臺(tái)，優(yōu)秀的演出場址，推薦與前輩大家學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，精神支持和生活上沖突的調(diào)解等等，以上的種種為貝多芬的創(chuàng)作提供了良好的物質(zhì)環(huán)境和前提，為他進(jìn)一步的發(fā)展與提升提供大量的動(dòng)力。第六鋼琴奏鳴曲便是在這樣的環(huán)境中創(chuàng)作出來的。本文以第六鋼琴奏鳴曲中的第一樂章為例，進(jìn)一步探究貝多芬作品深刻的內(nèi)涵和鮮明無比的風(fēng)格特性。

關(guān)鍵詞：貝多芬;第六鋼琴奏嗚曲第一樂章;音樂風(fēng)格

一、三十二首鋼琴奏鳴曲介紹

貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲完成于1795年至1822年，長達(dá)27年。從頭三首是26歲寫到最后一首作品111出版以后只活了五年。其間相距31年，大約每年寫一首奏鳴曲。因此他的奏鳴曲帶有一種自傳的意義，表達(dá)了他內(nèi)心演變的不同階段。

三十二首鋼琴曲，分早期、中期和晚期，基本講述了樂圣的一生。早期比較單純，大約有十首;中期非常上進(jìn)，熱情、激烈、磅礴，一些人們最為耳熟能詳?shù)淖髌范荚谶@一時(shí)期誕生，例如《黎明》、《暴風(fēng)雨》，音樂中洋溢著一種永恒向上的力量，顯示出人類的奮斗和自我的提升永無止息;晚年貝多芬的鋼琴曲擁有了溫柔悲憫的氣質(zhì)，甚至有些接近莫扎特那“含淚的微笑”。這一方面是和貝多芬耳聾有關(guān)，另一方面也體現(xiàn)出他靈魂的升華，身而為人卻超越了人類，靈魂之光仿佛從九天之上閃耀傾瀉而下。

二、第六鋼琴奏鳴曲第一樂章結(jié)構(gòu)與風(fēng)格分析

第六鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1798年，屬于貝多芬早期的音樂作品，作品號為Op.10 No.2。這是一首輕巧的，戲劇性較少的曲子，由三個(gè)樂章構(gòu)成。

第一樂章輕巧、戲謔，活潑而又樸素，常規(guī)的快板樂章，相當(dāng)簡明的奏鳴曲式。此時(shí)的貝多芬雖然在創(chuàng)作上有許多模仿海頓的痕跡，像是許多樂句的動(dòng)機(jī)都有像海頓那樣天真、活潑、明麗、甚至的俏皮的情調(diào)，但到了對比式的主題時(shí)，貝多芬獨(dú)有的恢弘創(chuàng)作思維就顯現(xiàn)了出來。全曲富有歌唱性和韻律感，情緒多變，時(shí)而俏皮天真，活潑而又淘氣;時(shí)而平淡恬靜，如細(xì)水涓流;時(shí)而低沉悶悶，如感嘆，如愁思，欲說還休。

樂曲的呈示部從第1小節(jié)到第67小節(jié)，主部為1到12小節(jié)，包含了柱式和弦和三連音為主的兩種情緒動(dòng)機(jī);連接部整體簡短，13到18小節(jié);副部為19到37小節(jié)，整體也較為簡短;結(jié)束部從38到67小節(jié)，可細(xì)分為三個(gè)樂句，38到46小節(jié)為第一結(jié)束句，47到55小節(jié)為第二結(jié)束句，57到67小節(jié)為第三結(jié)束句。整個(gè)部分從F大調(diào)起調(diào)，結(jié)束到C大調(diào)。

樂曲的呈示部很簡短，但動(dòng)機(jī)豐富。調(diào)性為F大調(diào)。柱式和弦動(dòng)機(jī)用來明確調(diào)式調(diào)性，三連音動(dòng)機(jī)推動(dòng)樂曲發(fā)展。雖然在初期動(dòng)機(jī)的發(fā)展上有許多海頓的風(fēng)格和情調(diào)，但自連接部之后就開始展現(xiàn)貝多芬獨(dú)特的樂曲展開思維。

展開部是68到137小節(jié)，這首樂曲的展開部極為巧妙，主要分為兩個(gè)部分，第一部分為展開部發(fā)展部分，分三個(gè)階段，引人為68到78小節(jié)，發(fā)展為79到112小節(jié)，準(zhǔn)備為113小節(jié)到118小節(jié);第二部分是為再現(xiàn)部準(zhǔn)備的假再現(xiàn)，從119到138小節(jié)。

連接部使用動(dòng)機(jī)是主部中三連音動(dòng)機(jī)，經(jīng)過連接部的發(fā)展，到了副部主題和展開部，三連音動(dòng)機(jī)早已與主部主題完全不同，副部主題和展開部的三連音動(dòng)機(jī)在主部主題的基礎(chǔ)得到了充分的發(fā)展，表現(xiàn)出旋律清緒的上下起伏，推動(dòng)了抒情浪潮的增長。

再現(xiàn)部從139到205小節(jié)，沒有連接部。主部主題139到146小節(jié)副部主題147到171小節(jié);172到205小節(jié)是樂曲對呈示部再現(xiàn)的三個(gè)結(jié)束主題。至此，《第六首鋼琴奏鳴曲》第一樂章結(jié)束。

在接入再現(xiàn)部之前有一段巧妙的假再現(xiàn)，這一段假再現(xiàn)像是水中的倒影，相似卻又與原物不同。像是將人們拖入水面下偏差的世界當(dāng)中，當(dāng)我們沉浸于虛幻的景象中時(shí)又將人們拉回現(xiàn)實(shí)。比起呈示部，再現(xiàn)部的音響效果更加豐富、多樣而又生動(dòng)。如此恢弘的寫作手法，顯示了貝多芬式的廣大性，充滿了內(nèi)心的幸福感，沒有任何陰蔽的快樂。

本樂章整體風(fēng)格輕巧、戲謔，充滿詩意，鮮明地刻畫了貝多芬相當(dāng)強(qiáng)的創(chuàng)作個(gè)性，從樂曲中我們可以看到貝多芬創(chuàng)作中最喜愛的音樂形象之一——將人的愉快感受與對大自然的陶醉融于一體。整個(gè)音樂都點(diǎn)綴著大自然的印記：鳥兒嗚叫、小河潺潺的流水聲、森林深處隱隱約約的神秘聲響。在這個(gè)背景上，心靈在抒情、洋溢著自在的幸福。

結(jié)語

第六首鋼琴奏鳴曲第一樂章充滿了田園風(fēng)光，明媚的陽光，潺潺的流水，茂密的樹蔭，生靈的低語，使得全曲上下到處充滿了積極向上的色彩和情緒。雖然第一樂章在起始部分有著許多海頓的風(fēng)格特征，樂曲中有很多的動(dòng)機(jī)都充滿了海頓的那種天真、活潑、明麗、甚至的俏皮的情調(diào)，但是貝多芬終究并沒有完全照搬模仿海頓，在該樂章的中后期展現(xiàn)了很多貝多芬所獨(dú)有的熱情奔放創(chuàng)作思維與手法，與先前海頓式清新明亮的風(fēng)格產(chǎn)生了明顯的差異，形成一種獨(dú)特的美感。雖然此時(shí)的貝多芬在許多其他的作品中或多或少的有著模仿海頓的痕跡，但貝多芬自己熱情、昂揚(yáng)、激情、斗爭的風(fēng)格已開始顯現(xiàn)。因此我們不難看出，在第六鋼琴奏鳴曲第一樂章中，貝多芬那無時(shí)無刻想要擺脫海頓式痕跡的決心：在海頓“舊的語言”上進(jìn)行貝多芬自己的“新的格言”。