潘琪

摘要：作為俄羅斯偉大音樂家、編曲家、指揮家，拉赫瑪尼諾夫不僅創(chuàng)作了二十四首著名前奏曲，同時其也創(chuàng)造了諸多音樂載體，在任何時期都有著十分顯著地位。在二十世紀(jì)，拉赫瑪尼諾夫的前奏曲通過技術(shù)與理論結(jié)合，對鋼琴演奏帶來了史無前例的影響。本文主要針對g小調(diào)前奏曲所具備的結(jié)構(gòu)特點與演奏展開分析。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫;前奏曲;音樂時期

前奏曲在十五世紀(jì)與十六世紀(jì)這一時期主要使用柳特琴或鍵盤樂器展開演奏，而時間發(fā)展到十七世紀(jì)與十八世紀(jì)，前奏曲則成為了一種即興自由幻想曲，在組曲時通常使用第一樂章或賦格引曲。而輾轉(zhuǎn)到巴洛克時期，在鋼琴演奏中，前奏曲已經(jīng)占據(jù)主要地位，其中以巴赫所創(chuàng)作的前奏曲最具代表性，巴赫做創(chuàng)作的前奏曲節(jié)奏類型較為簡單，旋律平緩，其通常被用于賦格的引曲。

一、赫瑪尼諾夫的基本簡介

在十九至二十世紀(jì)這一全球動蕩的年代，雖然俄羅斯在政治與經(jīng)濟(jì)方面嚴(yán)重倒退，但是在這一時期當(dāng)中，其音樂文化卻創(chuàng)造了前無古人的輝煌，而其中，拉赫瑪尼諾夫是在這一時期俄羅斯音樂文化最具代表性的人物之一，其全名為謝爾蓋.瓦西里耶維奇.拉赫瑪尼諾夫，是土生土長的俄羅斯人，于1873年出生在俄羅斯一個地主家庭，在20世紀(jì)時名滿天下，被賦予鋼琴家、作曲家、指揮家等榮譽(yù)。

二、拉赫瑪尼諾夫g小調(diào)前奏曲的個性化特征概述

拉赫瑪尼諾夫g小調(diào)前奏曲的個性化特征主要從時代背景和創(chuàng)作技法兩個方面展開分析。

（一）時代背景賦予的個陛化特征

在俄羅斯民族音樂中，其最大的特點便是每一首音樂都帶有極其熱烈的愛國主義情懷，拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的《g小調(diào)前奏曲》于1901年創(chuàng)作完成，此曲于俄羅斯大革命爆發(fā)前期創(chuàng)作，是拉赫瑪尼諾夫音樂技藝已經(jīng)成熟時的作品，也是其最具有轉(zhuǎn)折代表陛的作品。站在當(dāng)時俄羅斯局勢來看，其已經(jīng)處于經(jīng)濟(jì)倒退的狀態(tài)，而對于拉赫瑪尼諾夫，剛剛完成的《第二鋼琴協(xié)奏曲》令其享受到了成功，其對于創(chuàng)作更加充滿了向往，而這一時期也是其個人一生之中最快樂的時光。

（二）創(chuàng)作技法帶來的個陛化特征

拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的前奏曲同巴赫與肖邦相同，每一首樂曲都在二十四個大小調(diào)上展開分布，在創(chuàng)作《g小調(diào)前奏曲》時，拉赫瑪尼諾夫沿襲了肖邦曾走過的創(chuàng)作之路，其所創(chuàng)作的每一首前奏曲都不會附著于任何樂曲前，其是具備較強(qiáng)獨立性的鋼琴曲。而拉赫瑪尼諾夫在進(jìn)行《g小調(diào)前奏曲》創(chuàng)作時，在遵循前人基礎(chǔ)上，使用了大量自己獨有的創(chuàng)作手法對樂曲內(nèi)容加以豐富，站在創(chuàng)作節(jié)奏這一角度來看，樂曲整體前段與后端是通過緊湊型手法為主，而中段則采用左手琶音與右手和弦相互構(gòu)成，這樣便使其節(jié)奏不會過于繁雜。無論是演奏者或是旁聽者都能夠切實感受到這種直觀變化。

三、拉赫瑪尼諾夫g小調(diào)前奏曲的結(jié)構(gòu)特點及演奏分析

拉赫瑪尼諾夫g小調(diào)前奏曲的結(jié)構(gòu)特點及演奏分析可以從第一部分為A段結(jié)構(gòu)特點及演奏分析和第二部分為B段結(jié)構(gòu)特點及演奏分析兩個方面展開分析。

（一）第一部分為A段結(jié)構(gòu)特點及演奏分析

拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的《g小調(diào)前奏曲》是典型的復(fù)三部曲式，架構(gòu)為A-B-連接部-Al-尾聲。此前奏曲第一部分在開端由A部進(jìn)入（1-34小節(jié)），結(jié)構(gòu)為：[Aa（9+7），Rh（6+2），Ala2（10小節(jié)），其調(diào)性為g小調(diào)，在彈奏中能夠表現(xiàn)出令人激動的磅礴氣勢。而《g小調(diào)前奏曲》開篇的兩個小節(jié)則是第一部分最為重要的緊湊型引子，其貫穿于前奏曲整體中的第一部分與再現(xiàn)部分。而這一特性也使樂曲所具備的空間感立即展現(xiàn)，并且在音域范圍內(nèi)涵蓋有低至高三個音區(qū)。技術(shù)性是拉赫瑪尼諾夫作品當(dāng)中十分顯著的特點，而在《g小調(diào)前奏曲》這一前奏曲中，使用十六分音符進(jìn)行連續(xù)演奏便是這一作品中最為重要的演奏形式，而右手十六分音符演奏更是這一曲目當(dāng)中一個主要技術(shù)難點。進(jìn)行此曲演奏時，演奏者首先注意彈奏時手指一定要均勻，每一根手指發(fā)力輕重與貼鍵都是極為關(guān)鍵的，在彈奏前，應(yīng)使手臂放松，同時將力量全部集中到指尖，并且要將手部動作降到最小，注意與手腕之間的相互配合，在找到感覺后在演奏會有極佳的演奏效果。而就和聲變化與曲式結(jié)構(gòu)而言，整首曲子在開始便使用g小調(diào)作為主要和弦音，在價值較為密集的節(jié)奏型態(tài)，令整首曲子在較為緊張的心態(tài)下開始，而在前段23與24小節(jié)以及70與71小節(jié)中，拉赫瑪尼諾夫早創(chuàng)作中使用了增加聲部與八度下行的手法，令樂曲整體在這兩個小節(jié)中有了較為特殊的轉(zhuǎn)變，而在樂曲進(jìn)入中期階段，便開始轉(zhuǎn)為同為主音的G大調(diào)，而后便又轉(zhuǎn)為g小調(diào)。

（二）第二部分為B段結(jié)構(gòu)特點及演奏分析

拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的《g小調(diào)前奏曲》第二部分B由35-53小節(jié)組成，其結(jié)構(gòu)為：（c，d），此時調(diào)性轉(zhuǎn)變由原來的g小調(diào)轉(zhuǎn)為同主音的G大調(diào)，且速度轉(zhuǎn)慢情緒轉(zhuǎn)為抒情。并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行了3小節(jié)的穿插，同時連接二三聲部。在這一部分當(dāng)中，伴奏織體發(fā)生了十分顯著的變化，有前一部分柱式和弦音轉(zhuǎn)變?yōu)榕靡?，使音樂整體的流動性與抒情性有著極大的增加，而在旋律主體這一部分中，則是由和弦連接構(gòu)成，不僅附有歌唱所需，同時也有了極為豐富的縱向和聲支持，最終呈現(xiàn)飽滿的音樂情緒。這一作品在旋律創(chuàng)作這一方面的特性便在于曲藝風(fēng)格與舒緩風(fēng)格旋律有著鮮明的對比，而長樂句的連貫則是《g小調(diào)前奏曲》另一特點，因此，演奏者保持自身氣息連貫性也是一大難點，不僅要具有小氣口，同時在演奏時也需一氣呵成，在彈奏過程不能拖沓，需要保持整個樂曲的連貫性與緊湊型，而在這一過程當(dāng)中，應(yīng)著注意曲子的連貫性，控制好旋律的整體走向，漸強(qiáng)音的幅度也需更大。

結(jié)語

拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的《g小調(diào)前奏曲》是其所創(chuàng)作的二十四首前奏曲當(dāng)中廣泛受到歡迎的一曲，站在《g小調(diào)前奏曲》的結(jié)構(gòu)特點的角度不難看出，在拉赫瑪尼諾夫進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，其不僅繼承了巴赫與肖邦傳統(tǒng)前奏曲中的優(yōu)點，同時對俄羅斯音樂派系的特點也有所繼承，并且在創(chuàng)作過程中納入了自身個性化元素在曲目當(dāng)中。