馬一丹

摘要：美聲藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展已有不短的時(shí)間了，時(shí)至今日，在展現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)魅力并取得成績(jī)的同時(shí)，美聲唱法訓(xùn)練在發(fā)展中也遇到了一些問(wèn)題與不足。只有認(rèn)清這些問(wèn)題與不足，才能夠在教學(xué)實(shí)踐中體現(xiàn)出更高的教學(xué)與藝術(shù)水準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：美聲;唱法;訓(xùn)練;基本原則

“美聲唱法”在不同時(shí)代的歌唱形式、風(fēng)格、情緒、情感不同，歌唱的方法也不同。但西方人都有一個(gè)強(qiáng)烈的審美共識(shí)，那就是很注重單純的聽(tīng)覺(jué)感官審美需求的滿(mǎn)足，十分追求聲音的效果美。為此它對(duì)演唱技巧十分看重，并據(jù)此發(fā)展為具有完整、系統(tǒng)、科學(xué)的發(fā)聲規(guī)范和演唱風(fēng)格、技巧的聲樂(lè)教育體系，而且還擁有大量傳世的作品和系統(tǒng)的理論支撐。

一、美聲演唱發(fā)聲的訓(xùn)練原則

一個(gè)健康良好的歌唱狀態(tài)和機(jī)能，包括科學(xué)穩(wěn)定的發(fā)聲位置、富有彈性的氣息支持，以及健康的聲帶和咽部。對(duì)于歌唱發(fā)聲，最基本、最本質(zhì)的發(fā)聲器官是聲帶和咽部，籠統(tǒng)地說(shuō)是喉嚨和口咽腔，所以沒(méi)有科學(xué)的歌唱技巧作為支撐的不良發(fā)聲習(xí)慣，最容易導(dǎo)致病變的器官是聲帶和咽部。因此，在實(shí)際的聲樂(lè)教學(xué)和歌唱表演中，如果真的直接用聲帶和咽部發(fā)聲歌唱——滿(mǎn)嘴滿(mǎn)口腔都是聲音，而沒(méi)有透出來(lái)的話，聲音似乎粘連在了聲帶上，歌聲將是生硬和笨拙的，不會(huì)具有良好的共鳴和光環(huán)效果，這樣的發(fā)聲方法一定是錯(cuò)誤的。當(dāng)我們聽(tīng)到的嗓音不再是從“嘴巴”里發(fā)出，而是在面部和頭腔面額骨上發(fā)出來(lái)的時(shí)候，這種歌聲才可能是圓潤(rùn)、通暢、悅耳的。如果僅僅依靠聲帶發(fā)聲而沒(méi)有適當(dāng)共鳴的聲音，是沒(méi)有任何技術(shù)含量的，即使很用力也傳不到遠(yuǎn)方，并且不悅耳。相反，一個(gè)微小的聲音，通過(guò)集中一共鳴之后，便可以輕松地傳達(dá)給廣大的聽(tīng)眾。所以我們要用發(fā)聲位置、歌唱支點(diǎn)、聲音焦點(diǎn)、旋律線、共鳴腔等這些概念和技巧來(lái)引導(dǎo)和調(diào)節(jié)歌唱器官以發(fā)出松弛、通暢、優(yōu)美的歌聲。對(duì)于一般歌者而言，歌者心中正確的發(fā)聲意識(shí)是科學(xué)發(fā)聲的起點(diǎn)，沒(méi)有正確聲樂(lè)概念的歌者，其發(fā)音必然是雜亂無(wú)章的。根據(jù)前面的知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，從歌唱發(fā)聲的聽(tīng)覺(jué)角度上講，面罩唱法的核心是“蘋(píng)果骨”，頭聲唱法的核心是額竇腔和顱骨。在歌唱時(shí)只要牢牢地抓住這兩個(gè)核心，歌唱發(fā)聲就不會(huì)有什么大問(wèn)題。聲樂(lè)藝術(shù)要把握住最關(guān)鍵和核心的內(nèi)容，以指導(dǎo)歌唱實(shí)踐的學(xué)習(xí)。例如，“面罩唱法的核心是蘋(píng)果骨”，頭聲的核心是“額竇腔”、“沒(méi)有共鳴的歌聲算不上是真正的歌聲”、“每個(gè)字音都必須帶有位置”，等等。心里有了這些概念，在歌唱訓(xùn)練和演唱時(shí)，我們就知道應(yīng)該注意什么，只有抓住了最本質(zhì)最核心的要素，才能保證演唱的順利進(jìn)行。

二、美聲演唱呼吸的訓(xùn)練原則

在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中，除了前面的內(nèi)容中所說(shuō)的一些發(fā)聲技巧之外，如果想要完美演繹作品還需要有強(qiáng)有力的呼吸支持，呼吸是人發(fā)聲歌唱的動(dòng)力器官。

呼吸器官就是在聲樂(lè)演唱中呼吸為我們歌唱提供動(dòng)力，其實(shí)更加確切地我們應(yīng)該稱(chēng)之為呼吸系統(tǒng)，閔為在我們演唱的過(guò)程中并不是只有一種器官在為我們歌唱服務(wù)，而是所有與呼吸有關(guān)的器官都在運(yùn)作。一般來(lái)說(shuō)演唱中的呼吸器官有鼻、口、咽、喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、橫膈膜、腹肌、兩肋等組成。

一個(gè)音的圓潤(rùn)和一個(gè)樂(lè)句的連貫，都需要足夠的氣息予以支持，都需要調(diào)節(jié)好氣息的壓力。主要依靠橫膈膜下降擴(kuò)展，放松地將氣息吸入。呼氣時(shí)，橫腡膜松弛，腹肌收縮，使儲(chǔ)存在肺部的氣息被迫排出，橫膈膜回復(fù)到半圓形式。可見(jiàn)，吸氣主要由橫膈膜控制，呼氣主要由腹部肌肉控制。

在實(shí)際演唱過(guò)程中，參與呼吸的器官有很多，通過(guò)對(duì)每一器官的研究可以發(fā)現(xiàn)，它們?cè)谘莩兴l(fā)揮的作用是不一樣的，比如說(shuō)，有的器官只是負(fù)責(zé)氣息的流動(dòng)，有的器官是動(dòng)力源，而有的器官則處在一個(gè)不變而又相對(duì)變化的空間中支持演唱。

對(duì)于呼吸在歌唱中的重要性，許多著名聲樂(lè)大師都有所論述。梅爾芭說(shuō)：“要有完美的歌唱，正確的呼吸較美妙的嗓音更重要”。巴葡亞洛蒂曾說(shuō)過(guò)：“懂得呼吸和發(fā)音的人，就懂得唱歌”。當(dāng)然，如果說(shuō)“歌唱就是呼吸”，甚至說(shuō)“呼吸就是一切”，那就未免有點(diǎn)偏激。道理很簡(jiǎn)單，運(yùn)動(dòng)員的呼吸能力很強(qiáng)，但實(shí)際上運(yùn)動(dòng)員多數(shù)人不善于歌唱。所以說(shuō)，“呼吸是歌唱中最重要的因素”的說(shuō)法是較為準(zhǔn)確和客觀的。

歌唱的呼吸分為吸氣與呼氣兩個(gè)過(guò)程。吸氣存人氣息，呼氣支持發(fā)聲。呼氣包括消耗氣息和保持氣息。正確的呼吸應(yīng)是一種自然動(dòng)作，完全不加外力。

在生活呼吸中，吸是主動(dòng)的，呼是被動(dòng)的，吸與呼是一種無(wú)意識(shí)的均等交替現(xiàn)象。然而，歌唱的吸氣與呼氣都是有意識(shí)而主動(dòng)的。從整體過(guò)程來(lái)講，歌唱大多是在短吸氣與長(zhǎng)呼氣的狀態(tài)下形成的。同時(shí)，由于聲樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)、樂(lè)句長(zhǎng)短、思想感情、情緒、風(fēng)格的不同，以及發(fā)聲的長(zhǎng)度、強(qiáng)度、連斷、收放的不同，需要歌者用意識(shí)去控制呼吸，節(jié)制氣息，盡最大可能去為歌曲的音樂(lè)表現(xiàn)服務(wù)。

三、美聲演唱的共鳴訓(xùn)練原則

在美聲演唱中，我們需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)聲訓(xùn)練，而且必須是有固定的時(shí)間來(lái)進(jìn)行訓(xùn)練。同時(shí)，共鳴也需要我們用正確的方法來(lái)訓(xùn)練，這樣才能在演唱中更好地運(yùn)用。

（一）力度訓(xùn)練

在聲樂(lè)演唱中，力度的訓(xùn)練是非常有必要的，一些作品很多時(shí)候都是通過(guò)力度的漸強(qiáng)與減弱來(lái)烘托出作品的情感，從而進(jìn)一步去吸引觀眾，使觀眾沉浸在這種特定的情感環(huán)境中。漸強(qiáng)與漸弱是力度的專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)，同時(shí)也是歌唱表現(xiàn)力的重要手段之一，這其中包括從弱到強(qiáng)和從強(qiáng)到弱的不同音量過(guò)渡的技巧。

（二）裝飾音訓(xùn)練

在共鳴訓(xùn)練中，裝飾音的訓(xùn)練也是一種非常好的選擇，在這部分內(nèi)容中我們主要針對(duì)頓音、連音、跳音、滑音等著重分析。

（三）共鳴時(shí)頓音的訓(xùn)練

頓音，我們從表面意義上來(lái)看可以理解為停頓一下的音，與跳音有異曲同工之妙，但是跳音更加具有靈活性、彈跳性，而頓音則不具備，習(xí)慣我們也將頓音稱(chēng)為斷音，只是在一些場(chǎng)合中的稱(chēng)呼有所不同而已。

頓音的氣息量比跳音要求更高一點(diǎn)，更加接近激起音，但是它們之間并不是完全相同的，頓音中的每個(gè)音比激起音所需氣息的沖擊力短促，聲音的爆發(fā)力不需要那么強(qiáng)，但聲音必須很清晰。與激起音相比，頓音在音與音之間演唱時(shí)值上的反應(yīng)更靈活及更富有彈性的同時(shí)聲音與氣息的對(duì)應(yīng)點(diǎn)有更集中的感覺(jué)。

練習(xí)的過(guò)程中一些細(xì)節(jié)需要我們多加注意，在演唱的過(guò)程中當(dāng)遇到唱完一個(gè)音轉(zhuǎn)人另一個(gè)音時(shí)，尾音要繼續(xù)帶到其他的音當(dāng)中去，讓下一個(gè)音與之首尾相接，并將每個(gè)音如穿珠一般連在一條線上時(shí)，可先從簡(jiǎn)單的五度以?xún)?nèi)的音階練起，保持氣息的平穩(wěn)性和連貫性，是唱好連音的保證。共鳴時(shí)跳音的訓(xùn)練從跳音的“跳”字上我們就能明顯看出，跳音較為靈活，對(duì)于氣息的控制要求更加嚴(yán)格，在上文中力度的訓(xùn)練中我們已經(jīng)說(shuō)過(guò)加強(qiáng)共鳴對(duì)氣息量的控制是非常重要的，其聯(lián)系的要點(diǎn)是聲音與氣息的對(duì)應(yīng)點(diǎn)要有比頓音更加靈活的反應(yīng)，每個(gè)聲音雖然是斷開(kāi)的，但聽(tīng)起來(lái)不是刻意斷開(kāi)的效果。要盡量減少發(fā)聲器官肌肉的過(guò)多參與，減少靠聲帶用力發(fā)出如鴨子叫的聲音，而應(yīng)該有聲音被氣息彈跳出來(lái)的感覺(jué)。

結(jié)語(yǔ)

美聲唱法要求歌者在沒(méi)有任何擴(kuò)音條件下演唱時(shí)，聲音必須能穿過(guò)樂(lè)隊(duì)而使在場(chǎng)的每一位觀眾都清楚地聽(tīng)到，因此它必須開(kāi)掘共鳴腔的潛力，強(qiáng)調(diào)整體共鳴，要求氣息既結(jié)實(shí)有力又通暢自如，使音質(zhì)、音量、音域得到擴(kuò)展，以至聲音既圓潤(rùn)明亮又寬松豐滿(mǎn)，具有實(shí)、圓、亮、純、松、活、柔等特點(diǎn)，同時(shí)又具有穿透力，從而達(dá)到預(yù)期的演出效果。因此可見(jiàn)，遵循美聲演唱訓(xùn)練的基本原則對(duì)良好演唱效果的取得具有重要的作用。

（通訊作者：張玉春，佳木斯大學(xué)教授，碩士研究生導(dǎo)師）