劉小芳

摘要：二人臺(tái)在我國(guó)已有二三百年的悠久歷史，它屬于地方小戲，主要在民間流行，尤其備受老年人喜愛(ài)，它的題材與民間生活有關(guān)，因?yàn)槊總€(gè)地方的地理位置和生活習(xí)俗不同，導(dǎo)致它所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格都各不相同。因此，二人臺(tái)所塑造的角色形象也各不相同，值得我們后人去研究它，希望能為今后學(xué)習(xí)二人臺(tái)的學(xué)習(xí)者打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，提供一定的幫助和支持。

關(guān)鍵詞：二人臺(tái);壓糕面;喜劇;角色塑造

一、角色塑造體現(xiàn)出的“神情美”

經(jīng)過(guò)調(diào)研，我了解到二人臺(tái)已經(jīng)有二三百年的悠久歷史了，而且它是流行于民間，深受老人喜愛(ài)的一種綜合性小戲，它所呈現(xiàn)出來(lái)的都是與民間生活息息相關(guān)，但我也在調(diào)查中得知，它更多的還是愛(ài)情生活題材，故事性強(qiáng)，具有詼諧性，給觀眾一看就能人戲的這樣一個(gè)特點(diǎn)。二人臺(tái)《壓糕面》在舞臺(tái)上所表現(xiàn)出來(lái)的“神情美”主要體現(xiàn)在演員的面目表情以及杏花和二小的眉目傳情?！秹焊饷妗肥歉鶕?jù)《二大娘過(guò)壽》和《捏軟糕》兩劇改編新創(chuàng)作的二人臺(tái)傳統(tǒng)喜劇，他講述的是二大娘一開(kāi)始嫌貧愛(ài)富，但是通過(guò)二大娘過(guò)生日時(shí)做糕的一系列過(guò)程：壓糕、推碾、拉礳后，終于看上了二小子的勤勞和憨厚，使二小子和二大娘女兒杏花有情人終成眷屬的故事。在劇目表演中因?yàn)槎竽锏乃勊攵谖枧_(tái)上的形象表演的過(guò)于真實(shí)，從而表現(xiàn)了二大娘人物的心理活動(dòng)的改變，使觀眾從二人臺(tái)的舞臺(tái)表演中體味到劇中人物二大娘對(duì)嫌貧愛(ài)富思想的一種改變，對(duì)二小的一種認(rèn)可，以至于讓觀眾對(duì)她拍手連連叫好，笑聲不斷。藝術(shù)美不是單一性的，它還包括演員的表演技術(shù)、技巧方面的生理?xiàng)l件及演員的心理素質(zhì)都對(duì)她所演的角色塑造息息相關(guān)，不管演員演出的是老人、小孩、她都必須演出這個(gè)角色的形象美，而在二人臺(tái)《壓糕面》的表演中，二大娘塑造了幽默沉穩(wěn)的角色，杏花塑造了調(diào)皮和羞澀的角色形象，這就體現(xiàn)了藝術(shù)中的“神情美”，她倆的這個(gè)角色應(yīng)該所表現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)眼神就能看出他們的所知所想，通過(guò)眼神傳達(dá)一種情感。在劇目中杏花把二小請(qǐng)到家里來(lái)時(shí)，二小到其家門(mén)口，杏花急著去開(kāi)門(mén)時(shí)的那個(gè)眼神就能看出杏花已經(jīng)迫不及待想看到自己所愛(ài)的人，而她搶在母親前面去開(kāi)門(mén)的動(dòng)作表現(xiàn)出她對(duì)二小的真情，而杏花的眼神和動(dòng)作都在告訴觀眾她的心理活動(dòng)是歡喜的，因?yàn)橐?jiàn)到了自己想見(jiàn)到的人，生動(dòng)細(xì)膩的思想情感行動(dòng)勾勒出一位情竇初開(kāi)的女子對(duì)愛(ài)情的向往，也說(shuō)明了藝術(shù)表達(dá)只要你敏于感受、善于體驗(yàn)就能融入并陶醉于舞臺(tái)演出角色中。

二、角色塑造體現(xiàn)出的“行韻美”

藝術(shù)舞臺(tái)的表演對(duì)人物角色的塑造都有一定的要求，比如：演員的應(yīng)該在何時(shí)需要用到的眼神，怎樣的眼神;肢體動(dòng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)身，該如何轉(zhuǎn)身;腳的每一個(gè)動(dòng)作都極其微妙，但恰到好處;給在臺(tái)下的觀眾帶去幽默和美的享受。例如：二小和杏花在拉礳時(shí)的動(dòng)作，兩個(gè)既幽默又默契的協(xié)調(diào)，然后告訴二娘一些道理，使她明白只要勤奮窮是可以改變的，做人不要嫌貧愛(ài)富。而這么有默契的演員配合度也是演員在臺(tái)下練就出來(lái)的一種藝術(shù)角色感，體現(xiàn)出一種角色美。而二小和杏花以及二娘一起在推礳時(shí)由于杏花和二小故意使出很大勁不讓二娘推時(shí)，這個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)特別幽默，后又因?yàn)樾踊ê投〉倪@個(gè)動(dòng)作，最后二娘都摔了一跤，自己默默地爬起來(lái)時(shí)。杏花和二小還在偷笑，引起全場(chǎng)哈哈大笑。結(jié)合生活中的推礳，我們能感受到演員在舞臺(tái)上所表達(dá)出來(lái)的東西特別逼真，它確實(shí)是反映生活中所存在的現(xiàn)象，也表達(dá)了杏花對(duì)二小的愛(ài)戀之情。在杏花這個(gè)角色演出中，其基本功、身段的形式美以及活潑好動(dòng)的性格都需要體驗(yàn)，如果不在體驗(yàn)上下功夫，即使再好的身段也表現(xiàn)不出來(lái)故事情節(jié)的真實(shí)性，也調(diào)動(dòng)不了觀眾的心。因此，在角色中推磅的這個(gè)形體動(dòng)作以一種幽默的手段來(lái)觸及觀眾的內(nèi)心，讓人對(duì)舞臺(tái)上的演員留下深深地印象。

三、角色塑造體現(xiàn)出的“情行美”

體驗(yàn)?zāi)軌蚴姑恳粋€(gè)演員在舞臺(tái)上有一種活躍的、豐富的、深刻的內(nèi)心活動(dòng)。伴著強(qiáng)烈的情感情緒來(lái)表達(dá)劇中角色的思考，從而讓觀眾去感受演員心理活動(dòng)的一種情感變化。在《壓糕面》劇本中的對(duì)話：娘：呀！悄悄哇，悄悄哇！呀！你看那不長(zhǎng)臉的，媽從這么長(zhǎng)長(zhǎng)拉扯你灰圪懶懶還不知道你十八了，還媽我十八了，二小子你招商對(duì)象了么？二：我沒(méi)媳婦的了。杏：媽，我也沒(méi)。娘：悄悄的、悄悄的，哎喲！哎喲，那才不長(zhǎng)臉了。你二寸松緊補(bǔ)褲襠，把你當(dāng)緊的，哎！二小子，你說(shuō)大娘要是真的把姑娘給你，說(shuō)個(gè)實(shí)話，愿意不愿意？二：咦！這——娘。娘：呀！不愿意？二：大娘，我早就愿意啦。娘：噢！愿意就給給個(gè)哇，媽我今天生日也沒(méi)過(guò)成，給你們辦這點(diǎn)喜事情。從此劇本的詞可以看出來(lái)二娘還是一個(gè)通情達(dá)理的人，表現(xiàn)出二大娘是一個(gè)實(shí)在的人，一個(gè)真誠(chéng)的人，用她的真誠(chéng)打動(dòng)著觀眾。而二娘在問(wèn)話二小時(shí)，杏花趕緊接話的這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出她就是看上二小的那個(gè)人，而杏花和二小的默契將這部劇目中的“情”表現(xiàn)的淋漓盡致。這部新改編的喜劇二人臺(tái)《壓糕面》讓我們欣賞到了杏花對(duì)愛(ài)情的向往、二小對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著、二娘對(duì)嫌貧愛(ài)富思想的一種改變。

《壓糕面》這部?jī)?yōu)秀的新編傳統(tǒng)喜劇二人臺(tái)，憑借著演員幽默有趣的表演風(fēng)格深受觀眾的喜愛(ài)，劇情中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都讓我們回味，讓我們深思，讓我們有正能量，也告訴我們勇于去追求自己想得到的東西，雖說(shuō)藝術(shù)源于生活，但藝術(shù)成果卻是永存的，生活仍需前進(jìn)。因此，我希望新改編傳統(tǒng)喜劇二人臺(tái)《壓糕面》能夠走進(jìn)更多觀眾的視野里。